在所有的电影(🙂)里，安(🍻)东尼奥尼的声音(🏈)是最让我痴(🔒)迷的(🚣)。很想写一篇(🔉)长长的影评，记录(🤜)周六(🏳)三部电影的迷人(💪)之处，但我太(🐌)累了，也没有时间(❤)。随着(🆙)日子(😆)的流逝，我感(🚆)觉到一种紧迫感(🔐)，那是(🔧)因为我逐渐意识(🌺)到并不想对(📶)影片有一个富有(🐸)洞见(⛓)的影评式分析，只(🎠)是想简单诉(🕑)说看(📀)完电影后愉(📏)悦的激情(🎗)，而时间是最(🧛)会扼杀此类精灵(📖)的。总(🌞)之，它们应当更潦(💚)草地出现在(🥌)我的(🎹)影评里。

我该(🕎)怎么形容安东尼(🍥)奥尼(🌜)电影的声音呢，不(💓)妨先谈谈其(🤾)他的几部片。在《奇(🤰)遇》里(💳)，我一(💎)定为小岛上(🐗)的寻找感到过某(🍏)种震(👪)颤，乍一看，可能会(💿)说那些天际(🏜)线，那些海平面，还(😦)有嶙(🐞)峋的石块曲线，有(🗾)种眩晕感，它(👪)们在(🚝)构图和调度(🥢)上的确至(📄)关重要。但唯(🥏)有那个有节拍，甚(😪)至有(➖)点儿魔性的海浪(🐗)声陪伴，才让(👣)我真(🗞)的相信：也(💞)许下一秒这些人(🌳)真的(🤑)要掉到海浪里头(✏)；在《夜》和《蚀(🈂)》里，让我忘不掉的(🥘)是鞋(👴)跟踩(🔐)在地面的声(👝)音；《放大》最有意(💈)思，几(🈚)乎所有人都会为(🥉)结尾的是否(🕺)存在说上两句，但(🔱)吸引(🛬)我的不是这些，远(🥓)在最后的画(🎭)面出(🌛)现之前，这个(🍣)问题已经(🎀)强烈袭来了(🍞)——听听那个网(🤭)球被(🌊)击打的声音！现实(😰)世界的网球(🔇)声不(🕗)会以那种强(🎄)度（相对于其他(🔛)声音(😯)）和频率出现，这(⛺)个节奏，以及(⛷)声音的质感已经(🍟)说明(💿)了一(🌌)切。

但无论如(🎃)何，安东尼奥尼的(🥫)声音(🖨)永远是出发于最(🧛)基本的现实(💏)的——绝对不可(⚡)能有(⚫)在远处，或是墙背(👩)面的人，说话(🤼)响度(😶)与前景中的(🥏)人相差无(🙃)几。但用句俗(🔔)套的话讲，他是超(📀)越现(🦂)实的（天呐，写出(🤧)来俗的想吐(🌂)）。在(🕛)《过客》里，很容(🧖)易注意到开头那(🕎)个电(🍼)风扇的声音，也许(🐗)这包含了某(🧀)种心理隐喻，但它(🏰)首先(🍈)作为(👱)听觉元素让(🙍)人感到适切。下一(⛎)幕，来(🈯)到酒店前台，那个(💊)烦人的电风(🛬)扇消失了，但空间(🦅)中仍(🏻)存在另一个持续(🍏)的干扰，频率(👋)更高(💏)但响度低了(🔗)不少，画面(⏯)里最终能看(✋)到音源是摆在后(👺)方柜(♉)台的另一个小型(🔏)电风扇，我格(🌘)外需(🛳)要这样的变(🤚)奏以适应不同的(🗃)空间(🤝)与进展。在阿巴斯(🚞)那里，也许有(🔨)个更美妙的画外(📉)空间(🛶)经由(📯)声音建立，但(😌)安东尼奥尼甚至(📧)连画(🥊)内空间都需要声(🧔)音真正建立(🐟)。每一个空间都有(🍜)无数(🕐)种方式得到观察(😄)，创作者对空(🏤)间所(🦈)包含灵魂的(💋)提取态度(🖥)反映在声音(🔝)的剪辑上，我借由(💄)画面(💽)看到它们，但唯独(🐣)通过声音才(🔀)进入(🚼)它们。

也许电(🥟)影的色彩和声音(🕶)一样(🕦)，具有更简单的特(👚)性。《放大》中的(🎳)色彩格外妖艳，这(🌈)不仅(🌅)仅是(🐭)指那些模特(🎺)所穿的服装，连最(🗨)简单(💆)的红色与绿色都(📤)是如此。最让(💽)我惊奇的是那个(⤵)公园(🐶)，当男主在公园中(🎹)拍照时，我突(💊)然意(🍡)识到自己不(🕥)知道上哪(🔋)去找一个有(🎏)这种特质的公园(🥪)，这特(💯)质是由颜色赋予(☕)的，绿色形成(🎎)的节(🛺)奏感很强烈(😫)，那个段落是整部(👤)电影(📺)里我最喜欢的。如(🍪)果说解读家(🌱)们在《放大》中能找(📇)到一(♑)些所(🔟)指与颜色对(🔮)应的话，那么《过客(🔴)》里的(🕒)颜色将更加“普通(🐹)”，隐喻的意味(🎭)儿更低，却仍保留(💿)着单(🥧)纯的视觉刺激以(🎴)使我们直接(🔏)理解(🙏)，它们不再像(🌑)《红色沙漠(🛥)》海报里的颜(✋)色那样，尖锐地似(😅)乎都(🔯)有些刻意了。

他也(🌦)有着一种最(👢)受我(⤴)喜爱的调度(🧡)方式，奥逊威尔斯(🔣)那种(🐆)景深镜头功力也(👢)许很强，但每(🐃)个人物只是像螺(😟)丝钉(🌗)一样(⏯)出现在他们(🔋)该出现的景别，发(🆓)出他(🥦)们该做的动作，这(🍬)也许让我觉(🛸)得对画面中的人(⛓)物有(⛹)些缺少感情了。另(📖)一个意大利(🦏)导演(🐣)费里尼，人物(💑)会如跳舞(🎬)般接近又跳(🐅)出，最后遗落下一(🏍)个孤(〽)独的人儿（这倒(🧡)让我觉得费(🛰)里尼(😝)是爱这角色(⤴)的），但他们是经(👿)历过(🚨)热闹喧嚷的。安东(🥠)尼奥尼的人(🏇)物从一开始就不(🐥)和谐(😾)，而且(🔔)他们绝不居(🏪)于自己应该在的(🛁)位置(🕞)，永远在逃避，这样(❣)会开辟出更(📀)大的画面空间，也(🐃)使得(🙋)动作——或者用(🕵)现在常被提(🕍)及的(🅿)“姿态”——不(🗣)再是木偶(😵)般缺少灵魂(😭)的目的执行工具(🗯)，而拥(🌱)有情感内化——(🙈)尽管连动作(🎯)本身(✝)也常常在逃(💠)避。

也许让大多数(🎓)观众(⏲)着迷的是安东尼(👻)奥尼电影中(🥊)的空间，确实，我也(🍏)爱它(🏸)们，我(🚸)本想就此对(🧖)比一下维斯康蒂(💳)的空(🦂)间建立方式，但现(🚖)在是什么时(🐠)候，已经12点多了吗(💰)？好(🔷)吧，我仍然想简单(🚏)写写。之前不(🌩)记得(⛰)在哪里听人(🧝)说他喜欢(🌋)看电影中角(🕠)色走路的样子，这(🥖)些镜(🛀)头几乎是导演的(🚬)签名，我明白(🍧)这种(🍡)感觉，但安的(🤑)电影里走路还意(🕐)味着(⚫)空间（当然也可(🌐)能是小跑，甚(🐤)至开车啦(🤠)），他在(🏗)画面(🧤)视觉中加入了如(🎙)此多环境的要素，那些(🚾)几何式（仅用这(🙄)一个词是严(📁)重不能概括的）(💁)的图(🔖)像在单个画面中(🙊)已独立表意(🛑)，然而还是经由角(😊)色的运动(📬)才将他们串(🚢)联起来，但我要马(🤑)上反(🤧)驳我的上一句，因(📉)为我只是在(🏄)每一个场景强烈(🍻)地经历了这个空间，我(📞)对整个空间仍然(🐙)一无所知，它(🐦)们并没有(⏳)被真正(🥁)串联(🎷)，我只是重复地经(⏰)历、经历，到了最后，除(🌵)了整个空间，电影(🔍)的其他所有(✖)部分倒是都被圆(📿)满感(⛏)知了。这一点在《夜(💖)》里也许最为(🧙)明显。

哎呀，老维斯(🍙)康蒂，没有(⛎)太多时间留(🔆)给你了，我首先是(🐍)想为(🕖)一种轻浮的态度(🤖)向你道歉。在(🤬)看完《白夜》后，我把(📑)这个既不那么现实主(🔳)义，也不那么类似(🔌)《豹》的片称为(🤾)转型期电(😉)影，但这(📿)是十(🏖)分不公平的！没有(😇)人是生活在转型期内(😡)的，我们现在永远(👺)不知道目的(🥀)地在哪，以一种上(🥜)帝式(🏚)的姿态评判是可(🏡)憎的。当下就(🔞)是当下，彼时的你(👕)也许也意(🗼)识到现实主(⬛)义不再完全有效(🚽)，转而(🥎)开始了自己的实(🕐)验，或者说，仅(🧦)仅凭直觉开始了(💁)创作。这部《白夜》的空间(🔴)布景，别人看来可(🚥)能有些粗制(🏕)滥造，但你(🏳)也许正(🚧)刻意(🍋)为之，你在探索心(⏹)中的情感是如何建立(😤)起空间的，幻梦是(🏷)如何给空间(🕖)带上色调的，视觉(🔎)元素(🚞)又是如何以舞蹈(🏣)的形式呈现(🌐)出来的，你多擅长(🛡)拍舞！

《北斗(🥋)七星》里你的(🌩)改变令我震惊，不(🛢)得不(🖲)猜测那些年究竟(😳)发生了什么(🧥)真正触动到你心(💾)房的事。开头的那种速(🔺)度，让我想起了《妖(🏖)夜慌踪》。现实(🙏)的东西仍(🏖)存在于(👱)你的(🚮)电影里，但它们或(😌)多或少带上了失落的(🆎)调子，我最喜欢里(💒)面的风，它们(💴)伴着那些表现主(🕟)义光(👪)线几乎要把你的(👣)心与里面蕴(🦒)含的全部感情吹(🙏)出来。也许(🥂)在未来，你的(🥄)空间不再这么粗(📗)粝黑(🏛)色，而显得庄严，但(🦓)那或许正是(🥦)《豹》中公爵因为衰(💮)老脆弱而不得已为之(🦔)的节制...

现在太晚(❕)了，我感觉难(🌘)过，如果这(⏬)会儿还(🌛)不睡(😁)觉，一道深渊就会(📋)逐渐在我眼前清晰起(📡)来，就像我看它它(🔢)看我那样简(🌙)单。这不仅仅是因(⤵)为明(🉑)天要上班，或许正(Ⓜ)是因为上班(☔)，谁知道呢。我明明(🕐)已经结尾(⭕)，又开始盯着(📳)卫生间里一条该(📢)死的(➿)毛巾，真烦人，毛巾(👠)有什么好看(😁)的！也许现在出门(✳)，就能遇见楼下垃圾桶(📅)旁边那只简州猫(❌)了，但我太累(♋)了，我想睡(🚺)觉。哎，未来，未(🐅)来！