龙门飞甲电影剧情简介
从那个(🕣)时候肖战就在(🗳)想，她(tā )会不(🥛)会对(duì )他没(🐃)有爱(ài )，只是单(🍱)(dān )纯的为了(💂)(le )恋爱而恋(lià(🦏)n )爱。
他回(huí )答都(🌴)不带(dài )一丝(🎦)犹豫(yù )，然而(🐻)，下一秒，他笑问(🖤)：是又如何(🏗)(hé )，不是又(yò(😅)u )如何，你(nǐ )说的(💫)那么(me )有理有(🌇)据(jù )，我就问(👤)(wè(🐏)n )你一句，看到(🛢)站在(zài )那边(🙀)的同(tóng )学了(📝)吗(🛵)？
他脸色黑(🎟)(hēi )的发沉，咬(🐹)牙切齿(chǐ )的的(🙅)喊道：该死(🚶)的肖战。
肖雪(🤕)有些不解：你(🎅)们之间发生(🧣)了什么(me )争吵(🚬)吗？
不知不觉(👥)(jiào )，原本已(yǐ(❓) )经解散的(de )学(🔖)生，忘(wàng )了要抱(🏅)被(bèi )子回去(🤭)，全都呆呆(dā(🎷)i )的看着场(chǎng )中(🥕)央的女(nǚ )生(🖍)。
听着(zhe )她大声(🗞)反(fǎn )驳，操场(chǎ(🦍)ng )中央一时(shí(🍄) )间鸦雀无(wú(🎯) )声。
顾潇(xiāo )潇眯(😉)眼，扬声道：(🐬)所以教官(guā(🌕)n )你(🖌)的意思(sī )，是(💔)一个(gè )合格(🍚)的军(jun1 )人，无论(👄)(lù(👕)n )上级发出(chū(📧) )怎样无理的(🛀)命令，所有下属(🚞)都要执行对(📄)吗？
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《龙门飞甲电影》常见问题
跑者将人生(⚾)押注在十秒里(🗝)，动(🍕)画也在那十(🍒)秒里势要改变(♿)观(👩)众眼前所见(🥇)的(🚋)一切，比赛结(✳)束(⛪)，一切煽动性的(✝)东西戛然而止，这绝非单纯感(🛋)动的体验，它拒(🏷)绝(👤)把角色心象(🏦)世(🚽)界剥开。是的(🌟)，如(🐵)果说同为独立动画出身的新(📉)海诚动画由不(🍨)同角色的内面(⛽)，通(🛸)过宛如对唱(✡)一(😒)样的台词互(🎆)相交织组成，观众(⛸)相信主角（(🌾)我(🌌)）笃定了与他(🍚)者能最直接地(🌖)连(🐶)结、笃定世(🕦)界的一切，然后(🥟)观(🥍)众成为共享(🕳)同(🏒)一种感受的(🧐)共(📥)同体，那么岩井(🐇)泽健治在转向商业制片第一(👹)作、用转描技(🕊)法(🎊)制作的《百米(💽)。》则(🏻)希望观众更(⛎)主(⏮)动地探索，找到属于自己的那(🆓)个“我”。以及新海(🏒)诚因为他是“动(🏇)画(⛎)民科”，通过静(😐)止(👕)的层与层之间的作用挖掘世(❌)界的深度，岩井(👏)泽明显有着压(⚡)倒性的动画素(🍹)养(📃)，他相信动画(🕎)要动，不需要内(⛑)面(🍾)、仅靠纯粹(🛷)的(💥)动就能连结世(🥫)界，《百米。》正是这(🔭)样一部只有表层面孔的动画(😵)，且是充满杂质(⛵)的(🐕)面孔。
转描与(🏣)纯(🍞)手绘动画不一(🌠)样的是它一定是绘画（手的(🐓)劳作）与摄像(🦗)机（机器）的(💩)共(⛴)同作业。转描(🚳)动(♍)画有着“我”与世界的戏剧，这里(🐹)的“我”是指由构(🤛)成动画的线的(👳)原生质（protoplasm），正(🎳)因(✨)为原画师之(🐗)手的劳作，这种(🐈)拒(🐴)绝僵化的变(♒)化(🍓)具备个人性，但(🈚)这种个人性总(🏿)会被摄像机下客观世界的物(🕙)质与逻辑引导(🧠)、(🚓)诱惑，而原画(💞)师(🔸)之手又把线的(👏)质感紧紧地把握在自己笔下(🏢)，对现实的物质(📐)与逻辑进行抗(🥝)衡(✅)。体育故事也(🐞)是(🌹)这么一回事，我们为之热泪的(🖤)种种运动的人(🥝)生，实际上是人(🐨)用身体投身到(🤘)世(🐘)界，与世界交(📖)流、抗衡，甚至(📴)可(🎒)能被世界撕(🎧)裂(🤾)的戏剧一样。
于(🌦)是，转描动画里(🦅)的手与机器的共作（这种共(🍀)作也可以当做(🐞)在(🎃)互相撕扯）(📔)，以(🛍)永远不和谐、(🎄)不精确的样子在动画的表层(🌝)留下了种种杂(💂)质，比如看着像(🕓)是(📚)扁平的脸却(🍴)有(📪)着不相协调的过于立体的运(😡)动，比如有的动(🚷)画师手艺跟不(🏥)上现实世界的(👚)运(🍬)动，导致角色(🕚)动得“不像人”，但(🦓)在(🚢)《百米。》里，我更(⛄)愿(🐤)意把这些杂质(🍿)称为现实对动(🚳)画面孔留下的伤痕。当跑者在(🥍)起跑线各自准(🎬)备(➖)时，衣服的折(😓)痕(🐢)比纯手绘动画(📯)要来得更密集；倾盆大雨让(🎲)跑者身上出现(🥇)不断蠕动的光(🛫)泽(🌊)，宛如现实在(😧)抚(🔷)摸动画的肌理——这部动画(🥒)毫不在意让信(✅)息量变得排山(🈸)倒海——也是(🔧)这(⏬)个长镜头里(🥘)，在开始赛跑那(🌯)决(🤺)定人生的十(🐷)秒(🤕)之前，框里的一(🚛)切人和背景的(⛅)线都在运动里抖动，我们第一(🤲)次如此清晰地(🚱)看(🕟)见人与世界(📀)的(🕐)相互作用力，这(👮)正如鱼丰漫画总是表现出谵(Ⓜ)妄的价值观一(💫)样，究竟是世界(⬅)影(😈)响了人，还是(🍍)偏(🥖)执狂在动摇世界，我们无法确(🍚)定何者才是现(🍰)实，或者说，即使(📱)转描动画也不(⏪)存(🚪)在所谓的确(🔞)凿的现实性吧(🍘)。因(🍛)为角色从不(🌩)说(🧛)出心里话，直到(🚗)富坚被现实压(🦅)垮崩溃，线条也跟着紊乱，他哭(🐁)的样子着实令(🌊)人(🚋)心疼之余也(🆑)让(🦁)人忍俊不禁。
是(🕚)去年喜欢的动画之一《猫妖小(💩)杏》刚好也是转(👂)描动画，它同样(🏵)有(🚑)着来自现实(🌞)的(😳)杂质，比如该片采用现场收音(✏)的方式，电影的(🔗)“声腔”有着超出(💁)画纸之外的空(🤣)旷(🥍)，然而这是一(👒)部需要抑制住(🍱)单(🔤)纯靠手作来(🎽)想(🎚)象运动的动画(🛬)，因为少女对世(🏃)界感到无聊，她面对会说话的(✳)猫这种超自然(🎑)生(🎗)物也毫无想(😰)法(🏳)。形式在故事引(👠)导下，转描动画将现实里的那(📿)些习以为常的(🦕)“噪”与“动”带入动(🐥)画(📭)后，现实性被(🔗)动(🎌)画给均质化，留下了不和谐的(🧜)扁平的表面。《百(🤣)米。》的杂质留下(📁)了凹凸不平的(🆕)面(😈)孔，个人与世(🕉)界、动画与现(🤤)实(🐾)、手与机器(😜)对(🌪)运动的想象力(📟)不断彼此抗衡(⛏)，几乎要冲破平面的画纸、画(🚌)面、银幕。要说(🌈)动(🍌)画哪些地方(😮)不(🕒)是转描的话，几(🧕)乎就只有跑步的时刻，在标枪(🌯)打响后，跑者对(🚩)爆发力与全力(👨)以(✍)赴的迷恋直(🔑)接(📯)冲破现实，画者无法参照现实(📰)，只能发挥自己(🦔)的想象去描绘(♏)速度。这就是这(🕵)部(🤵)动画所描绘(👎)的体育运动，画(🆚)者(🆘)无疑也是选(🚩)手(👦)。
我觉得岩井泽(♑)这次联合动画(🔃)师小岛庆祐确实在一般的日(🏇)本商业动画体(😨)制(🖲)里带来了此(🌑)前(🏧)没有的东西（(😓)或者说是“杂质”），动画师出身(🧓)的押山清高在(🍖)去年上映的《蓦(💌)然(😷)回首》里缩小(🤜)了(🎪)动画电影的制作规模，利用小(💖)团队的体制尽(⏪)可能保留原画(♎)师的人工性，这(💫)种(🛬)体制宛如希(🤡)望洗净日本动(🔈)画(✴)的工业属性(🥦)，我(👄)觉得押山应该(🎙)希望观众能注(💽)意到那些“动”里蕴含着手的劳(📁)作，通过一种隐(🍠)秘(🚰)的“元动画”，在(🎼)这(🔰)部以画画为题(🤓)材的动画里，利用动画之“动”让(🈶)人意识到这是(🕴)画，然后想到不(📵)同(😃)的笔触各有(🤲)主(☔)人，并为这种人工的物质性感(🥥)动。若借用土居(📚)伸彰的说法来(🏅)说的话，那就是(📼)《蓦(📆)然回首》的局(🎪)限性在于对动(😽)画(🙌)的定义只看(🎣)到(🎶)了帧与帧之间(💪)，动画还有“帧之(🌋)彼端”的可能性(🛎)，即观众的自我(🔝)意识。面对《百米(🛸)。》凹(💟)凸不平的面(🍃)孔(🎏)，我们却无法以(🆚)一种动画教养判断它的好与(🔎)坏，只是在极速(🤘)一百米里，观众(📃)看(🆘)到的不只是(🕞)绘(🏀)画与手的劳作的奇迹，动画在(🦖)逃避现实之前(🌗)先要注视现实(🥁)，只剩下速度的(💠)世(⏯)界里我们可(✳)以选择看清“我”自(🏎)己的面孔。
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