恋爱2015剧情简介
想(🍽)着能跟着张玉敏去享福，张婆子的心情就非常好！
别说(🏑)嫁衣了(le )，就算(📁)是(🌯)(shì(🥁) )一(😣)块(🗨)红布，张婆子估计都舍不得！
再说聂远乔，回到屋子之(🌮)后(👡)，看着自己写(💲)的(🐬)那(🎮)些(🗻)字(zì )帖开始发(fā )呆。
而且还要好好练习针线活，跟着自(☔)己(😸)的娘学一学(👊)怎(🌊)么(🔋)过(😬)日子，甚至还要自己做嫁(jià )妆。
张秀(xiù )娥扯了扯唇角笑(💊)了(⏰)起来：小(💶)姑(💋)，你(🎞)喊(🎰)的(🛹)是赔钱货，我是有名字的。
张婆子暗自想着，手上的筷(kuà(🙈)i )子就飞快的(🤫)挥(📥)动(💷)着(🐍)。
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《恋爱2015》常见问题
跑者将(🦊)人生押注在十(🚋)秒里，动画也在(🌔)那(🤮)十秒里势要(🐾)改(🚣)变观众眼前(🥝)所见的一切，比赛(💻)结束，一切煽(🗾)动(😄)性的东西戛然(🚂)而止，这绝非单(🌱)纯(🧖)感动的体验(🚝)，它拒绝把角色心(🉑)象世界剥开(🌧)。是(🈷)的，如果说同(🕉)为(🗨)独立动画出身(😭)的新海诚动画(🕴)由不同角色的内面，通过宛如(😴)对(🏭)唱一样的台(🎶)词(🚔)互相交织组(❣)成(🤯)，观众相信主角(🚭)（我）笃定了(🦏)与他者能最直(🍐)接地连结、笃(⛹)定(🈂)世界的一切(🕝)，然(🕖)后观众成为(🎀)共享同一种感受(🅿)的共同体，那(🥓)么(🎺)岩井泽健治在(📔)转向商业制片(🌘)第(🚝)一作、用转(🆖)描技法制作的《百(🕛)米。》则希望观(🚂)众(💦)更主动地探(🅰)索(🥅)，找到属于自己(📛)的那个“我”。以及(🥒)新海诚因为他是“动画民科”，通(✨)过(😑)静止的层与(💀)层(🅰)之间的作用挖(💄)掘世界的深度(🏠)，岩井泽明显有(♑)着压倒性的动(🐖)画素养，他相信(🐃)动(🖲)画要动，不需(🎸)要(⛄)内面、仅靠纯粹的动就能连(🐘)结世界，《百米。》正(😥)是这样一部只(🛫)有表层面孔的(🦉)动(🚾)画，且是充满(🚠)杂质的面孔。
转描(🃏)与纯手绘动(📜)画(🏍)不一样的是它(🍱)一定是绘画（(👰)手的劳作）与(🔊)摄像机（机器）的共同作业(👚)。转(♟)描动画有着(😛)“我(🕴)”与世界的戏剧(☔)，这里的“我”是指(🕙)由构成动画的(🍔)线的原生质（(🌁)protoplasm），正因为原画(😇)师(📜)之手的劳作(📥)，这(🦎)种拒绝僵化的变化具备个人(🔹)性，但这种个人(🗼)性总会被摄像(💧)机下客观世界(🥅)的(🕙)物质与逻辑(🕑)引导、诱惑，而原(🕶)画师之手又(🕤)把(🔼)线的质感紧紧(🎆)地把握在自己(🌗)笔下，对现实的(🍘)物质与逻辑进行抗衡。体育故(😣)事(🍕)也是这么一(🦄)回(🌡)事，我们为之热(🛋)泪的种种运动(😭)的人生，实际上(🐺)是人用身体投(🆑)身到世界，与世(⏲)界(🛑)交流、抗衡(🙄)，甚(⛎)至可能被世界(🛃)撕裂的戏剧一(🌔)样。
于是，转描动(👀)画里的手与机(🥩)器的共作（这(😌)种(💡)共作也可以(🏔)当做在互相撕扯(👛)），以永远不(🕕)和(📤)谐、不精确的(⏹)样子在动画的(🎊)表层留下了种(🎣)种杂质，比如看着像是扁平的(🔉)脸(🚫)却有着不相(💨)协(🍘)调的过于立体(🥑)的运动，比如有(💬)的动画师手艺跟不上现实世(⛄)界的运动，导致(👆)角(🚋)色动得“不像(🔊)人(🦕)”，但在《百米。》里，我(🥘)更愿意把这些(😉)杂质称为现实(🚪)对动画面孔留(🌸)下的伤痕。当跑(🅿)者(🎩)在起跑线各(🤱)自准备时，衣服的(🃏)折痕比纯手(👙)绘(💅)动画要来得更(🗻)密集；倾盆大(🏄)雨让跑者身上(🚱)出现不断蠕动的光泽，宛如现(🕶)实(🍦)在抚摸动画(⏩)的(🐬)肌理——这部(🔋)动画毫不在意(🤮)让信息量变得排山倒海——(♒)也是这个长镜(💟)头(👀)里，在开始赛(🐋)跑(🐕)那决定人生的(🎹)十秒之前，框里(💍)的一切人和背(🧐)景的线都在运(🤝)动里抖动，我们(🛬)第(🔳)一次如此清(😯)晰地看见人与世(🛄)界的相互作(⛵)用(🦑)力，这正如鱼丰(😢)漫画总是表现(❄)出谵妄的价值(🔄)观一样，究竟是世界影响了人(🕖)，还(🐴)是偏执狂在(💎)动(🎛)摇世界，我们无(🌒)法确定何者才(🚹)是现实，或者说，即使转描动画(🏠)也不存在所谓(🔷)的(🐾)确凿的现实(🏨)性(🍩)吧。因为角色从(📤)不说出心里话(🧖)，直到富坚被现(👀)实压垮崩溃，线(🚅)条也跟着紊乱(💍)，他(🚈)哭的样子着(👏)实令人心疼之余(🤝)也让人忍俊(🕺)不(🌽)禁。
是去年喜欢(👿)的动画之一《猫(🅾)妖小杏》刚好也(👺)是转描动画，它同样有着来自(🎵)现(🌋)实的杂质，比(🉐)如(🎴)该片采用现场(🙀)收音的方式，电(🏹)影的“声腔”有着超出画纸之外(🏉)的空旷，然而这(🚬)是(🚒)一部需要抑(🚸)制(🔸)住单纯靠手作(🌆)来想象运动的(🦕)动画，因为少女(🔘)对世界感到无(💩)聊，她面对会说(🐢)话(🕔)的猫这种超(🦔)自然生物也毫无(😽)想法。形式在(🎧)故(👭)事引导下，转描(🚐)动画将现实里(🦏)的那些习以为(🌚)常的“噪”与“动”带入动画后，现实(📺)性(🔎)被动画给均(🙂)质(🥒)化，留下了不和(🛠)谐的扁平的表(🤜)面。《百米。》的杂质留下了凹凸不(👜)平的面孔，个人(🛃)与(🌑)世界、动画(🎏)与(🍍)现实、手与机(🐠)器对运动的想(👻)象力不断彼此(🥌)抗衡，几乎要冲(😇)破平面的画纸(🛑)、(📭)画面、银幕(🌙)。要说动画哪些地(🍈)方不是转描(😰)的(🏈)话，几乎就只有(🚝)跑步的时刻，在(🍢)标枪打响后，跑(♎)者对爆发力与全力以赴的迷(🍩)恋(🏧)直接冲破现(♋)实(🤔)，画者无法参照(🌝)现实，只能发挥(🚎)自己的想象去描绘速度。这就(👹)是这部动画所(🉑)描(📹)绘的体育运(😼)动(🖐)，画者无疑也是(🌋)选手。
我觉得岩(🚋)井泽这次联合(😨)动画师小岛庆(🐧)祐确实在一般(👩)的(🕑)日本商业动(🚂)画体制里带来了(🦁)此前没有的(😴)东(💉)西（或者说是(🗞)“杂质”），动画师(🚲)出身的押山清(✖)高在去年上映的《蓦然回首》里(🤘)缩(🐠)小了动画电(📴)影(💿)的制作规模，利(😀)用小团队的体(🚏)制尽可能保留原画师的人工(🌂)性，这种体制宛(🎗)如(😪)希望洗净日(😲)本(🍷)动画的工业属(😗)性，我觉得押山(⚫)应该希望观众(🎃)能注意到那些(🏮)“动”里蕴含着手(👶)的(😲)劳作，通过一(🚹)种隐秘的“元动画(🛰)”，在这部以画(✌)画(🐤)为题材的动画(📱)里，利用动画之(🤶)“动”让人意识到(💲)这是画，然后想到不同的笔触(🏅)各(🚍)有主人，并为(📿)这(🕒)种人工的物质(🔻)性感动。若借用(🤷)土居伸彰的说法来说的话，那(🥇)就是《蓦然回首(🏰)》的(🕊)局限性在于(🌝)对(♏)动画的定义只(😍)看到了帧与帧(🛤)之间，动画还有(🥟)“帧之彼端”的可(🏓)能性，即观众的(🖇)自(⚾)我意识。面对(📘)《百米。》凹凸不平的(🌘)面孔，我们却(🈴)无(📜)法以一种动画(🐗)教养判断它的(🛎)好与坏，只是在(😝)极速一百米里，观众看到的不(💁)只(📻)是绘画与手(🌃)的(🔋)劳作的奇迹，动(🏗)画在逃避现实(👏)之前先要注视现实，只剩下速(📝)度的世界里我(🛣)们(🕕)可以选择看(🤡)清(🏼)“我”自己的面孔(🔮)。
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