嫂子19岁剧情简介
许(xǔ )听(tīng )蓉(ró(🏒)ng )只(zhī )觉(jiào )得(dé(🐎) )自(🚀)(zì )己(jǐ )可(kě(🐊) )能(😏)(néng )是(shì )思(sī )子(🥕)(zǐ )心切，所以产(🕋)生了错觉，没想(📽)到揉了揉眼睛(🐮)之后(hòu )，看到的(👄)还是他！
见到慕(🕦)浅(🚚)，她似乎并不(🚩)惊(🕧)讶，只是微微冲(➕)慕浅点(diǎn )了(le )点(💙)(diǎn )头(tóu )，随(suí )后(🤕)(hòu )便(biàn )侧(cè )身(🐵)(shēn )出(chū )了(le )门。
以(🗽)慕浅的直觉，这(🤒)样(🥦)一个女人，跟陆(😺)与川的关系(🧣)绝(🆒)对不会一般。
容(😊)恒果然转头看(💬)向慕浅求证，慕(📉)浅耸了耸肩，道(🤖)(dà(🚠)o )：没(méi )错(cuò(🕦) )，以(♎)(yǐ )她(tā )的(de )胃(wè(📣)i )口(kǒu )来(lái )说(shuō(🔝) )，今天早上吃得(🐚)算多了。
行。容恒(🏌)转开脸，道，既然(🥣)这样，我也该当(✡)个(💮)知情识趣的人(💩)，等会儿我就走(⛓)，今天都不会(huì(♊) )再(zài )来(lái )打(dǎ(🥜) )扰(rǎo )你(nǐ )了(le )。
我(🐱)(wǒ )还(hái )没(méi )见(🗼)(jiàn )过谁吃这么(🥙)点(🍆)就饱了的。容恒(🕝)说，你的胃是猫(🏃)胃吗？
坐在床(❄)尾那头沙发里(🎰)的慕浅察觉到(🙆)动静，猛地抬起(🔢)头(⛴)来，就看见(jià(💉)n )陆(👸)(lù )沅(yuán )对(duì )着(🤟)(zhe )床(chuáng )边(biān )微(wē(⛳)i )微(wēi )失(shī )神(shé(🌖)n )的(de )模样。
说完她(🏖)便径直下了楼(💑)，张宏犹豫片刻(🎦)，还(🦐)是跟上前去，打(📨)开门，将慕浅送(🍺)到保镖身边，这(🤣)才准备回转身(🛋)。
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《嫂子19岁》常见问题
前(🛷)两天，华纳官微偷偷卖了个(🈲)关(🍨)子，明(🤶)眼的影迷一看就懂(👍)，奔(💑)走相告(🧚)。
《闪灵》要来了。
斯坦利(🌇)·库布(👥)里(📍)克1980年的封神恐怖片(➿)，终于(🧔)要(🐹)在内地院线上映。
经典是经(🥓)典，好看(😼)也是真好看，但毕竟(❄)是四十(🌡)多(🗼)年的老片了，怎么挑(🎅)在这时(😖)候突然引进？
以及一个大(👽)家更关(🔯)心的问题：作为口(🏊)味(📱)不轻(🐄)的(🏂)恐怖片，它会被动多(🖋)少剪刀(😁)？动完了还能看吗？
谜底(🐇)也(⏯)许就(🕑)在谜面上。
对于《闪灵(🍛)》，网(⏹)上有一(🚛)种流行的解读：它(🎦)压根就(🌰)不(🆚)是一部恐怖片。
或者(🦍)说，它(🤳)是(🍓)一部被伪装成恐怖片的职(👎)场崩溃(🤩)纪录片。
男主角杰克(🔱)是个什(🗡)么(🥣)人？一个失业的作(🎪)家，有酗(🌆)酒的毛病，之前还因为情绪(🖱)失控打(🐎)过自己的孩子。为了(🖌)养(🙁)家糊(⏪)口(🛸)，也为了找个安静地(🌄)方写作(🍑)，他接下了一份偏远酒店冬(☔)季(♌)管理(💾)员的工作。工作内容(💃)很(🌐)简单，就(🤽)是在封山的几个月(🛩)里看着(🎽)这(⏱)栋楼，别让暖气坏掉(🤭)就行(♿)。
听(🌖)起来有点耳熟，一个中年人(🎏)，职业不(🚞)顺，经济紧张，带着老(🌸)婆孩子(🥘)搬(🏑)到一个与世隔绝的(🍹)地方，指(🦂)望着能东山再起。
然后他疯(🍑)了。
库布(🕜)里克在接受采访时(💘)做(🦋)过解(🚖)读(🤐)，大意是人的性格本(🔴)身就有(🖲)问题的一面，恐怖故事能做(🥏)的(🐹)事情(🏼)，就是让我们看见无(🖨)意(🥥)识的黑(💼)暗，而不用真的去面(📥)对它。这(🥢)话(📒)说得很含蓄，但如果(🚿)你把(🆒)《闪(⤵)灵》当成一个职场故事来看(🆚)，一切就(🥚)清楚多了。
杰克根本(🕋)没有被(🔦)鬼(🕚)附身，他是被困住了(🦎)。
瞭望酒(🔌)店那个巨大、空旷的空间(🏐)，宛如一(📐)个迷宫。库布里克故(🍡)意(🎹)把酒(⛩)店(🛑)的内部结构设计得(😷)不合逻(🎬)辑，走廊通向不可能的地方(🎒)，窗(🛴)户开(🥍)在不该有窗户的位(🏆)置(🥦)。很多人(😵)分析这些细节，说这(♟)是为了(🍟)制(💵)造不安感，但还有一(🕹)种解(🌘)释(🍱)，说这个空间本身就是假的(🔢)，它是一(🎏)个精心设计的、让(📮)人逐渐(🏩)丧(💽)失方向感的牢笼。
杰(🔈)克每天(🧐)做的事情是什么？坐在打(🤶)字机前(🤪)，对着空白的纸发呆(👍)。他(🌴)写了(🈂)几(⚫)个月，写出来的全是(😈)同一句(➕)话：只工作不玩耍，聪明的(🌫)杰(📥)克变(🤨)傻瓜。
这是一个被工(🐱)作(🎤)榨干的(🗣)人的精神状态。
你可(🥃)能会说(🀄)，不(🔂)对啊，电影里明明有(🚵)鬼，那(🐼)对(🎞)双胞胎女孩，237号房间里的女(🚄)人，血从(😊)电梯里涌出来，杰克(🐶)跟鬼魂(💊)把(🍒)酒言欢，这些难道不(🌉)是超自(🐒)然元素吗？
是的，但问题在(🎾)于，库布(🥉)里克从来没有明确(🏙)告(🙋)诉你(👽)这(🏝)些东西是真的。
他和(🦏)原著作(💧)者斯蒂芬·金最大的分歧(🉐)就(🚡)在这(😀)里。小说里，酒店闹鬼(🔘)是(🎳)板上钉(🔺)钉的事实，但库布里(🚜)克电影(🙀)里(🕵)所有的超自然现象(🕦)，都可(🧗)以(⭐)被解释成杰克的幻觉。杰克(💿)每次看(🐅)到鬼魂的时候，画面(🍦)里都有(⏰)一(🎖)面镜子，他看似在和(🐭)鬼说(🍟)话(🍵)，其实在和镜子里的自己说(🎳)话。
这是(🆕)库布里克的狡猾之(🐴)处(🤓)，他拍(🦊)了(🎏)一部可以被当成鬼(📞)片看的(🏴)电影，但骨子里讲的是一个(💓)人(🏑)如何(🌞)在封闭、孤立、高(🤱)压(🐷)的环境(🏁)下一步步走向崩溃(👻)，鬼只是(🚓)这(🚎)种崩溃的外化形式(❣)。
斯蒂(🎲)芬(🍗)·金为此很不爽，他公开批(💸)评过这(⏪)部电影，说库布里克(😩)弱化了(🗡)角(❄)色的挣扎和人性质(🤔)感。他(📽)写(🚑)的是一个好人被邪恶力量(😴)侵蚀的(🌥)悲剧，被库布里克拍(⤵)成(🚜)了一(📉)个(🉐)本来就有问题的人(🌚)最终爆(🚇)发的故事。
谁对谁错不重要(🗝)，重(🦆)要的(🏙)是，库布里克版本的(🕗)《闪(🤹)灵》之所(🆒)以能成为经典，是因(🛒)为它触(➡)及(㊗)了一个比鬼魂更可(🍶)怕的(🎁)东(😡)西：人在极端环境下的脆(👎)弱性。
不(⏳)管相不相信有鬼，你(🐻)都没法(🍨)否(🌞)认，人是可以被逼疯(😇)的。
这(🔟)就(📯)是为什么《闪灵》直到今天看(✏)起来依(🔴)然很吓人，它讲的不(🤶)是(🔴)那种(🎃)公(❇)式化的闹鬼故事，是(🚉)关于人(🅱)的处境。而人的处境，四十五(⏬)年(🐐)来并(🎬)没有变得更好。
很多(🌌)人(🐰)在讨论(🍿)《闪灵》引进会不会被(😞)删减，删(🐊)减(💢)多少。这些担心有道(🍕)理。
但(🚬)如(🍜)果你接受我前面说的那种(⬜)解读，这(💦)些删减可能反而不(🥖)会伤害(🌨)电(🌒)影的核心。
因为《闪灵(🚃)》最恐(🎑)怖(🍂)的部分不是那些视觉刺激(👯)，而是杰(⏰)克·尼科尔森的表(🔎)演(🍾)。他坐(🌋)在(🧜)空荡荡的大厅里对(🔛)着空气(♟)发呆，他和妻子吵架时眼睛(🚾)里(⤴)闪过(😢)的那一丝凶光，还有(🗞)他(🗄)拿着斧(🎌)头追杀家人时脸上(😃)那种亢(🙃)奋(🚪)和快乐交织的表情(🤕)。
这些(💫)东(🔄)西删不掉，因为它们不血腥(🐐)，不暴力(😺)，不色情，而且更真实(〰)。
库布里(⏲)克(🎆)在拍这部电影的时(💎)候折(📣)磨(👣)了演员们整整一年，把扮演(🗣)妻子温(📒)迪的谢莉·杜瓦尔(🔟)逼(🛴)到了(📧)精(🦇)神崩溃的边缘，同一(🔁)个镜头(🚽)拍几十遍上百遍，不停地否(🔷)定(🏢)，不停(🎯)地重来。有人说这是(🏩)导(🚐)演的暴(📹)行，但也有人说，正是(🌀)这种真(👉)实(😛)的疲惫和恐惧，让温(🏀)迪这(🔳)个(🥋)角色如此令人信服。
温迪发(🌪)现杰克(🏿)写了几百页同一句(㊙)话时脸(📞)上(💢)的表情，那已经不只(🔡)是一(🙋)个(💜)演员在表演惊恐，更是一个(⭐)真实的(🥋)人在极限体验时的(⏪)反(📿)应。
《闪(🦗)灵(🕤)》之所以让人毛骨悚(🔪)然，在于(🌵)它模糊了戏和真的边界。
说(😾)到(💓)这里(🚔)，不得不提一个有点(🕤)讽(👛)刺的事(🏫)情。
中国观众盼了四(🐮)十五年(🗒)要(🔯)在大银幕上看《闪灵(🏁)》，但中(🍝)国(🥉)的电影创作者们，已经在一(🚫)个类似(✌)瞭望酒店的环境里(🎟)困了很(🥑)多(📣)年了。
国产恐怖片的(〽)现状(🏞)大(🐽)家都知道：不能有鬼。鬼到(🌹)最后必(🕘)须被解释成梦境、(🍞)幻(👠)觉或(🌎)者精神疾病，所有的超(📺)自然现(📀)象都要有一个说得过去的(🖤)解(🧞)释，否则别想见观众。
这个(🤣)规(🍗)定的出发点可能是好的，但(🚃)它的实(🥅)际效果是，国产恐怖片(💡)被迫(👴)走(🈯)进了一条死胡同。你要吓人(🤤)，但又不能真的吓人。前面拼(🛅)命地讲(🦏)一个关于未知和恐惧(🌼)的故(🍞)事(🛷)，到了结尾又必须告诉观众(🛵)，没什么未知的，一切都可以(🌓)解(⏩)释。听(⛎)着就很荒诞。
而就像前(😮)面说的(🛂)，《闪灵》误打误撞地符合了这(🍶)个(🎤)标准。
库布里克从来没有(🛩)明(🔅)确说酒店里有鬼，只是展示(⚽)了一个(📥)精神逐渐崩溃的人眼(🖲)中的(🥃)世(🔆)界。你完全可以把整部电影(🌇)解读成一个关于精神疾病(💸)的案例(🍖)研究：杰克有酗酒史(🤧)，有暴(🔛)力(🔬)史，有创作焦虑，被隔离在极(☔)端环境里好几个月，他出现(🛺)幻(🏴)觉太(🔸)正常了。
库布里克的高(🏼)明之处(🤗)是保持了模糊性，他没有告(🎋)诉(👙)你答案，一切丢给你自己(🔧)去(🎷)判断。
这种模糊性在当下的(💃)审查环(💺)境里是不被允许的，你(🍗)必须(🐧)给(🍥)一个明确的解释。要么有鬼(👟)，要么没鬼。要么是真的，要么(🚘)是假的(👛)。灰色地带不被容忍。
所(🚒)以国(🚪)产(💙)恐怖片永远拍不出《闪灵》，不(🖋)是因为我们没有好导演，或(🐐)者(🥥)观众(⛓)不买账，而是因为《闪灵(🤕)》那种让(🚕)人在看完电影之后还要争(🤩)论(🗻)好几十年、到底有没有(⌚)鬼(👼)、到底发生了什么的创作(🕙)空间，根(👟)本就不存在。
这确实很(🧝)讽刺(🔧)，一(♐)部四十五年前的美国电影(💍)，以一种半合规的姿态进入(👙)了中国(🍊)市场。而中国本土的创(🚁)作者(🌌)们(😜)，却因为规则的刚性，连模仿(🌈)的机会都没有。
有人说《闪灵(❣)》的(〽)引进(🎲)是一块试金石，测试的(🦍)是审查(😒)环境对强烈类型表达的容(📢)忍(🥃)度。也有人说这只是市场(🤚)供(🍷)需关系下的必然选择。春节(❎)档大招(🆘)放完了就没了，得靠引(❕)进片(💍)来(🐈)填补空档。
两种说法都有道(📈)理，但或许我们也可以跳出(🔢)来看。
《闪(🦏)灵》引进这件事，正好是(🚷)一个(🎻)完(🐙)美的闪灵式隐喻。
中国电影(👗)市场过去一年经历了什么(🏺)？(🐅)春节(😸)档爆发，然后是长达几(🏾)个月的(😔)断层，票房低于五千万的冷(😗)淡(🍴)日增多，大量中小成本影(💹)片(🐭)上映即消失，影院经理在非(📡)档期面(🤯)对空荡的影厅一筹莫(🗞)展。整(🚋)个(🎚)行业弥漫着一种封闭、孤(🍋)立、不确定性的氛围。
这和(🈳)杰克的(🎥)处境有什么区别？
一(🌞)个曾(🙃)经(🕖)繁荣的市场，被困在某种结(😖)构性的困境里。头部效应越(⤵)来(🧔)越明(👺)显，资源疯狂涌向极少(🙁)数项目(🔐)，中腰部空间塌陷。大家都在(🌒)等(🚮)待下一个大档期的到来(⬜)，就(💴)像等待封山期结束一样。
而(🧟)在这个(📧)等待的过程中，有些人(🔙)可能(🕊)已(⛰)经开始看到不存在的东西(🥛)了。
这不是危言耸听，电影行(🏉)业的从(🍕)业者们这两年的焦虑(🙁)是真(🚥)实(💺)存在的。撤档潮、片荒、融(🐪)资遇冷、项目立项困难。好(🌖)多(🚓)次我(🎗)跟同行交流，都听到有(🕵)人怀疑(🎞)，这个行业还有没有未来，观(⚾)众(😡)是不是已经不愿意走进(🏎)电(🏀)影院了。
这种集体性的焦虑(💾)，和杰克(⚾)坐在空荡荡的大厅里(📿)敲打(💀)字(💳)机时的状态，本质上是一样(🐛)的。
所以《闪灵》来得正是时候(🧠)。
不仅仅(🐆)因为它是一部恐怖片(🔤)，能够(👵)填(💨)补市场上恐怖类型的空白(🐃)，更因为因为它讲的那个故(🤭)事(🈁)，关于(🤶)一个人如何在封闭环(➗)境中逐(🌾)渐失去理智，和此刻中国电(😈)影(🍴)市场正在经历的某种状(⛎)态(🎈)，形成了一种奇妙的共振。
我(👃)们害怕(💎)什么？不是鬼。
我们害怕的(🤼)是(🔋)被困住的感觉，无论怎么努(📩)力都找不到出路的绝望，在(📿)等待中(🥘)慢慢消耗掉所有的意(🏂)志和(🤡)信(📉)心，看着空白的屏幕却写不(😱)出一个字的焦虑。
《闪灵》之所(💟)以(😇)能成(😛)为经典，是因为它触及(👢)了这些(🍔)普遍性的恐惧。它用一个酒(🦕)店(👥)里的故事，讲了所有人都(🍾)可(💂)能经历的精神困境。
四十五(🏂)年过去(🔆)了，杰克·尼科尔森老了，谢(🤕)莉(📧)·杜瓦尔已经去世，库布里(🔟)克早在1999年就离开。
但《闪灵》依(🔚)然耐看(🍼)，因为它讲的那种恐惧(🕣)，是跨(🆗)越(🚮)时代的。
让它来吧。
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