在所有的(🔎)电影里，安东(📚)尼奥尼的声音是(🏤)最让(👸)我痴迷的。很想写(🌧)一篇长长的(🔠)影评(🐏)，记录周六三(🤕)部电影的迷人之(🤫)处，但(🐌)我太累了，也没有(🍳)时间。随着日(🎵)子的流逝(🕸)，我感觉到一(🚂)种紧(🔙)迫感，那是因(📍)为我逐渐意识到(🌂)并不(🥊)想对影片有一个(🕊)富有洞见的(🍫)影评式分析，只是(😔)想简(🍼)单诉说看完电影(🖊)后愉悦的激(💤)情，而(✒)时间是最会(🚠)扼杀此类(🎠)精灵的。总之(🙆)，它们应当更潦草(🈳)地出(🚥)现在我的影评里(🚫)。

我该怎么形(📢)容安(🤙)东尼奥尼电(🍬)影的声音呢，不妨(🈵)先谈(🖌)谈其他的几部片(🌝)。在《奇遇》里，我(😚)一定为小(🗂)岛上的寻找(🍀)感到(🌁)过某种震颤(🛑)，乍一看，可能会说(🏍)那些(🦉)天际线，那些海平(⬜)面，还有嶙峋(😘)的石块曲线，有种(👋)眩晕(🌅)感，它们在构图和(🈲)调度上的确(🤟)至关(😯)重要。但唯有(⌛)那个有节(👸)拍，甚至有点(🧞)儿魔性的海浪声(🧛)陪伴(⛽)，才让我真的相信(🥛)：也许下一(😙)秒这(🍗)些人真的要(🚦)掉到海浪里头；(🤰)在《夜(🧝)》和《蚀》里，让我忘不(⛱)掉的是鞋跟(😋)踩在地面(👻)的声音；《放(😃)大》最(🥠)有意思，几乎(🎽)所有人都会为结(🔸)尾的(🚢)是否存在说上两(🚘)句，但吸引我(🎗)的不是这些，远在(😝)最后(🥧)的画面出现之前(🦖)，这个问题已(🏸)经强(🌞)烈袭来了—(🚊)—听听那(🌲)个网球被击(💱)打的声音！现实世(💵)界的(🕜)网球声不会以那(✌)种强度（相(🚈)对于(🥟)其他声音）(👂)和频率出现，这个(🥖)节奏(🕢)，以及声音的质感(🏑)已经说明了(🔽)一切。

但无(🛁)论如何，安东(🛠)尼奥(🐰)尼的声音永(💴)远是出发于最基(🧤)本的(🚹)现实的——绝对(🐬)不可能有在(🕟)远处，或是墙背面(😕)的人(🅰)，说话响度与前景(🖤)中的人相差(🕘)无几(🐒)。但用句俗套(🕺)的话讲，他(🌙)是超越现实(🐘)的（天呐，写出来(🕛)俗的(🍙)想吐）。在《过客》里(🌩)，很容易注意(🎀)到开(♊)头那个电风(🔔)扇的声音，也许这(🏧)包含(🕳)了某种心理隐喻(Ⓜ)，但它首先作(🎪)为听觉元(🌼)素让人感到(🎻)适切(💪)。下一幕，来到(🔃)酒店前台，那个烦(👡)人的(🕌)电风扇消失了，但(🧔)空间中仍存(🎣)在另一个持续的(🌠)干扰(🚧)，频率更高但响度(⏩)低了不少，画(🎪)面里(🤚)最终能看到(💅)音源是摆(😏)在后方柜台(🗯)的另一个小型电(😑)风扇(🎼)，我格外需要这样(🚥)的变奏以适(🔈)应不(🐪)同的空间与(📤)进展。在阿巴斯那(🌘)里，也(😶)许有个更美妙的(🤧)画外空间经(🎿)由声音建(🤜)立，但安东尼(😻)奥尼(🏈)甚至连画内(🛳)空间都需要声音(🥥)真正(🚺)建立。每一个空间(🐄)都有无数种(🤟)方式得到观察，创(🤭)作者(👠)对空间所包含灵(📶)魂的提取态(📕)度反(🏳)映在声音的(🕹)剪辑上，我(💒)借由画面看(🚍)到它们，但唯独通(😘)过声(🥖)音才进入它们。

也(🛅)许电影的色(🕴)彩和(🔐)声音一样，具(💎)有更简单的特性(🍍)。《放大(😁)》中的色彩格外妖(🗂)艳，这不仅仅(💹)是指那些(🥍)模特所穿的(🏃)服装(😛)，连最简单的(🆗)红色与绿色都是(🏠)如此(🍣)。最让我惊奇的是(🕺)那个公园，当(🕢)男主在公园中拍(🛠)照时(🐽)，我突然意识到自(💩)己不知道上(🌗)哪去(🤛)找一个有这(🎂)种特质的(🌧)公园，这特质(😽)是由颜色赋予的(😒)，绿色(🎚)形成的节奏感很(🌒)强烈，那个段(🍸)落是(🎂)整部电影里(🌠)我最喜欢的。如果(🐆)说解(🕺)读家们在《放大》中(🔝)能找到一些(🏝)所指与颜(🚋)色对应的话(🛃)，那么(🌭)《过客》里的颜(🦐)色将更加“普通”，隐(🔯)喻的(⏪)意味儿更低，却仍(♟)保留着单纯(💫)的视觉刺激以使(🎲)我们(📭)直接理解，它们不(💟)再像《红色沙(🤷)漠》海(🔋)报里(👵)的颜色(💀)那样，尖锐(💜)地似乎都有(🍑)些刻意了。

他也有(🦂)着一(🥜)种最受我喜爱的(🍰)调度方式，奥(🕴)逊威(👯)尔斯那种景(😭)深镜头功力也许(🏩)很强(✏)，但每个人物只是(📥)像螺丝钉一(🎫)样出现在(🚯)他们该出现(🎙)的景(🚔)别，发出他们(🗾)该做的动作，这也(🌔)许让(🌊)我觉得对画面中(🐤)的人物有些(💽)缺少感情了。另一(🐎)个意(⛵)大利导演费里尼(✳)，人物会如跳(🚅)舞般(🏝)接近(♟)又跳出(📮)，最后遗落(👺)下一个孤独(🚡)的人儿（这倒让(☕)我觉(🗣)得费里尼是爱这(♏)角色的），但(🌀)他们(🖕)是经历过热(🌈)闹喧嚷的。安东尼(🛍)奥尼(🛰)的人物从一开始(♎)就不和谐，而(🔵)且他们绝(🚔)不居于自己(😷)应该(🕴)在的位置，永(🥙)远在逃避，这样会(👵)开辟(🌵)出更大的画面空(🧖)间，也使得动(🤧)作——或者用现(🌎)在常(🦆)被提及的“姿态”—(🤩)—不再是木(👵)偶般(🖼)缺少(📬)灵魂的(🍫)目的执行(🍙)工具，而拥有(🐯)情感内化——尽(🈳)管连(🏬)动作本身也常常(🖱)在逃避。

也许(🖤)让大(📐)多数观众着(😗)迷的是安东尼奥(🚸)尼电(😠)影中的空间，确实(✊)，我也爱它们(🗳)，我本想就(🌝)此对比一下(🕓)维斯(🎺)康蒂的空间(🔕)建立方式，但现在(🎛)是什(💥)么时候，已经12点多(😥)了吗？好吧(🚎)，我仍然想简单写(🌨)写。之(🌠)前不记得在哪里(🐜)听人说他喜(🧠)欢看(🈯)电影(💇)中角色(🎺)走路的样(😧)子，这些镜头(✡)几乎是导演的签(🦆)名，我(🍔)明白这种感觉，但(🚤)安的电影里(🏳)走路(🛒)还意味着空(🗼)间（当然也可能(♑)是小(🌤)跑，甚至开车啦）(⏭)，他在画面视(🕶)觉中加入(😠)了如此多环(🎭)境的要素，那些几(🦆)何式（仅用这一个词(🔉)是严重不能概括(🔽)的）的图像(🤘)在单个画面中已(🍿)独立(💩)表意，然而还是经(🏒)由角色的运(🔃)动才将他(⛪)们串联(🐫)起来，但我(😛)要马上反驳(💐)我的上一句，因为(🆎)我只(🚩)是在每一个场景(🥒)强烈地经历(🍇)了这个空间，我对(🐆)整个空间仍然一无所(🔘)知，它们并没有被(🎸)真正串联，我(📊)只是重复(🕋)地经历、经(📝)历，到了最后，除了(🤪)整个空间，电影的其他(🦏)所有部分倒是都(🗿)被圆满感知(🚎)了。这一点在《夜》里(🀄)也许(👡)最为明显。

哎呀，老(🦋)维斯康蒂，没(🍀)有太多时(📅)间留给(🎅)你了，我首(🔸)先是想为一(👗)种轻浮的态度向(📚)你道(🚎)歉。在看完《白夜》后(🧥)，我把这个既(📚)不那么现实主义(🥄)，也不那么类似《豹》的片(🍛)称为转型期电影(👦)，但这是十分(🐉)不公平的(⛓)！没有人是生(🔒)活在转型期内的(🛳)，我们现在永远不知道(🗻)目的地在哪，以一(❕)种上帝式的(🔷)姿态评判是可憎(🛳)的。当(🎾)下就是当下，彼时(🚇)的你也许也(🗣)意识到现(😁)实主义不再完全(🗝)有效，转而开(🛂)始了自己的实验(🔊)，或者(🧛)说，仅仅凭直觉开(🗃)始了创作。这(🎛)部《白夜》的空间布(🌆)景，别人看来可能有些(🐀)粗制滥造，但你也(😠)许正刻意为(📏)之，你在探(🔛)索心中的情(🍿)感是如何建立起(💬)空间的，幻梦是如何给(🚚)空间带上色调的(🍌)，视觉元素又(🚻)是如何以舞蹈的(🗓)形式(🤮)呈现出来的，你多(⚓)擅长拍舞！

《北(📞)斗七星》里(🧐)你的改变令我震(🔗)惊，不得不猜(🎑)测那些年究竟发(🕴)生了(🌻)什么真正触动到(🤠)你心房的事(🐼)。开头的那种速度(🔒)，让我想起了《妖夜慌踪(🍷)》。现实的东西仍存(🚧)在于你的电(📎)影里，但它(👠)们或多或少(🥁)带上了失落的调(🏃)子，我最喜欢里面的风(🏿)，它们伴着那些表(🦇)现主义光线(🦆)几乎要把你的心(💺)与里(🕐)面蕴含的全部感(🛶)情吹出来。也(🚂)许在未来(✝)，你的空间不再这(⭕)么粗粝黑色(🏝)，而显得庄严，但那(🖋)或许(⛹)正是《豹》中公爵因(✔)为衰老脆弱(🕙)而不得已为之的(😼)节制...

现在太晚了，我感(👰)觉难过，如果这会(😂)儿还不睡觉(🐗)，一道深渊(❌)就会逐渐在(🍧)我眼前清晰起来(🔭)，就像我看它它看我那(👄)样简单。这不仅仅(😌)是因为明天(🤖)要上班，或许正是(♑)因为(🐄)上班，谁知道呢。我(🐧)明明已经结(🎥)尾，又开始(♌)盯着卫生间里一(📝)条该死的毛(🅰)巾，真烦人，毛巾有(🗺)什么(🧚)好看的！也许现在(🏍)出门，就能遇(💮)见楼下垃圾桶旁(😩)边那只简州猫了，但我(🥗)太累了，我想睡觉(🔉)。哎，未来，未来(🌿)！