在所有(🌟)的电(👫)影里，安东尼奥尼(🗽)的声音是最(💱)让我(🗺)痴迷的。很想(🖍)写一篇长长的影(🌻)评，记(👜)录周六三部电影(✏)的迷人之处(📨)，但我太累了，也没(🚜)有时(🐧)间。随(🕥)着日子的流(🥇)逝，我感觉到(🛋)一种(👖)紧迫(😻)感，那是因为我逐(🥑)渐意识到并(⏪)不想对影片有一(🎺)个富(🍝)有洞见的影评式(🍂)分析，只是想(🏜)简单(✡)诉说看完电(🐢)影后愉悦的激情(🙊)，而时(💹)间是最会扼杀此(🍥)类精(🛢)灵的。总之，它们应(🎭)当更潦草地(💯)出现(🍬)在我的影评(🍢)里。

我该怎么形容(🎳)安东(👆)尼奥尼电影的声(🌭)音呢，不妨先(🕌)谈谈其他的几部(🥁)片。在(🚥)《奇遇(🥛)》里，我一定为(🐭)小岛上的寻(🐜)找感(🌒)到过(🖍)某种震颤，乍一看(🍶)，可能会说那(♈)些天际线，那些海(🤦)平面(🌆)，还有嶙峋的石块(🔴)曲线，有种眩(🚊)晕感(🔅)，它们在构图(🙅)和调度上的确至(🛴)关重(🖐)要。但唯有那个有(🌝)节拍(👙)，甚至有点儿魔性(👱)的海浪声陪(🍹)伴，才(🎣)让我真的相(🏜)信：也许下一秒(🥋)这些(✌)人真的要掉到海(🗯)浪里头；在(💛)《夜》和《蚀》里，让我忘(🐐)不掉(🥂)的是(🥞)鞋跟踩在地(🎳)面的声音；(🐟)《放大(🥥)》最有(🔍)意思，几乎所有人(🕤)都会为结尾(💄)的是否存在说上(🎦)两句(🍓)，但吸引我的不是(🛡)这些，远在最(🛵)后的(👾)画面出现之(🔄)前，这个问题已经(🏳)强烈(🔠)袭来了——听听(🍚)那个(💭)网球被击打的声(📶)音！现实世界(🧔)的网(➗)球声不会以(😞)那种强度（相对(🆙)于其(😟)他声音）和频率(🔒)出现，这个节(🧣)奏，以及声音的质(🕶)感已(🕳)经说(🌾)明了一切。

但(🌚)无论如何，安(🍮)东尼(⛔)奥尼(😨)的声音永远是出(🐯)发于最基本(♍)的现实的——绝(🍺)对不(🥑)可能有在远处，或(🗯)是墙背面的(💟)人，说(🎷)话响度与前(🚵)景中的人相差无(🚋)几。但(🕝)用句俗套的话讲(🏵)，他是(💊)超越现实的（天(📹)呐，写出来俗(👺)的想(🥥)吐）。在《过客(🙃)》里，很容易注意到(🆘)开头(🐑)那个电风扇的声(😦)音，也许这包(🍬)含了某种心理隐(🏃)喻，但(😺)它首(♟)先作为听觉(🦇)元素让人感(💼)到适(🈹)切。下(💺)一幕，来到酒店前(❓)台，那个烦人(🈳)的电风扇消失了(🐢)，但空(🙂)间中仍存在另一(🗝)个持续的干(🐔)扰，频(👓)率更高但响(🔚)度低了不少，画面(🔃)里最(👇)终能看到音源是(💴)摆在(🍣)后方柜台的另一(👝)个小型电风(💍)扇，我(⛱)格外需要这(🐋)样的变奏以适应(🚗)不同(👅)的空间与进展。在(🗼)阿巴斯那里(🥒)，也许有个更美妙(✴)的画(⏳)外空(📪)间经由声音(🤸)建立，但安东(🍯)尼奥(😱)尼甚(👭)至连画内空间都(🏝)需要声音真(❓)正建立。每一个空(📒)间都(💶)有无数种方式得(😤)到观察，创作(㊗)者对(💁)空间所包含(🦎)灵魂的提取态度(🛎)反映(🔏)在声音的剪辑上(🦂)，我借(⚫)由画面看到它们(🅰)，但唯独通过(🥌)声音(🚁)才进入它们(😟)。

也许电影的色彩(🐔)和声(📂)音一样，具有更简(🤼)单的特性。《放(🥀)大》中的色彩格外(🏖)妖艳(🍂)，这不(🌖)仅仅是指那(🍵)些模特所穿(😠)的服(🚲)装，连(😂)最简单的红色与(🚽)绿色都是如(👿)此。最让我惊奇的(🌺)是那(⬆)个公园，当男主在(♊)公园中拍照(🥊)时，我(⛴)突然意识到(🚆)自己不知道上哪(🎉)去找(🕕)一个有这种特质(👰)的公(🌝)园，这特质是由颜(🌹)色赋予的，绿(🖊)色形(🔥)成的节奏感(Ⓜ)很强烈，那个段落(⚫)是整(🌈)部电影里我最喜(🚇)欢的。如果说(🧥)解读家们在《放大(🔳)》中能(⛓)找到(🙊)一些所指与(⏩)颜色对应的(🌆)话，那(👅)么《过(♓)客》里的颜色将更(💽)加“普通”，隐喻(🔚)的意味儿更低，却(😻)仍保(🉑)留着单纯的视觉(🌗)刺激以使我(🌨)们直(🚝)接理解，它们(🌌)不再像《红色沙漠(😏)》海报(📔)里的颜色那样，尖(😖)锐地(💍)似乎都有些刻意(🧔)了。

他也有着(👝)一种(📜)最受我喜爱(📂)的调度方式，奥逊(🔅)威尔(🎖)斯那种景深镜头(🛸)功力也许很(🥙)强，但每个人物只(🔖)是像(🔍)螺丝(🕍)钉一样出现(🎟)在他们该出(🎰)现的(👃)景别(🐛)，发出他们该做的(🕦)动作，这也许(💟)让我觉得对画面(🤒)中的(📲)人物有些缺少感(🗑)情了。另一个(🥒)意大(🚍)利导演费里(🙇)尼，人物会如跳舞(🚔)般接(📅)近又跳出，最后遗(💥)落下(😴)一个孤独的人儿(♎)（这倒让我(🕑)觉得(🔣)费里尼是爱(🐆)这角色的），但他(💾)们是(🏢)经历过热闹喧嚷(🤹)的。安东尼奥(🖌)尼的人物从一开(🏿)始就(🎹)不和(✒)谐，而且他们(🌈)绝不居于自(🐻)己应(⛽)该在(🌿)的位置，永远在逃(🕕)避，这样会开(🖐)辟出更大的画面(🐋)空间(🖥)，也使得动作——(♒)或者用现在(🚯)常被(🕖)提及的“姿态(🤹)”——不再是木偶(🕗)般缺(🚩)少灵魂的目的执(⬆)行工(🚬)具，而拥有情感内(🔅)化——尽管(🙌)连动(🔇)作本身也常(🌷)常在逃避。

也许让(🥅)大多(🈚)数观众着迷的是(👞)安东尼奥尼(🛳)电影中的空间，确(🤫)实，我(🕌)也爱(🐖)它们，我本想(♈)就此对比一下维(😭)斯康(😂)蒂的空间建立方(💵)式，但现在是(📓)什么时候，已经12点(🤣)多了(🌨)吗？好吧，我仍然(🐨)想简单写写(👐)。之前(🚜)不记得在哪(🙂)里听人说他喜欢(🍱)看电(⛑)影中角色走路的(⚓)样子(🤲)，这些镜头几乎是(🧖)导演的签名(🛀)，我明(🙍)白这种感觉(🏳)，但安的电影里走(🗺)路还(🙁)意味着空间（当(🚸)然也可能是(🏤)小跑，甚至开车啦(📑)），他(🚴)在画面视觉中加(🍰)入了如此多环境的要(🍪)素，那些几何式（(🍮)仅用这一个(🎿)词是严重不能概(🏿)括的(🚥)）的图像在单个(🤣)画面中已独(🚩)立表意，然而还是(👎)经由角色的运动才将(💒)他们串联起来，但(📅)我要(✉)马上反驳我的上(🤓)一句，因为我(👡)只是在每一个场(🏁)景强烈地经历了这个(🌽)空间，我对整个空(🕘)间仍然一无(🚼)所知，它们并没有(🚴)被真(⬅)正串联，我只是重(🚐)复地经历、经历，到了(😎)最后，除了整个空(🐚)间，电影的其(🛰)他所有部分倒是(🗃)都被(🤚)圆满感知了。这一(⛱)点在《夜》里也(😺)许最为明显。

哎呀(📟)，老维斯康蒂，没有太多(😰)时间留给你了，我(⏲)首先(📺)是想为一种轻浮(👮)的态度向你(🦇)道歉。在看完《白夜(🍢)》后，我把这个既不那么(💻)现实主义，也不那(🚭)么类似《豹》的(🙋)片称为转型期电(📜)影，但(🤗)这是十分不公平(🏿)的！没有人是生活在转(🕞)型期内的，我们现(💎)在永远不知(🤫)道目的地在哪，以(⛄)一种(🍄)上帝式的姿态评(📫)判是可憎的(💬)。当下就是当下，彼(🍨)时的你也许也意识到(🏬)现实主义不再完(🥌)全有(🕝)效，转而开始了自(🐶)己的实验，或(📘)者说，仅仅凭直觉(💩)开始了创作。这部《白夜(🔻)》的空间布景，别人(💔)看来可能有(🕦)些粗制滥造，但你(🐱)也许(💡)正刻意为之，你在(🍼)探索心中的情感是如(🐪)何建立起空间的(📡)，幻梦是如何(🎮)给空间带上色调(🍶)的，视(💰)觉元素又是如何(🚅)以舞蹈的形(🧝)式呈现出来的，你(⚪)多擅长拍舞！

《北斗七星(📖)》里你的改变令我(🚭)震惊(🍫)，不得不猜测那些(🐭)年究竟发生(🌿)了什么真正触动(📲)到你心房的事。开头的(🕉)那种速度，让我想(🌬)起了《妖夜慌(🛩)踪》。现实的东西仍(🎼)存在(🐇)于你的电影里，但(🤚)它们或多或少带上了(🚩)失落的调子，我最(🆙)喜欢里面的(👟)风，它们伴着那些(🎫)表现(💹)主义光线几乎要(🥩)把你的心与(🙋)里面蕴含的全部(⛰)感情吹出(😛)来。也许在未(🐹)来，你的空间不再(🔓)这么(💹)粗粝黑色，而显得(🖨)庄严，但那或(🔖)许正是《豹》中公爵(🌺)因为衰老脆弱而不得(🥀)已为之的节制...

现(🚵)在太晚了，我(🍤)感觉难过，如果这(🙏)会儿(👊)还不睡觉，一道深(♒)渊就会逐渐在我眼前(⚾)清晰起来，就像我(🕠)看它它看我(🌾)那样简单。这不仅(🎊)仅是(😹)因为明天要上班(⛵)，或许正是因(🔛)为上班，谁知道呢(🎏)。我明明已(🏻)经结尾，又开(🐏)始盯着卫生间里(🍭)一条(🍁)该死的毛巾，真烦(🏕)人，毛巾有什(🍔)么好看的！也许现(🏧)在出门，就能遇见楼下(🤗)垃圾桶旁边那只(🤕)简州猫了，但(😒)我太累了，我想睡(🥀)觉。哎(🚵)，未来，未来！