剧情简介
叶(yè )瑾(🈳)帆(🔩)听(🌘)了(🤯)，却(🍼)并(📩)没有(yǒu )立刻回答，他目光飘向(xiàng )窗外，盯着外面的浓(nóng )浓夜色许(👖)久(🌔)(jiǔ(💃) )，才(🥒)低(🗳)低(🔋)道(dào )：也许能(néng )。
慕浅却微(wēi )微笑了起来(lái )，道：社交(jiāo )场合(🤺)嘛(🐹)，跟(🏧)谁(😸)聊(⛷)天(💋)不(🦋)(bú )是聊呢？既(jì )然你未婚妻(qī )说了想跟(gēn )我聊天，我(wǒ )想，你(🍣)还(❤)是(🛵)(shì(🚖) )把(🌲)她(🎖)留给我吧。
隔得(dé )太远，慕浅(qiǎn )只能看见叶(yè )瑾帆一身(shēn )黑色正(🕦)装(🔭)，而(🏨)叶(🛏)惜(🛡)身(🕔)上(shàng )一袭红色礼(lǐ )服，宛若(ruò )一对新人，格外夺人眼(yǎn )目。
你们一(🆘)(yī(☕) )直(🌲)都(🙄)跟(🐞)在(💀)(zài )我哥身边，你们肯定知(zhī )道，南海(hǎi )项目投资了(le )多少，有多(duō(😆) )重(🐀)要(💸)？(💍)
叶(⏬)先(📫)(xiā(🛺)n )生，有消(xiāo )息说南海项(xiàng )目因为开发(fā )不当，被政(zhèng )府勒令暂(🛹)(zà(🚃)n )停(🎺)，是(😳)真(🤨)的(🏰)(de )吗？作为霍(huò )氏的合作方，您有什(shí )么要发表的(de )吗？
霍靳西(xī(👍) )这(📫)才(🖊)站(🛅)起(🎉)(qǐ(🐎) )身来，道：陆氏这过去(qù )一年发展得(dé )很好，作(zuò )为合作伙伴(bà(❇)n )，我(🌨)理(🍍)应(🏐)前(🤝)(qiá(🔫)n )来道贺。
叶(yè )瑾帆听了(le )，倒仍是满(mǎn )面笑意，道(dào )：那还不(bú )是(🌀)多(🧦)靠(🕛)霍(💴)先(🎹)(xiā(🏯)n )生关照，希(xī )望往后的日(rì )子，我们(men )可以继续合(hé )作愉快。
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《眼泪女王在线观看完整版免费中文》常见问题
跑(✨)者(🍁)将人生押注在(🙋)十秒里，动画也(🎟)在那十秒里势(🌞)要改变观众眼(🍇)前(🍄)所见的一切(🙃)，比(📑)赛结束，一切(😁)煽动性的东西戛(🐤)然而止，这绝(🔜)非(🀄)单纯感动的体(🥞)验，它拒绝把角(😣)色(🏨)心象世界剥(✨)开。是的，如果说同(🚔)为独立动画(🆕)出(🚇)身的新海诚(🌔)动(🛰)画由不同角色(🕋)的内面，通过宛(🌛)如对唱一样的台词互相交织(⬜)组(🧥)成，观众相信(🚠)主(㊙)角（我）笃(👉)定(✈)了与他者能最(🌉)直接地连结、(🔃)笃定世界的一(😄)切，然后观众成(🍞)为(🎠)共享同一种(😾)感(🐜)受的共同体(🏘)，那么岩井泽健治(🕯)在转向商业(🌿)制(🏔)片第一作、用(🌮)转描技法制作(🆕)的(😹)《百米。》则希望(📀)观众更主动地探(🕚)索，找到属于(📄)自(🧔)己的那个“我(🦉)”。以(🤚)及新海诚因为(🚧)他是“动画民科(🧝)”，通过静止的层与层之间的作(🎚)用(🧝)挖掘世界的(🈴)深(✳)度，岩井泽明显(🏋)有着压倒性的(📿)动画素养，他相(🛺)信动画要动，不(💱)需要内面、仅(😺)靠(🉐)纯粹的动就(📮)能(❇)连结世界，《百米。》正是这样一部(🏮)只有表层面孔(🏸)的动画，且是充(🏔)满杂质的面孔(😦)。
转(😇)描与纯手绘(💝)动画不一样的是(⏬)它一定是绘(🏩)画(🍁)（手的劳作）(😯)与摄像机（机(🧒)器）的共同作(📍)业。转描动画有着“我”与世界的(🙊)戏(⏯)剧，这里的“我(🛑)”是(🚒)指由构成动画(🌠)的线的原生质(🛥)（protoplasm），正因为原(🍝)画师之手的劳(⚾)作，这种拒绝僵(🧙)化(💗)的变化具备(👆)个(😈)人性，但这种个人性总会被摄(🗿)像机下客观世(🏯)界的物质与逻(🥪)辑引导、诱惑(🍑)，而(🤐)原画师之手(🤷)又把线的质感紧(🌝)紧地把握在(🍍)自(👅)己笔下，对现实(💇)的物质与逻辑(📘)进行抗衡。体育(🐉)故事也是这么一回事，我们为(⛱)之(🌟)热泪的种种(🍯)运(🔛)动的人生，实际(🦀)上是人用身体(🥅)投身到世界，与(🎱)世界交流、抗(🙉)衡，甚至可能被(🎁)世(🙉)界撕裂的戏(🚤)剧(🧜)一样。
于是，转描动画里的手与(🍳)机器的共作（(📎)这种共作也可(⏮)以当做在互相(🍚)撕(🗂)扯），以永远(💛)不和谐、不精确(😅)的样子在动(🦉)画(👶)的表层留下了(🖥)种种杂质，比如(🍆)看着像是扁平(👁)的脸却有着不相协调的过于(🔗)立(🚏)体的运动，比(🎎)如(⏫)有的动画师手(🏳)艺跟不上现实(🏪)世界的运动，导(🏷)致角色动得“不(🌭)像人”，但在《百米(🎦)。》里(🖖)，我更愿意把(🦋)这(🦗)些杂质称为现实对动画面孔(🏼)留下的伤痕。当(🥗)跑者在起跑线(🐚)各自准备时，衣(🔏)服(🏹)的折痕比纯(💐)手绘动画要来得(🅱)更密集；倾(🏨)盆(🧗)大雨让跑者身(🦅)上出现不断蠕(👈)动的光泽，宛如(🗺)现实在抚摸动画的肌理——(🗨)这(🚹)部动画毫不(🌐)在(🅱)意让信息量变(😰)得排山倒海—(🚅)—也是这个长(🎁)镜头里，在开始(🗿)赛跑那决定人(🎢)生(💪)的十秒之前(🚭)，框(😩)里的一切人和背景的线都在(⛺)运动里抖动，我(🔄)们第一次如此(☔)清晰地看见人(📫)与(⛹)世界的相互(🌀)作用力，这正如鱼(🕉)丰漫画总是(🍬)表(🐣)现出谵妄的价(💸)值观一样，究竟(💳)是世界影响了(🐟)人，还是偏执狂在动摇世界，我(⛎)们(🤹)无法确定何(🎟)者(🗻)才是现实，或者(🐒)说，即使转描动(💨)画也不存在所(🅰)谓的确凿的现(🏡)实性吧。因为角(🖊)色(👨)从不说出心(🌕)里(☔)话，直到富坚被(⛹)现实压垮崩溃(🖋)，线条也跟着紊(🐏)乱，他哭的样子(⛅)着实令人心疼(🌎)之(🧔)余也让人忍(🍳)俊不禁。
是去年喜(🎉)欢的动画之(👏)一(🤾)《猫妖小杏》刚好(🏋)也是转描动画(🦎)，它同样有着来(🧜)自现实的杂质，比如该片采用(😶)现(🚜)场收音的方(✅)式(🏊)，电影的“声腔”有(🏄)着超出画纸之(🏛)外的空旷，然而这是一部需要(🍞)抑制住单纯靠(🤬)手(📝)作来想象运(🍿)动(😯)的动画，因为少(🚟)女对世界感到(🦌)无聊，她面对会(🚳)说话的猫这种(🥏)超自然生物也(📤)毫(🔙)无想法。形式(⛅)在故事引导下，转(🥁)描动画将现(🕸)实(🧑)里的那些习以(🗳)为常的“噪”与“动(🐭)”带入动画后，现(😫)实性被动画给均质化，留下了(🐢)不(🧣)和谐的扁平(🚹)的(🚐)表面。《百米。》的杂(🔴)质留下了凹凸(👇)不平的面孔，个人与世界、动(💷)画与现实、手(😸)与(🌺)机器对运动(🤜)的(🔼)想象力不断彼(⛲)此抗衡，几乎要(➖)冲破平面的画(👉)纸、画面、银(✈)幕。要说动画哪(🌍)些(⛪)地方不是转(🔐)描的话，几乎就只(🎄)有跑步的时(💢)刻(🔁)，在标枪打响后(🔦)，跑者对爆发力(👡)与全力以赴的(💂)迷恋直接冲破现实，画者无法(🚀)参(🖇)照现实，只能(🛷)发(🏡)挥自己的想象(🎈)去描绘速度。这(📥)就是这部动画所描绘的体育(😣)运动，画者无疑(♈)也(♟)是选手。
我觉(📋)得(📩)岩井泽这次联(🧥)合动画师小岛(💲)庆祐确实在一(📈)般的日本商业(😢)动画体制里带(🆙)来(🥡)了此前没有(🆓)的东西（或者说(👁)是“杂质”），动(⏰)画(⛓)师出身的押山(🌟)清高在去年上(🎫)映的《蓦然回首(🎬)》里缩小了动画电影的制作规(🏿)模(❗)，利用小团队(🕜)的(🌩)体制尽可能保(⏪)留原画师的人(🥞)工性，这种体制宛如希望洗净(👦)日本动画的工(🔄)业(🔚)属性，我觉得(🙍)押(🍄)山应该希望观(🏬)众能注意到那(🦎)些“动”里蕴含着(📫)手的劳作，通过(🛷)一种隐秘的“元(🍮)动(🙍)画”，在这部以(🦐)画画为题材的动(🌓)画里，利用动(👵)画(🎾)之“动”让人意识(👲)到这是画，然后(🌌)想到不同的笔(⚫)触各有主人，并为这种人工的(🍏)物(🕐)质性感动。若(🌮)借(🧙)用土居伸彰的(🔢)说法来说的话(🌇)，那就是《蓦然回首》的局限性在(🚍)于对动画的定(😾)义(🤞)只看到了帧(🛁)与(😿)帧之间，动画还(🌬)有“帧之彼端”的(🚂)可能性，即观众(🚽)的自我意识。面(🎖)对《百米。》凹凸不(🙄)平(🖇)的面孔，我们(🤑)却无法以一种动(🚟)画教养判断(🧥)它(⛸)的好与坏，只是(⚡)在极速一百米(👴)里，观众看到的(🕒)不只是绘画与手的劳作的奇(🆚)迹(🌆)，动画在逃避(📭)现(🙇)实之前先要注(🧓)视现实，只剩下(🍝)速度的世界里我们可以选择(🙈)看清“我”自己的(🍭)面(🎽)孔。
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