火影:女忍集结剧情简介
韩雪噗(📜)的(de )一(yī )声，笑了出(🏊)来，声(🏻)音却异(🔆)常的认(rèn )真。
看(🚧)了一下(🚒)四(sì )周(👬)(zhōu )，屋里除了一(👬)(yī )个(gè(🏤) )破旧的穿衣柜，其它的(🤑)什么都(🕷)没(méi )有了。
可当(🏜)看到(dà(🕉)o )后面的(🌍)时候，嘴(zuǐ )角(jiǎ(💳)o )不断抽(🏿)搐起来，这就是所谓的(💨)隐(yǐn )藏(📢)吗？
伸手想把(bǎ )他抱(🙎)下来，结(🏑)果(guǒ )因(yīn )为他(😹)抱的太(🏚)死(sǐ )，她(😯)根本就抱不下(♍)(xià )来。
韩(🥏)雪把黄酒(jiǔ )打开，灌进(🕥)莫的(de )嘴(👯)(zuǐ )里，咕噜咕噜(lū )没(mé(⛳)i )一会儿(👜)，都被她(tā )灌进(🍶)去了。
林(😾)思(sī )音(🗻)眼里闪过恨意(📬)(yì )，这只(🌹)蠢货，这(zhè )句(jù )话不是(🖌)变相的(📊)告(gào )诉别人，她早就(jiù(🔁) )醒过来(🤸)了吗？
来(lái )的(❤)很齐呢(💀)？林思(sī )音(yīn )、林思(📮)琪、周(🕟)立(lì )诚，好好享受我(wǒ(🐙) )送给你(❌)们的第一(yī )份(🤣)礼物。
姐(🐪)姐，哥(gē(🚅) )哥是丧尸，你(nǐ(🏔) )用(yòng )精(🐙)神透视，看看(kàn )他的脑(🧔)袋，里面(🛫)(miàn )如果完好，就不(bú )会(✍)(huì )有任(😺)何事情。
姐(jiě )姐(🔶)，前世的(🚁)记忆(yì(🏮) )就是停留在，紧(🔟)(jǐn )紧的(🖲)抱着哥哥那(nà )一(yī )幕(🙌)。
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《火影:女忍集结》常见问题
跑者将人生(😮)押(🚬)注在十秒里(🦐)，动(🏙)画也在那十秒(👥)里势要改变观(🕚)众(✨)眼前所见的一切，比赛结束(🔛)，一(🚌)切煽动性的(🍘)东(🍲)西戛然而止(🧘)，这(🥧)绝非单纯感动(🙊)的体验，它拒绝把角色心象世(🦔)界剥开。是的，如(🥙)果(🍖)说同为独立(😡)动(🤦)画出身的新(🕓)海(🔪)诚动画由不同角色的内面，通(👑)过宛如对唱一(🕚)样的台词互相(🤩)交(🔜)织组成，观众(📯)相(🙄)信主角（我(😚)）笃定了与他(💦)者(🐿)能最直接地(🕒)连(👞)结、笃定世界(🥥)的一切，然后观(🎒)众(🖲)成为共享同(🦑)一种感受的共(🤦)同(🎥)体，那么岩井(😭)泽(🖍)健治在转向(💯)商(📊)业制片第一作(🥩)、用转描技法制作的《百米。》则(🐄)希望观众更主(🔯)动(🐁)地探索，找到(🏞)属(🤤)于自己的那(👥)个(🖍)“我”。以及新海诚因为他是“动画(🥌)民科”，通过静止(📎)的层与层之间(🅿)的(📫)作用挖掘世(🌎)界(🤰)的深度，岩井泽明显有着压倒(🕐)性的动画素养(🐡)，他相信动画要(🔌)动，不需要内面(⭕)、(😣)仅靠纯粹的(🧓)动就能连结世(🆚)界(😽)，《百米。》正是这(📑)样(🖱)一部只有表层(🛰)面孔的动画，且(📽)是充满杂质的面孔。
转描与纯(⛴)手绘动画不一(🥞)样(🍈)的是它一定(🥤)是(🍲)绘画（手的劳(🥤)作）与摄像机（机器）的共(🐮)同作业。转描动(🐐)画有着“我”与世(🀄)界(📵)的戏剧，这里(🌗)的(📉)“我”是指由构成动画的线的原(⏸)生质（protoplasm），正因(😹)为原画师之手(🌠)的劳作，这种拒(😼)绝(❗)僵化的变化(🕋)具备个人性，但(🤛)这(👎)种个人性总(💍)会(🍥)被摄像机下客(👾)观世界的物质(🛠)与逻辑引导、诱惑，而原画师(💠)之手又把线的(➰)质(🎀)感紧紧地把(🚿)握(🌿)在自己笔下，对(🏩)现实的物质与逻辑进行抗衡(🕖)。体育故事也是(🤫)这么一回事，我(🍚)们(🕋)为之热泪的(💇)种(👳)种运动的人生，实际上是人用(🎰)身体投身到世(🗄)界，与世界交流(✡)、抗衡，甚至可(🔙)能(😀)被世界撕裂(👿)的戏剧一样。
于(🐊)是(🏴)，转描动画里(⛑)的(🥇)手与机器的共(🌃)作（这种共作(㊙)也可以当做在互相撕扯），以(🛂)永远不和谐、(🚤)不(🕌)精确的样子(🍠)在(🏙)动画的表层留(🈵)下了种种杂质，比如看着像是(💈)扁平的脸却有(🐓)着不相协调的(📗)过(🛳)于立体的运(⤴)动(🍮)，比如有的动画师手艺跟不上(🤦)现实世界的运(🏦)动，导致角色动(🚂)得“不像人”，但在(🍤)《百(🦔)米。》里，我更愿(🐋)意把这些杂质(🚱)称(🗑)为现实对动(🖨)画(🍁)面孔留下的伤(😇)痕。当跑者在起(✳)跑线各自准备时，衣服的折痕(🧝)比纯手绘动画(🤮)要(🥃)来得更密集(🍧)；(🖇)倾盆大雨让跑(🍶)者身上出现不断蠕动的光泽(🤱)，宛如现实在抚(🈸)摸动画的肌理(♓)—(🧠)—这部动画(🌀)毫(😉)不在意让信息量变得排山倒(⚽)海——也是这(👦)个长镜头里，在(🔜)开始赛跑那决(📽)定(👋)人生的十秒(🈷)之前，框里的一(㊗)切(🏩)人和背景的(🌺)线(👆)都在运动里抖(🍸)动，我们第一次(🚻)如此清晰地看见人与世界的(🎍)相互作用力，这(🚮)正(➖)如鱼丰漫画(🌀)总(🤛)是表现出谵妄(🆘)的价值观一样，究竟是世界影(🏾)响了人，还是偏(🔂)执狂在动摇世(🍍)界(👓)，我们无法确(🔧)定(🌸)何者才是现实，或者说，即使转(🖌)描动画也不存(📖)在所谓的确凿(🥟)的现实性吧。因(🔝)为(🌈)角色从不说(🐇)出心里话，直到(😙)富(🗺)坚被现实压(🚤)垮(📜)崩溃，线条也跟(📞)着紊乱，他哭的(🏿)样子着实令人心疼之余也让(🕘)人忍俊不禁。
是(🛬)去(🆗)年喜欢的动(🎞)画(⏱)之一《猫妖小杏(🍦)》刚好也是转描动画，它同样有(😒)着来自现实的(🖲)杂质，比如该片(😽)采(➕)用现场收音(🗜)的(🌕)方式，电影的“声腔”有着超出画(🤲)纸之外的空旷(🐚)，然而这是一部(🤩)需要抑制住单(🎌)纯(🍘)靠手作来想(😄)象运动的动画(🖐)，因(🦇)为少女对世(🔐)界(🥧)感到无聊，她面(🎾)对会说话的猫(🕐)这种超自然生物也毫无想法(🙍)。形式在故事引(📭)导(🏵)下，转描动画(🔹)将(🏆)现实里的那些(🔰)习以为常的“噪”与“动”带入动画(🔤)后，现实性被动(😰)画给均质化，留(💾)下(📹)了不和谐的(🚢)扁(🌫)平的表面。《百米。》的杂质留下了(🤘)凹凸不平的面(🏓)孔，个人与世界(📎)、动画与现实(🤛)、(🚍)手与机器对(🥠)运动的想象力(🍚)不(⛰)断彼此抗衡(⛩)，几(🌾)乎要冲破平面(📇)的画纸、画面(📣)、银幕。要说动画哪些地方不(🎞)是转描的话，几(⛔)乎(🤚)就只有跑步(🏿)的(🔄)时刻，在标枪打(🚂)响后，跑者对爆发力与全力以(🧛)赴的迷恋直接(🍣)冲破现实，画者(🍊)无(🕓)法参照现实(🥊)，只(🐶)能发挥自己的想象去描绘速(🖍)度。这就是这部(➕)动画所描绘的(🕍)体育运动，画者(🔚)无(🌍)疑也是选手(😲)。
我觉得岩井泽(👠)这(📇)次联合动画(📢)师(🎇)小岛庆祐确实(🐂)在一般的日本(👖)商业动画体制里带来了此前(🕯)没有的东西（(🐪)或(😮)者说是“杂质(🧜)”）(👣)，动画师出身的(👺)押山清高在去年上映的《蓦然(💳)回首》里缩小了(👒)动画电影的制(🥠)作(🐫)规模，利用小(😤)团(➕)队的体制尽可能保留原画师(🕰)的人工性，这种(⏰)体制宛如希望(🥡)洗净日本动画(💰)的(🐳)工业属性，我(🍏)觉得押山应该(🤣)希(😡)望观众能注(🏉)意(😔)到那些“动”里蕴(🗜)含着手的劳作(🌊)，通过一种隐秘的“元动画”，在这(♊)部以画画为题(📺)材(✅)的动画里，利(🔠)用(🈵)动画之“动”让人(📑)意识到这是画，然后想到不同(🚡)的笔触各有主(👦)人，并为这种人(🥪)工(🌗)的物质性感(🏺)动(💏)。若借用土居伸彰的说法来说(🏿)的话，那就是《蓦(🐖)然回首》的局限(🥙)性在于对动画(📄)的(👩)定义只看到(🚇)了帧与帧之间(🌾)，动(🕞)画还有“帧之(😴)彼(🎦)端”的可能性，即(🏴)观众的自我意(🐀)识。面对《百米。》凹凸不平的面孔(🈚)，我们却无法以(🧦)一(🐆)种动画教养(🔽)判(🛳)断它的好与坏(🐞)，只是在极速一百米里，观众看(🎾)到的不只是绘(⛔)画与手的劳作(🍖)的(🙊)奇迹，动画在(👽)逃(🦃)避现实之前先要注视现实，只(🦇)剩下速度的世(🚐)界里我们可以(🙂)选择看清“我”自(🕊)己(🧦)的面孔。
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