跑(💒)者将人生押注在十秒里，动画(🐿)也在那十秒里(😡)势(🖲)要改变观众(🌬)眼(🛬)前所见的一(➗)切(🏄)，比赛结束，一切煽动性的东西(🏹)戛然而止，这绝(⏩)非单纯感动的(🧣)体(⛎)验，它拒绝把(🔣)角(👻)色心象世界(🏴)剥开。是的，如果说(🤳)同为独立动(🥒)画(📪)出身的新海诚(✋)动画由不同角(🥧)色(🕚)的内面，通过(🔋)宛如对唱一样(🌰)的(👊)台词互相交(🦓)织(🏎)组成，观众相(🏿)信(🖍)主角（我）笃(✴)定了与他者能最直接地连结(🍈)、笃定世界的(👛)一(💠)切，然后观众(👁)成(🥅)为共享同一(😠)种(⛽)感受的共同体，那么岩井泽健(🐝)治在转向商业(🧡)制片第一作、(🦅)用(🛒)转描技法制(🔊)作(🎴)的《百米。》则希(💚)望观众更主动地(♌)探索，找到属(❔)于(🌰)自己的那个“我(🏜)”。以及新海诚因(🎁)为(👚)他是“动画民(😸)科”，通过静止的(🕠)层(🤹)与层之间的(🌩)作(🕶)用挖掘世界的(🚹)深度，岩井泽明(🍼)显有着压倒性的动画素养，他(💫)相信动画要动(📨)，不(🐢)需要内面、(🧝)仅(🚼)靠纯粹的动就(📆)能连结世界，《百米。》正是这样一(😶)部只有表层面(🏰)孔的动画，且是(💶)充(❔)满杂质的面(😶)孔(⛹)。

转描与纯手绘动画不一样的(💼)是它一定是绘(🥧)画（手的劳作(🕟)）与摄像机（(👃)机(👖)器）的共同(✊)作业。转描动画(🗯)有(👠)着“我”与世界(🤼)的(🙀)戏剧，这里的“我(🌱)”是指由构成动(💢)画的线的原生质（protoplasm），正因为(🔑)原画师之手的(🍙)劳(❄)作，这种拒绝(🌏)僵(📲)化的变化具备(🛂)个人性，但这种个人性总会被(🍫)摄像机下客观(🎊)世界的物质与(📈)逻(🎏)辑引导、诱(🚅)惑(🐊)，而原画师之手又把线的质感(🎂)紧紧地把握在(🌏)自己笔下，对现(🏔)实的物质与逻(🎠)辑(🙇)进行抗衡。体(🔋)育故事也是这(🎰)么(🤺)一回事，我们(🚯)为(🙇)之热泪的种种(📤)运动的人生，实(🈚)际上是人用身体投身到世界(🙅)，与世界交流、(🙍)抗(🆔)衡，甚至可能(🌐)被(🎆)世界撕裂的戏(💳)剧一样。

于是，转描动画里的手(🗽)与机器的共作(🌁)（这种共作也(🐺)可(⏩)以当做在互(🛄)相(📂)撕扯），以永远不和谐、不精(🐴)确的样子在动(🗄)画的表层留下(😆)了种种杂质，比(🍌)如(🍒)看着像是扁(🎲)平的脸却有着(😷)不(🥇)相协调的过(💢)于(🌑)立体的运动，比(🧠)如有的动画师(💻)手艺跟不上现实世界的运动(🛌)，导致角色动得(😧)“不(🎫)像人”，但在《百(😤)米(🅾)。》里，我更愿意把(💒)这些杂质称为现实对动画面(🧟)孔留下的伤痕(🍥)。当跑者在起跑(🏋)线(🌶)各自准备时(💮)，衣(😝)服的折痕比纯手绘动画要来(📙)得更密集；倾(🅱)盆大雨让跑者(⭐)身上出现不断(🔻)蠕(🔈)动的光泽，宛(🌉)如现实在抚摸(😧)动(🙎)画的肌理—(🐻)—(🚕)这部动画毫不(🤺)在意让信息量(🚓)变得排山倒海——也是这个(🥔)长镜头里，在开(💤)始(👷)赛跑那决定(🍫)人(🥔)生的十秒之前(🛑)，框里的一切人和背景的线都(🦓)在运动里抖动(🤛)，我们第一次如(🛐)此(🏮)清晰地看见(🈵)人(😗)与世界的相互作用力，这正如(😿)鱼丰漫画总是(♉)表现出谵妄的(🈳)价值观一样，究(🏓)竟(🔩)是世界影响(🐭)了人，还是偏执(🧡)狂(🧛)在动摇世界(🔜)，我(🐬)们无法确定何(🔬)者才是现实，或(🐚)者说，即使转描(😘)动画也不存在(🌠)所谓的确凿的(♐)现(🌎)实性吧。因为(😃)角(🚃)色从不说出心(🍣)里话，直到富坚被现实压垮崩(💸)溃，线条也跟着(🎴)紊乱，他哭的样(🦊)子(🍂)着实令人心(😹)疼(🐫)之余也让人忍俊不禁。

是去年(🤘)喜欢的动画之(🤴)一《猫妖小杏》刚(🎣)好也是转描动(📍)画(😈)，它同样有着(🦔)来自现实的杂质(🔕)，比如该片采(🍵)用(♑)现场收音的方(😢)式，电影的“声腔(🌠)”有着超出画纸(🙏)之外的空旷，然(🌲)而这是一部需(🥋)要(⏫)抑制住单纯(🍄)靠(🏼)手作来想象运(💇)动的动画，因为少女对世界感(🏭)到无聊，她面对(🛳)会说话的猫这(😙)种(🥜)超自然生物(🌼)也(😃)毫无想法。形式在故事引导下(🏎)，转描动画将现(🐪)实里的那些习(🔜)以为常的“噪”与(🦗)“动(🐇)”带入动画后(😀)，现实性被动画给(👉)均质化，留下(👺)了(💛)不和谐的扁平(🛫)的表面。《百米。》的(🔲)杂质留下了凹(⛑)凸不平的面孔(🔵)，个人与世界、(♊)动(🥒)画与现实、(🥈)手(🍫)与机器对运动(🕑)的想象力不断彼此抗衡，几乎(🚡)要冲破平面的(📗)画纸、画面、(😓)银(🗓)幕。要说动画(🔖)哪(💊)些地方不是转描的话，几乎就(👊)只有跑步的时(🌂)刻，在标枪打响(💉)后，跑者对爆发(💏)力(📸)与全力以赴(🈹)的迷恋直接冲破(🤧)现实，画者无(❎)法(🐦)参照现实，只能(📟)发挥自己的想(🚣)象去描绘速度(🥎)。这就是这部动(😣)画所描绘的体(💯)育(📍)运动，画者无(😬)疑(🛒)也是选手。

我觉(🤢)得岩井泽这次联合动画师小(📷)岛庆祐确实在(👅)一般的日本商(🥞)业(🆚)动画体制里(🏘)带(😣)来了此前没有的东西（或者(🚌)说是“杂质”），动(🛬)画师出身的押(😀)山清高在去年(🚗)上(🦎)映的《蓦然回(🥂)首》里缩小了动画(♌)电影的制作(🤐)规(🥟)模，利用小团队(🙅)的体制尽可能(🎖)保留原画师的(🎿)人工性，这种体(🥑)制宛如希望洗(⏯)净(📁)日本动画的(⬅)工(🎰)业属性，我觉得(🤹)押山应该希望观众能注意到(🗃)那些“动”里蕴含(🌺)着手的劳作，通(🍍)过(😭)一种隐秘的(👐)“元(🍀)动画”，在这部以画画为题材的(⛽)动画里，利用动(😻)画之“动”让人意(🎪)识到这是画，然(🏞)后(🐥)想到不同的(📢)笔触各有主人，并(🛳)为这种人工(🚘)的(🌰)物质性感动。若(🤑)借用土居伸彰(😄)的说法来说的(🕗)话，那就是《蓦然(😖)回首》的局限性(🎎)在(🏾)于对动画的(🏀)定(🥥)义只看到了帧(🥑)与帧之间，动画还有“帧之彼端(🏬)”的可能性，即观(✊)众的自我意识(🦒)。面(♉)对《百米。》凹凸(🎭)不(🚔)平的面孔，我们却无法以一种(🚅)动画教养判断(🌈)它的好与坏，只(😾)是在极速一百(🏜)米(✖)里，观众看到(🦅)的不只是绘画与(😍)手的劳作的(➖)奇(🌾)迹，动画在逃避(🆑)现实之前先要(🚙)注视现实，只剩(♋)下速度的世界(🎄)里我们可以选(⚓)择(🐘)看清“我”自己(🦏)的(🌑)面孔。

三星/7.1

这部(🕦)才(🙀)应该叫(🏡)“机(〰)器人总动员”吧，皮克斯(🖲)那部不如(🖊)改(🕥)成《机器人(⛺)瓦力》。

本片无论是故事(🈚)上还是视(🥂)觉(🎥)上都还挺(🤼)有想法的，尤其是后者(🔯)，各(🕞)方面完(🐉)成(🐵)度也不错，但创新性和内核还是(🎡)差(♎)点意思(⏸)，可(🌫)能是短片改长片的原因。

一个问题(😺)是(🙈)融梗(🍈)感(🛑)比较强，当然后面应该也有借鉴这(🍭)部(🎺)的。模仿(🤛)蒂姆·波顿就没啥可说的了，毕竟(🧀)人(🐕)家正牌(👒)制(🗼)片人带带后辈也无可(📩)厚非。说几(🔋)个(🈴)有点脑洞(💈)的，有的可能比较扯：(🤛)

（1）世界(🤢)观(🗄)约等于《终(🐤)结者》+《X战警》，后者尤其明(♉)显(🏃)，机器人(🌕)内(💘)部的立场分歧——鹰派-鸽派/抵(🚗)抗(🐆)派-绥靖(⛺)派(😮)，几乎就是X教授-万磁王在人类与变(📕)种(🤮)人对立(📧)问题上的分歧的翻版，当然本片要(😾)理(✝)想化太(🥨)多。类似的设定在《变形金刚》《猩球崛(⬛)起(⛰)》包括去年(😴)口碑扑街的《电幻国度(🧥)》里也能看(💵)到(🎰)。

（2）对极(💒)权主义、科学崇拜和(🔲)种族清洗(✈)的(🧜)影射几乎就是明喻纳粹了，太直(🍖)白(🔧)、太浅(👈)薄(🗿)，谈不上很喜欢，但考虑到目标受(🎯)众(🥄)，也可以(🔞)理(🎣)解。

（3）科学家拆分灵魂碎片我瞬(🏽)间(🎴)想起《哈(🐻)利·波特》，但只是这个设定本身比(🎌)较(🈹)像，九个(📤)碎片所赋予给机器人的九种人性(🕤)特(🐰)质还是有(🖕)区分的（这么说其实(🌺)更像漫威(😋)无(🧢)限宝石？(🤮)），而且呈现得也还算(🛂)清晰，至少(♒)能(🌺)记住几号是谁有什么特点，但限(🖕)于(🥖)体量和(🍉)片(🈹)长每一个都不够丰富和深入。

（(⬅)4）(🏼)迷你机(🎫)器(🚮)人与开阔环境、大型背景物品和(🔧)巨(✍)型对手(💷)形成的对比，充分继承和发扬了三(🛶)维(🧔)动画电(💈)影的立体纵深优势（怎么像在写(🥚)政(👉)治题），后(🔻)面的《蚁人》系列想必没(🤵)少偷师。

（(🐃)5）(🧤)这个最搞(🈷)笑，导演自己都不知道(🦁)，也不算啥(🌤)融(✒)梗，但还是放在这博君一笑：8号(🤱)的(❕)形象和(🐁)设(🥞)定跟许褚一模一样，对就是曹老(📷)板(🕜)保镖，尤(♐)其(🍂)是《真·三国无双》游戏里那个，当然(😩)这(🧐)种角色(🚰)哪哪都有，只是这个8号尤其像；以(💼)及(🚦)拿磁铁(🧢)自慰那块算比较有想象力。

视觉呈(🕖)现(😳)肯定是最(🤗)大亮点，融合了哥特风(👷)、末日废(😣)土(🤘)、B级邪典(🙀)、极简主义甚至没落(🎯)已久的德(🎰)国(📝)表现主义等多种风格，看得出来(🥪)主(😃)创肯定(👥)都(🎧)是科幻迷，尤其是导演和特效师(🆖)。动(🍆)作戏拍(🖥)得(🙎)也很流畅，运镜剪辑都是一流，CG也没(🗣)大(🛎)毛病，对(💢)于2009年的非迪士尼/皮克斯/梦工厂/蓝(🐅)天(🍳)工作室(🆖)制作的好莱坞动画很不容易了。

配(👜)音(💂)阵容挺强(🤓)大，而且很贴脸，尤其是(⬇)约翰·C·(🖲)赖(🤓)利，声音太(🕶)有辨识度，难道是小时(🏙)候我爸带(🗡)我(🚠)去看《无敌破坏王》的童年记忆？(⛹)但(💏)我很怀(🥏)疑(🍣)我爸会买英文原版。还有最后出(🌑)cast表(🥎)我还想(👄)了(🐥)半天为什么没有3号4号双胞胎，后来(🤶)想(🖤)起他俩(🚀)不会说话，真是蠢哭了。

可惜没能在(🐅)2009年(🔥)的9月9号(🎳)观看这部电影，不过当时确实也没(🛩)引(🚵)进，是感到(🎺)被冒犯了么？

更可惜(🕟)的是本片(📣)的(🕢)导演兼编(🍇)剧申·阿克从这部票(🥠)房血扑之(🐓)后(🧔)就查无此人了，其实挺promising的，本可以(⛹)成(🚘)为亚当(👴)·(🏤)艾略特（《玛丽和麦克斯》《蜗牛回(📩)忆(🎻)录》）那(⤵)种(🚇)风格鲜明的独立动画导演。

PS：说来(🎸)搞(🏖)笑，我是(🕝)因为本片制片人之一、俄罗斯导(😏)演(🏧)提莫·(📶)贝克曼贝托夫执导的科幻新片《极(👠)限(🚺)审判》即将(🉑)上映才补的这部（他(🛷)还拍过《通(🔠)缉(🔲)令》，并为《网(🙁)络谜踪》系列、《波斯语(🍑)课》《硬核亨(👘)利(⛩)》担任制片人），但这位老叔很难(🚿)说(🥎)有啥自(📍)己(📀)的风格吧，尤其是跟另一位制片(💁)人(🧠)相比，不(🕳)过(🖕)还是打算补一下他的《吸血鬼猎人(🚪)林(〽)肯》。这一(😧)天天过得。