慕(💬)浅伸(shēn )出手(🌙)来,拉着叶(yè )惜就走(zǒu )进了(le )旁边的休(✔)息室。
她不由(📱)(yóu )得(☕)担(dān )忧(🚎)害怕(🌩)起来,连(lián )忙(📽)站起(qǐ )身来(lái ),走到卫生间门(mén )口,正(💍)(zhèng )准备(bèi )伸(🙀)手敲(🙀)门时,门(🏥)(mén )却(🍞)忽然(rán )就从(🚐)(cóng )里面打开了。
不料下一(yī )刻,记者们(🚏)(men )的录(🐊)音器材(📁)又怼(😩)(duì )到了他脸(📈)上(shàng ),与此同(😇)时,叶(yè )瑾帆终于听(tīng )清(🛁)了记者们的(⛰)提(tí(🦀) )问——(🛺)
慕浅(🗿)(qiǎn )看着他的(👷)时候,他仿佛(🛵)是感(gǎn )知到什么,转头(tó(👤)u )看向这(zhè )边(🥜),对上(🌨)慕浅的(🙏)视线(🥁)(xiàn )之后,他只(👓)(zhī )是冲她微微一笑(xiào )。
叶惜(xī )见状(zhuà(👶)ng ),蓦地站起身(❇)来(lá(💻)i ),准备(bè(🤮)i )走向(🎒)(xiàng )慕浅之际(🕟),台上(shàng )的叶瑾(jǐn )帆却(què )再一次开口(🌇)道:(😂)最后,我(📃)要特(🧐)别感(gǎn )谢一(🦍)个人,一个(gè(🧠) )在我生命中(zhōng ),最重要的(📅)人——
但是(🛥)南海(🎐)(hǎi )项目(🆖),陆氏(🌧)也投(tóu )资了(🥔)那么多(duō )钱(📠),叶瑾帆没理(lǐ )由跟韩波(📎)合(hé )作,自己(🐝)整自(🌆)己(jǐ )啊(🧗)?
看完(🚷)第二部,说一(🕕)句《疯狂动物城》系(😂)列是(👃)当代美国的(🏮)《动物农场》也不为(🌈)过吧(🛌)?
这依旧是一部(🗨)表层(🐨)侦探冒(🤸)险,里(🍼)层政治寓言的电(🐁)影,第(♉)二部延续第(⛅)一部“犯罪调查+社(🥩)会隐(🥁)喻”的框架,却把故(🗾)事矛盾从“种(👁)族偏(😁)见”推向“结构性偏(📮)见”。
换言之,相(🆑)比于(⏰)第一部,第二部不(😘)只讲种族,还(🏨)在讲阶级(🈺)。

《疯狂动物城(🍞)》这两部看似在重(🔮)复套(🈸)路,其故事内(👂)核发生了巨大变(😣)化—(💃)—
第一部内(🕕)核:
大家都一样(🏣),不管(⚓)你食肉、食草,一(👡)起来(🚀)动物城(🔬)玩耍(🅾)吧!
第二部内核:(❄)
大家(🚫)都不一样,所(😲)以才更需要动物(🙊)城这(🍬)座多元包容的环(🍬)境。
这种内核(🌭)的变(🏆)化也跟全球经济(💻)下行的大环(🌞)境多(🍢)少沾点关系。
《疯狂(🦉)动物城1》上映(🈯)的时候,正(🥛)是经济泡沫(🐗)最浮华的时期,小(🎽)镇女(👾)青年兔朱迪(🗯)努力考入都市精(📮)英岗(🥞)位,凭借自身(🌚)努力和优秀品质(⛰),打破(⏺)了“兔子当不了警(🥫)察”的(🕎)刻板印(🌎)象,非(🔹)常符合当年好莱(〽)坞流(🚷)行的美国梦(🧤)叙事。

那段时期,人(🎒)人相(👻)信个体努力,人人(🐿)相信个体进(❇)步带(⚽)动社会进步,甚至(👙)解决社会矛(📯)盾。
所(🐗)以电影主题曲《Try Everything》都(🏨)在跟你强调(🕯)个体努力(🎤)的力量——(🌯)
“我总是失败、总(🏎)是跌(😩)倒,但总能站(🥥)起来展望未来”。
((❔)I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.)

而(⛄)《疯狂动物城(🎄)2》上映的今天,正是(😙)全球(🙀)经济下行的阶段(😓),人们(🆒)不再迷信个(🎙)体努力,大家都知(➡)道很(💪)多事情就不(💴)是个体努力能解(🕡)决或(👌)者该解决的事情(🤦)。
因此气候墙(🥒)从上(🧛)一部的功能性设(😥)定变成了第(🔫)二部(💲)世界观的重要符(🆘)号。动物城能(🔵)同时容纳(✌)热带雨林区(🚶)、苔原区、沙漠(🎿)区,全(🥔)靠“气候墙”这(👟)个核心技术。

气候(🈶)墙可(🛶)以精准控制(🤼)不同区域的温度(💐)、湿(😈)度,动物们才能打(🐩)破气(🎋)候限制,聚居(🗝)在同一座城市,这(😧)才有(🕋)了动物城的(🔪)诞生。
所以电影主(🔜)题曲(📓)《Zoo》开始跟你强调环(🐃)境的力量—(🚊)—
“我(🐇)们汇聚在此只为(🐗)欢庆,在这片(👰)天地(🥑),人人都能活成想(🌀)要的模样”。
((🌩)Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.)

而"推动(🌽)环境力量高(🥏)于个体努力"这个(💌)主题(🦌)的角色就是(🌓)以蛇盖瑞为代表(🏨)的爬(🗡)行动物。
第一(🈴)部明说动物城适(🧘)宜所(👈)有动物共同生活(🎶),但从(🤚)头到尾只出(🔭)现在哺乳动物,而(🌌)第二(🕷)部中,爬行动(🎼)物的出场则填补(🔀)了一(🍿)部分世界观。
原来(🔅)动物城的气(👯)候墙(👶)是蛇盖瑞他姥姥(🐇)发明的,因为(🥕)爬行(🛺)动物对环境的要(😗)求会更高,他(🤗)们创造宜(🚒)居环境的需(🤭)求是最大的。

第二(🤑)部的(🏚)故事结构十(🦐)分清晰——
主线(🍁):爬(👔)行动物因旧(🎋)日冤案被(👏)驱逐,兔(🌭)朱迪(🦑)与狐尼克追查真(🔦)相;(🎥)
情感线:搭(🐽)档之间因表达方(😧)式不(💬)同产生误解(🛶);
世界线:动物(🙆)城的(🙀)“气候墙”起源被揭(🐒)开。
由于一二(☝)部几(🧕)乎没时间空白,兔(🏋)朱迪依旧是(📃)动物(🔅)城的新人,她并不(🗒)了解这座城市,对动物(👕)城的印象还(🏵)停留在明亮、干(🐍)净、(🖌)繁华,类似于(⛷)纽约、洛杉矶、(🥖)旧金(👰)山这样的精英化都市(💶)。
可随着(🎠)兔朱(❄)迪对爬行动物案(🔬)的调(🤠)查,她和狐尼(🌖)克来到了湿地市(🌲)场,才(🚕)见识到这座城市真正的边缘(🔖)、底(🎸)层的世界。

要知道(⛱),连狐尼克这(🗃)样见(🚈)多识广的老江湖(🖲)来到湿地市(🔯)场都叹为观止,且并不(🆚)熟悉湿地领域的规则(🕚)。
这说明爬行(🕺)动物的生存环境(⌚)是动(😅)物城真正意(☔)义上的边缘地带(🧞),这类(🍏)动物群体甚至不是“底(💗)层”,他们(🍀)压根(⏪)就“不!存!在!”
这种“缺(📤)席”本(📹)身就很说明(🏌)问题了,因为最底(📍)层、(🚀)最边缘的群体,你是看不到也(🔜)听不(🛄)到的。

而日常建设(🍱)、维系这个(🍝)社会(🖕)正常运转的群体(🛡)往往就是你(🌖)看不见的那类。
片中提(❄)到“爬行动物曾经住在(🐁)动物城,但后(🗺)来被驱逐,甚至其(🚧)族群(🎮)历史都被模(🍬)糊化。”
你很难不会(⛰)联想(🚗),爬行动物隐喻的是美(🔩)洲原住(💀)民、(🍢)有色人种、边缘(🈂)族裔(🚵)、底层移民(🔀)打工人、亚文化(🤖)群体(🧠)……等一切被视为危险、野(👲)蛮、(🥕)不能共居的群体(😱)。
找亚裔演员(❣)关继(🤙)威配音蛇盖瑞,更(🛒)是强化了这(😴)点隐喻。天生的差异都(🎞)会造成一定社会恐惧(🚎),这恰恰对应(🐲)了电影中”冷血动(🈺)物=天(🎈)生危险”的叙(📊)事设定。

正因此,电(🆓)影将(💝)气候墙的发明者设定(🍒)为爬行(🚱)动物(🗨)中的蛇姥姥。
气候(🔙)墙的(🌗)存在,是动物(⛅)城这个乌托邦能(👖)成立(🚈)的前提。它不只是工程奇迹,更(🔲)是一(👆)种社会契约——(🛫)差异不是问(🔔)题,而(🌙)是事实。
真正需要(🚅)解决的不是(🦌)差异,而是我们愿意为(🥍)彼此共存而付出努力(🕘)。

当我们把这(🔙)个设定放回美国(🐛)现实(🏉),大概能更清(🈯)楚第二部真正想(🐫)讲的(🐠)东西:
动物城的理念(😑)不是让(💷)大家(🌙)都一样,而是让大(📣)家接(🎈)受人人都不(🐯)一样。
蛇姥姥的理(🦌)念是(❔)一种“用改善环境来改善观念(👗)”的逻(🤗)辑。
在美国,这类“让(🍯)不同族群可(😬)以共(📌)同生活”的改善措(🎆)施是宪法制(⏬)度、公共教育、社区(💫)工程、移民体系……(🌠)
这些东西并(🔫)不够完善,但已经(💰)是最(💜)能中和偏见(🥄)、最能让差异共(🚓)存的(💌)力量了。
故事发展到中(🌖)段,影片(🍗)最微(😭)妙的一点是——(〽)悲剧(🐐)并不是反派(😓)一人之力促成的(🚴),而是(🛀)整个动物城“集体性遗忘”的结(✌)果。

片(🖤)中提到,爬行动物(😨)曾经住在动(🥡)物城(🏍),但后来因一场未(🚟)查明真相的(💪)事件,被迫迁离。
随着时(🔹)间推移,历史被模糊化(💅),只剩下“他们(😯)很危险”的一句话(🐗)被写(📎)进了集体潜(🤓)意识。
《疯狂动物城(⛪)2》把这(🐱)种“集体遗忘”放大成整(🏣)个动物(🚜)城的(🏭)盲点——我们以(🤷)为的(🥦)和谐,只是因(🔪)为那些最痛苦的(❗)人被(🔎)排除在视野之外。
如果第一部(⏭)告诉(🦉)你,不要带着刻板(〽)印象看别人(📜)。
而第(🌕)二部则是告诉你(💜),有些弱势群(🌴)体,你连看都看不到。
共(⛑)生需要理解,而理解必(♑)须建立在“被(😀)看见”的基础上。
因(🈂)为历(🆓)史缺席本就(👣)是另一种暴力。

故(🙇)事最(🛶)后,那片羽毛登场,显然(🌪)是《疯狂(🥦)动物(🚍)城3》的伏笔,鸟类会(🦕)是下(🌦)一部加入动(❌)物城的种群。
飞行(➕)这个(🔟)技能简直是动物城bug般的存在(😞),鸟类(🤦)的加入势必会引(👳)发整个动物(😛)城结(🚶)构性震动,我已经(🐶)开始期待下(🐮)一部故事会怎么讲了(🚓)。
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