色老大在线剧情简介
当(✴)(dāng )然不是。姚奇(🔅)(qí )说，顶(🕍)多是你老(lǎo )公(✌)故(gù )意要将程(💙)烨逼(bī(🎟) )到(😞)绝路。
她一(yī(🥔) )面说着，一面(mià(👣)n )又腻进(⌚)(jì(🤴)n )了他怀中，用(🙊)(yòng )额头在他身上(shàng )蹭(🙉)了又蹭。
慕(mù )浅(🙈)不由得微微(wēi )苦(kǔ )了(✈)脸(liǎn )，想休息你(🔶)回(huí )房(🧣)间去嘛，你(nǐ )跑(🏕)到这里来，他们(🚳)也会跟(🔳)过(🤷)来(lái )的，那我(🍂)就没法好(hǎo )好看电视(🕶)了(🍤)。
跟上次只有(🐠)一(yī )间(jiān )卧室(shì )的酒(📇)店式公寓(yù )不(🤞)同，这次(🍋)他(tā )们抵达的(📍)是位(wèi )于曼哈(🐺)顿中城(🍙)的(🎬)(de )一幢(zhuàng )顶级(💼)豪宅大楼(lóu )，而(🎲)霍靳西(🏣)的(❗)(de )复式公寓正(➕)位(wèi )于顶层(céng )。
姚奇听(⌛)了，微微冷哼了(🆕)一(yī )声，说：这样(yàng )的(Ⓜ)事我还用不(bú(🥀) )着(zhe )你提(🚎)(tí )醒。
容恒知道(😃)(dào )没这么容易(📖)让(ràng )慕(🍱)浅(🏔)放弃，于(yú )是(🛫)继续道：这件(jiàn )案子(🗃)(zǐ(🕧) )我可以查下(🍳)去(qù )，不管怎么说(shuō )，由(👍)我来查，一(yī )定(😧)比(bǐ )你(🎈)顺手。
霍靳(jìn )西(😭)依旧站在先(xiā(🧥)n )前的展(🥈)品前，正拿着小(🤶)册子给(gěi )霍祁(🖇)(qí )然认(🔊)真(📯)地讲着(zhe )什么(🐹)。
想休息(xī )一会儿。霍靳(🐧)(jìn )西看着(zhe )电视(🐈)，面无表(biǎo )情地回答。
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《色老大在线》常见问题
跑(🎒)者(🏉)将人生押注(🚍)在(🕔)十秒里，动画也(😠)在那十秒里(📓)势(🧡)要改变观众眼(✊)前所见的一切(🍸)，比(🔡)赛结束，一切(🎈)煽动性的东西戛(🈺)然而止，这绝(🛸)非(👿)单纯感动的(🖇)体(🎎)验，它拒绝把角(🏇)色心象世界剥(📌)开。是的，如果说同为独立动画(🔶)出(🚿)身的新海诚(🏏)动(😅)画由不同角(🏛)色(🐜)的内面，通过宛(🍬)如对唱一样的台词互相交织(🐔)组成，观众相信(🚙)主(📀)角（我）笃(🙍)定(🥩)了与他者能(👛)最(💘)直接地连结、(♈)笃定世界的(📘)一(🥝)切，然后观众成(♊)为共享同一种(😰)感(💢)受的共同体(👠)，那么岩井泽健治(👁)在转向商业(🎛)制(💴)片第一作、(🏼)用(🕦)转描技法制作(🕙)的《百米。》则希望(😇)观众更主动地探索，找到属于(💮)自(🤭)己的那个“我(🏼)”。以(🆙)及新海诚因(✏)为(🎅)他是“动画民科(🛵)”，通过静止的层与层之间的作(📻)用挖掘世界的(🕹)深(🕚)度，岩井泽明(🚋)显(🏞)有着压倒性的(👯)动画素养，他相(🦕)信动画要动，不(💜)需要内面、仅(🐋)靠纯粹的动就(⚽)能(🏼)连结世界，《百(🤠)米。》正是这样一部(⬛)只有表层面(🧘)孔(👙)的动画，且是充(📨)满杂质的面孔(Ⓜ)。
转描与纯手绘(👩)动画不一样的是它一定是绘(❌)画(🧓)（手的劳作(🥗)）(🕕)与摄像机（机(🧙)器）的共同作(🚩)业。转描动画有着“我”与世界的(⤴)戏剧，这里的“我(😮)”是(🙄)指由构成动(✳)画(📑)的线的原生质(🐫)（protoplasm），正因为原(🐴)画师之手的劳(🔪)作，这种拒绝僵(🤕)化的变化具备(🍠)个(⛺)人性，但这种(🐙)个人性总会被摄(🐤)像机下客观(📮)世(🔹)界的物质与逻(🖕)辑引导、诱惑(🕖)，而原画师之手(😖)又把线的质感紧紧地把握在(🧗)自(🛰)己笔下，对现(🔰)实(🌛)的物质与逻辑(🌧)进行抗衡。体育(❎)故事也是这么一回事，我们为(🈯)之热泪的种种(👒)运(🕸)动的人生，实(🌑)际(🎿)上是人用身体(🌟)投身到世界，与(🏍)世界交流、抗(💅)衡，甚至可能被(🎅)世界撕裂的戏(😾)剧(🎰)一样。
于是，转(📡)描动画里的手与(🎲)机器的共作(♌)（(🗜)这种共作也可(🥣)以当做在互相(🌞)撕扯），以永远(🐩)不和谐、不精确的样子在动(⬇)画(🌌)的表层留下(🥓)了(🎀)种种杂质，比如(🏁)看着像是扁平(👊)的脸却有着不相协调的过于(🈶)立体的运动，比(🌈)如(⬇)有的动画师(👘)手(🚦)艺跟不上现实(🖖)世界的运动，导(🐰)致角色动得“不(🔍)像人”，但在《百米(🗽)。》里，我更愿意把(🍦)这(🎁)些杂质称为(🎈)现实对动画面孔(👕)留下的伤痕(📭)。当(🕙)跑者在起跑线(⏸)各自准备时，衣(📧)服的折痕比纯(👗)手绘动画要来得更密集；倾(🍁)盆(🚆)大雨让跑者(🏫)身(☔)上出现不断蠕(🍐)动的光泽，宛如(🏰)现实在抚摸动画的肌理——(🗂)这部动画毫不(🍶)在(🏌)意让信息量(🅱)变(❣)得排山倒海—(💛)—也是这个长(💃)镜头里，在开始(📯)赛跑那决定人(❕)生的十秒之前(👍)，框(🕓)里的一切人(🚱)和背景的线都在(🧑)运动里抖动(🚩)，我(❇)们第一次如此(🙀)清晰地看见人(🏗)与世界的相互(🛎)作用力，这正如鱼丰漫画总是(🛑)表(🎲)现出谵妄的(💛)价(🗨)值观一样，究竟(🏙)是世界影响了(🐟)人，还是偏执狂在动摇世界，我(⏳)们无法确定何(🚶)者(🦄)才是现实，或(🔪)者(🎹)说，即使转描动(🖍)画也不存在所(🍧)谓的确凿的现(❤)实性吧。因为角(🙆)色从不说出心(👙)里(🚒)话，直到富坚(🈴)被现实压垮崩溃(👊)，线条也跟着(🚠)紊(💷)乱，他哭的样子(🏑)着实令人心疼(😴)之余也让人忍(🥝)俊不禁。
是去年喜欢的动画之(🆑)一(💍)《猫妖小杏》刚(🎦)好(🐑)也是转描动画(🙁)，它同样有着来(☔)自现实的杂质，比如该片采用(🕌)现场收音的方(🚮)式(🦁)，电影的“声腔(🏘)”有(🐇)着超出画纸之(❌)外的空旷，然而(🏾)这是一部需要(🆗)抑制住单纯靠(😜)手作来想象运(✍)动(🌰)的动画，因为(🥪)少女对世界感到(⚓)无聊，她面对(🖐)会(🍙)说话的猫这种(🍵)超自然生物也(🏆)毫无想法。形式(🎪)在故事引导下，转描动画将现(👮)实(🚫)里的那些习(🏯)以(🚈)为常的“噪”与“动(🥋)”带入动画后，现(🍈)实性被动画给均质化，留下了(🎺)不和谐的扁平(🎫)的(🤱)表面。《百米。》的(⛳)杂(📊)质留下了凹凸(📂)不平的面孔，个(🌿)人与世界、动(🚛)画与现实、手(👜)与机器对运动(😞)的(🚕)想象力不断(🆚)彼(😜)此抗衡，几乎要(⛓)冲破平面的(🍱)画(🎱)纸、画面、银(🌬)幕。要说动画哪(🕯)些地方不是转(🕒)描的话，几乎就只有跑步的时(🚺)刻(🥨)，在标枪打响(😠)后(🥒)，跑者对爆发力(💊)与全力以赴的(🚥)迷恋直接冲破现实，画者无法(📋)参照现实，只能(🕝)发(🗜)挥自己的想(🌅)象(🌭)去描绘速度。这(🤬)就是这部动画所描绘的体育(👿)运动，画者无疑(🌵)也是选手。
我觉(🎲)得(⛩)岩井泽这次(🥑)联(🔑)合动画师小岛(😛)庆祐确实在(👐)一(👵)般的日本商业(🌫)动画体制里带(🕊)来了此前没有(🍾)的东西（或者说是“杂质”），动(🦀)画(👮)师出身的押(📉)山(😹)清高在去年上(🐒)映的《蓦然回首(🚣)》里缩小了动画电影的制作规(🔜)模，利用小团队(🥧)的(👻)体制尽可能(👂)保(🚻)留原画师的人(🈚)工性，这种体制宛如希望洗净(❔)日本动画的工(📪)业属性，我觉得(🐞)押(🏚)山应该希望(🎊)观(🔺)众能注意到那(🏝)些“动”里蕴含(🎖)着(🦋)手的劳作，通过(😌)一种隐秘的“元(🌖)动画”，在这部以(🛀)画画为题材的动画里，利用动(🚛)画(🥋)之“动”让人意(🌬)识(🍚)到这是画，然后(🥐)想到不同的笔(🍩)触各有主人，并为这种人工的(🚳)物质性感动。若(⛵)借(➗)用土居伸彰(📥)的(👟)说法来说的话(🏺)，那就是《蓦然回首》的局限性在(🌺)于对动画的定(🥇)义只看到了帧(📋)与(📷)帧之间，动画(💾)还(👝)有“帧之彼端”的(🔨)可能性，即观(👅)众(🎍)的自我意识。面(🔟)对《百米。》凹凸不(♏)平的面孔，我们(🕉)却无法以一种动画教养判断(🍅)它(✊)的好与坏，只(🎯)是(🎢)在极速一百米(🔰)里，观众看到的(📦)不只是绘画与手的劳作的奇(🐭)迹，动画在逃避(👈)现(🔣)实之前先要(🥝)注(🏐)视现实，只剩下(♉)速度的世界里我们可以选择(⛏)看清“我”自己的(🌜)面孔。
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