在所(💥)有的电影里，安东(👗)尼奥(📭)尼的声音是最让(👂)我痴迷的。很(😃)想写(🤕)一篇长长的(🛋)影评，记录周六三(🐼)部电(❓)影的迷人之处，但(🛰)我太(📞)累了，也没有时间(📯)。随着日子的(👩)流逝(🤨)，我感觉到一(❤)种紧迫感，那是因(🖥)为我(😉)逐渐意识到并不(👋)想对影片有(🙈)一个富有洞见的(🦎)影评(🎑)式分(⏲)析，只是想简(🕥)单诉说看完(⚓)电影(🏦)后愉(🔊)悦的激情，而时间(🕢)是最会扼杀(🍧)此类精灵的。总之(🌘)，它们(🧠)应当更潦草地出(😬)现在我的影(🌸)评里(🏋)。

我该怎么形(🥦)容安东尼奥尼电(😐)影的(⛵)声音呢，不妨先谈(🎹)谈其(🚋)他的几部片。在《奇(👛)遇》里，我一定(🤘)为小(🖤)岛上的寻找(😃)感到过某种震颤(🚽)，乍一(🥧)看，可能会说那些(🎻)天际线，那些(🏉)海平面，还有嶙峋(🥌)的石(🖤)块曲(🏿)线，有种眩晕(⏬)感，它们在构(🔅)图和(🔈)调度(🤦)上的确至关重要(🌿)。但唯有那个(🍄)有节拍，甚至有点(🚾)儿魔(🥖)性的海浪声陪伴(❄)，才让我真的(🐍)相信(📵)：也许下一(🦇)秒这些人真的要(⛓)掉到(🌲)海浪里头；在《夜(🎽)》和《蚀(🎴)》里，让我忘不掉的(🤶)是鞋跟踩在(🎢)地面(🔙)的声音；《放(🍒)大》最有意思，几乎(🙉)所有(💙)人都会为结尾的(🏦)是否存在说(🤤)上两句，但吸引我(🦖)的不(💺)是这(🛄)些，远在最后(📝)的画面出现(🐟)之前(🥝)，这个(😎)问题已经强烈袭(🍒)来了——听(🗯)听那个网球被击(🤮)打的(🙍)声音！现实世界的(🎡)网球声不会(💵)以那(💲)种强度（相(💰)对于其他声音）(🔎)和频(🗡)率出现，这个节奏(🔱)，以及(🤓)声音的质感已经(🤓)说明了一切(👿)。

但无(🙅)论如何，安东(😥)尼奥尼的声音永(😏)远是(🛡)出发于最基本的(😼)现实的——(🔚)绝对不可能有在(👢)远处(🐅)，或是(🃏)墙背面的人(🅰)，说话响度与(🚳)前景(🛳)中的(😋)人相差无几。但用(💳)句俗套的话(🐙)讲，他是超越现实(😥)的（(🌡)天呐，写出来俗的(🕡)想吐）。在《过(🚩)客》里(🃏)，很容易注意(💱)到开头那个电风(⚡)扇的(💙)声音，也许这包含(😲)了某(👶)种心理隐喻，但它(♟)首先作为听(😟)觉元(🛎)素让人感到(👂)适切。下一幕，来到(🎍)酒店(😷)前台，那个烦人的(📶)电风扇消失(🦆)了，但空间中仍存(🏙)在另(😆)一个(🔲)持续的干扰(🏡)，频率更高但响度(🌶)低了(📏)不少，画面里最终(🌼)能看到音源(🤞)是摆在后方柜台(♏)的另(🖼)一个小型电风扇(🚺)，我格外需要(🤛)这样(🐀)的变奏以适(🔫)应不同的空间与(🧛)进展(🌸)。在阿巴斯那里，也(🐬)许有(🌝)个更美妙的画外(🤒)空间经由声(🐞)音建(🤣)立，但安东尼(🦏)奥尼甚至连画内(🎧)空间(🌄)都需要声音真正(🤪)建立。每一个(🃏)空间都有无数种(⚫)方式(🛩)得到(🌆)观察，创作者(👋)对空间所包含灵(🔏)魂的(📓)提取态度反映在(⭕)声音的剪辑(😡)上，我借由画面看(🧥)到它(📫)们，但唯独通过声(🍺)音才进入它(📙)们。

也(😛)许电影的色(🌅)彩和声音一样，具(👳)有更(🕶)简单的特性。《放大(🏃)》中的(🆑)色彩格外妖艳，这(🐜)不仅仅是指(🚒)那些(⚪)模特所穿的(♑)服装，连最简单的(🖤)红色(♊)与绿色都是如此(🐮)。最让我惊奇(🐶)的是那个公园，当(🌵)男主(🔡)在公(📶)园中拍照时(🔉)，我突然意识到自(🥦)己不(🚊)知道上哪去找一(🌔)个有这种特(✴)质的公园，这特质(👶)是由(㊙)颜色赋予的，绿色(🙍)形成的节奏(♏)感很(🛋)强烈，那个段(🛄)落是整部电影里(🎿)我最(🗄)喜欢的。如果说解(🏑)读家(🏻)们在《放大》中能找(🥛)到一些所指(🛋)与颜(🍰)色对应的话(🏬)，那么《过客》里的颜(🤠)色将(🏅)更加“普通”，隐喻的(➕)意味儿更低(🥨)，却仍保留着单纯(🌆)的视(⏫)觉刺(😶)激以使我们(🧑)直接理解，它们不(🎂)再像(🤱)《红色沙漠》海报里(🤟)的颜色那样(🐓)，尖锐地似乎都有(🕠)些刻(👟)意了。

他也有着一(🥜)种最受我喜(🈹)爱的(👑)调度方式，奥(📲)逊威尔斯那种景(📼)深镜(🎒)头功力也许很强(🐅)，但每(😜)个人物只是像螺(🤟)丝钉一样出(🖖)现在(🍓)他们该出现(🤟)的景别，发出他们(🕓)该做(🌝)的动作，这也许让(♐)我觉得对画(👓)面中的人物有些(🆘)缺少(👵)感情(🗞)了。另一个意(🖋)大利导演费里尼(💛)，人物(😢)会如跳舞般接近(🗨)又跳出，最后(🎷)遗落下一个孤独(😉)的人(🌠)儿（这倒让我觉(🗓)得费里尼是(🏳)爱这(💇)角色的），但(👑)他们是经历过热(🐢)闹喧(👾)嚷的。安东尼奥尼(🕖)的人(⛽)物从一开始就不(⛸)和谐，而且他(⛩)们绝(🐪)不居于自己(🚥)应该在的位置，永(🙇)远在(📪)逃避，这样会开辟(🖊)出更大的画(💿)面空间，也使得动(😓)作—(🏜)—或(🍅)者用现在常(🌫)被提及的“姿态”—(🔋)—不(🍍)再是木偶般缺少(👕)灵魂的目的(💚)执行工具，而拥有(🚃)情感(🖊)内化——尽管连(🗣)动作本身也(👚)常常(😦)在逃避。

也许(💃)让大多数(👴)观众着(💢)迷的(㊙)是安东尼奥尼电(🚠)影中(😓)的空间，确实，我也(🎍)爱它们，我本(👏)想就(🎣)此对比一下(🔹)维斯康蒂的空间(🚗)建立(💃)方式，但现在是什(📯)么时候，已经(🥇)12点多了吗？好吧(😎)，我仍(🚿)然想(🌜)简单写写。之(🎌)前不记得在哪里(♑)听人(🥜)说他喜欢看电影(🔶)中角色走路(🍦)的样子，这些镜头(🕴)几乎(🧥)是导演的签名，我(📒)明白这种感(🌩)觉，但(💪)安的电影里(🐤)走路还意(🕣)味着空(👃)间（(💹)当然也可能是小(🙋)跑，甚(🌌)至开车啦），他在(🚺)画面视觉中(😔)加入了如此多环(🍊)境的要素，那些几何式(💏)（仅用这一个词(♈)是严重不能(⛔)概括的）的图像(🤐)在单(🌝)个画面中已独立(🙁)表意，然而还是经由角(🦓)色的运动才将他(💉)们串联起来(🔞)，但我要马上反驳(💹)我的(🍦)上一句，因为我只(📓)是在每一个(📷)场景强烈地经历(👩)了这个空(🖼)间，我对整个(🏾)空间仍然一无所(🔑)知，它(🍐)们并没有被真正(🐝)串联，我只是(🥁)重复地经历、经(🎀)历，到了最后，除了整个(🏣)空间，电影的其他(🔄)所有部分倒(🈳)是都被圆满感知(👞)了。这(🌕)一点在《夜》里也许(📧)最为明显。

哎呀，老维斯(😗)康蒂，没有太多时(🌟)间留给你了(😨)，我首先是想为一(⚽)种轻(🐦)浮的态度向你道(👶)歉。在看完《白(🐩)夜》后，我把这个既(🌳)不那么现(😚)实主义，也不(🛄)那么类似《豹》的片(🍺)称为(📼)转型期电影，但这(💛)是十分不公(📏)平的！没有人是生(✨)活在转型期内的，我们(🈂)现在永远不知道(💂)目的地在哪(😉)，以一种上帝式的(🚋)姿态(💈)评判是可憎的。当(⏫)下就是当下，彼时的你(📖)也许也意识到现(💅)实主义不再(⭕)完全有效，转而开(⭐)始了(🌿)自己的实验，或者(🌋)说，仅仅凭直(🐚)觉开始了创作。这(💄)部《白夜》的(🥏)空间布景，别(🍇)人看来可能有些(🎾)粗制(💪)滥造，但你也许正(🚶)刻意为之，你(🚀)在探索心中的情(🥙)感是如何建立起空间(😛)的，幻梦是如何给(🌄)空间带上色(🤯)调的，视觉元素又(🛩)是如(😹)何以舞蹈的形式(🐅)呈现出来的，你多擅长(✔)拍舞！

《北斗七星》里(🎑)你的改变令(📐)我震惊，不得不猜(🧑)测那(🏹)些年究竟发生了(✈)什么真正触(😊)动到你心房的事(〽)。开头的那(🚻)种速度，让我(🏨)想起了《妖夜慌踪(💳)》。现实(✏)的东西仍存在于(👹)你的电影里(😣)，但它们或多或少(🚍)带上了失落的调子，我(😳)最喜欢里面的风(👚)，它们伴着那(🍒)些表现主义光线(🦍)几乎(👟)要把你的心与里(📎)面蕴含的全部感情吹(😓)出来。也许在未来(🧦)，你的空间不(💍)再这么粗粝黑色(💹)，而显(🌎)得庄严，但那或许(🚙)正是《豹》中公(🐦)爵因为衰老脆弱(🐸)而不得已(〰)为之的节制(♊)...

现在太晚了，我感(🙈)觉难(📵)过，如果这会儿还(🍡)不睡觉，一道(💄)深渊就会逐渐在(🔝)我眼前清晰起来，就像(🤹)我看它它看我那(💞)样简单。这不(🥀)仅仅是因为明天(🍿)要上(😨)班，或许正是因为(🔬)上班，谁知道呢。我明明(🈹)已经结尾，又开始(👨)盯着卫生间(🗡)里一条该死的毛(🌰)巾，真(🐃)烦人，毛巾有什么(🎖)好看的！也许(🔈)现在出门，就能遇(🏃)见楼下垃(🏢)圾桶旁边那(🎫)只简州猫了，但我(🎞)太累(👦)了，我想睡觉。哎，未(🧦)来，未来！