在所有的电(🛠)影里，安东尼(💼)奥尼(👞)的声(🌾)音是最让我痴迷(🔴)的。很想写一(➡)篇长长的影评，记(🔎)录周(😍)六三部电影的迷(🎹)人之处，但我(💺)太累(⛔)了，也没有时(🌥)间。随着日子的流(🕰)逝，我(🈁)感觉到一种紧迫(🏂)感，那(🎭)是因为我逐渐意(📝)识到并不想(🥩)对影(🧛)片有一个富(💣)有洞见的影评式(🥒)分析(😩)，只是想简单诉说(👠)看完电影后(🦅)愉悦的激情，而时(🌻)间是(📇)最会(💨)扼杀此类精(✊)灵的。总之，它(💀)们应(⚾)当更(🐼)潦草地出现在我(🏅)的影评里。

我(🌡)该怎么形容安东(🐛)尼奥(👜)尼电影的声音呢(🖨)，不妨先谈谈(📃)其他(🆎)的几部片。在(🌘)《奇遇》里，我一定为(🚋)小岛(💍)上的寻找感到过(🍧)某种(📛)震颤，乍一看，可能(👍)会说那些天(🎬)际线(🔟)，那些海平面(🍁)，还有嶙峋的石块(💐)曲线(🔧)，有种眩晕感，它们(🏣)在构图和调(👂)度上的确至关重(🗽)要。但(🙋)唯有(🏔)那个有节拍(🧛)，甚至有点儿(👶)魔性(🌇)的海(🐲)浪声陪伴，才让我(🔐)真的相信：(🈯)也许下一秒这些(🕋)人真(💾)的要掉到海浪里(🕛)头；在《夜》和(🐴)《蚀》里(❇)，让我忘不掉(💌)的是鞋跟踩在地(👏)面的(🈹)声音；《放大》最有(🚣)意思(📮)，几乎所有人都会(🕦)为结尾的是(🐪)否存(📎)在说上两句(🤲)，但吸引我的不是(🔜)这些(🦇)，远在最后的画面(😈)出现之前，这(⛓)个问题已经强烈(🍕)袭来(🐮)了—(㊗)—听听那个(🙉)网球被击打(🔡)的声(🕠)音！现(🔖)实世界的网球声(😾)不会以那种(✉)强度（相对于其(🐖)他声(🚇)音）和频率出现(✖)，这个节奏，以(👟)及声(👴)音的质感已(🍁)经说明了一切。

但(🚉)无论(💻)如何，安东尼奥尼(🔵)的声(🛀)音永远是出发于(🤴)最基本的现(😓)实的(⚾)——绝对不(👍)可能有在远处，或(💡)是墙(♓)背面的人，说话响(😰)度与前景中(🍰)的人相差无几。但(📚)用句(🧖)俗套(🦇)的话讲，他是(☝)超越现实的(📑)（天(⏳)呐，写(⤵)出来俗的想吐）(🎉)。在《过客》里，很(🧓)容易注意到开头(🏈)那个(🏯)电风扇的声音，也(🚬)许这包含了(🙂)某种(🐐)心理隐喻，但(💹)它首先作为听觉(🥧)元素(⬆)让人感到适切。下(🧐)一幕(🗯)，来到酒店前台，那(🛄)个烦人的电(🙅)风扇(🙄)消失了，但空(🎣)间中仍存在另一(🍢)个持(💆)续的干扰，频率更(🥟)高但响度低(🥄)了不少，画面里最(🎥)终能(🍴)看到(🎰)音源是摆在(🏆)后方柜台的(🐠)另一(🛁)个小(🥊)型电风扇，我格外(🈶)需要这样的(🐪)变奏以适应不同(🤣)的空(🤟)间与进展。在阿巴(❌)斯那里，也许(🤶)有个(😾)更美妙的画(🔺)外空间经由声音(🎒)建立(🎹)，但安东尼奥尼甚(💡)至连(😌)画内空间都需要(🕵)声音真正建(⚓)立。每(🥂)一个空间都(🦇)有无数种方式得(🕗)到观(⚽)察，创作者对空间(🎌)所包含灵魂(🚰)的提取态度反映(🥩)在声(📟)音的(🏸)剪辑上，我借(🌵)由画面看到(🏤)它们(🛵)，但唯(💉)独通过声音才进(🏛)入它们。

也许(🐜)电影的色彩和声(⏺)音一(📪)样，具有更简单的(🔜)特性。《放大》中(👌)的色(🌭)彩格外妖艳(🐢)，这不仅仅是指那(💵)些模(✖)特所穿的服装，连(⚫)最简(🗳)单的红色与绿色(👕)都是如此。最(🎙)让我(🎳)惊奇的是那(🧡)个公园，当男主在(🚖)公园(👔)中拍照时，我突然(✏)意识到自己(🏤)不知道上哪去找(🚢)一个(🏅)有这(🛎)种特质的公(🧦)园，这特质是由颜(📫)色赋(🔒)予的，绿色形成的(🚦)节奏感很强(🤬)烈，那个段落是整(🤞)部电(💐)影里我最喜欢的(🦗)。如果说解读(🤢)家们(🦂)在《放大》中能(💢)找到一些所指与(😕)颜色(🎊)对应的话，那么《过(💅)客》里(🤢)的颜色将更加“普(💫)通”，隐喻的意(👢)味儿(🌰)更低，却仍保(🚼)留着单纯的视觉(🈁)刺激(🕎)以使我们直接理(🎐)解，它们不再(🔏)像《红色沙漠》海报(✝)里的(🎱)颜色(🍷)那样，尖锐地(💼)似乎都有些刻意(🌸)了。

他(📂)也有着一种最受(🥛)我喜爱的调(🛸)度方式，奥逊威尔(🏺)斯那(🤬)种景深镜头功力(📆)也许很强，但(🏇)每个(💁)人物只是像(🍝)螺丝钉一样出现(😻)在他(🐺)们该出现的景别(🥒)，发出(🌓)他们该做的动作(🔢)，这也许让我(👻)觉得(⛰)对画面中的(📚)人物有些缺少感(🏇)情了(🔈)。另一个意大利导(🎯)演费里尼，人(🥠)物会如跳舞般接(🥔)近又(🥤)跳出(🙏)，最后遗落下(✌)一个孤独的人儿(⌚)（这(🧥)倒让我觉得费里(🌧)尼是爱这角(🏎)色的），但他们是(🔺)经历(🍂)过热闹喧嚷的。安(🎨)东尼奥尼的(👱)人物(🍄)从一开始就(💣)不和谐，而且他们(🏦)绝不(😭)居于自己应该在(📂)的位(🥁)置，永远在逃避，这(😐)样会开辟出(🔔)更大(🦓)的画面空间(🥕)，也使得动作——(🍌)或者(🐨)用现在常被提及(💿)的“姿态”——(🍧)不再是木偶般缺(❗)少灵(🤥)魂的(🌑)目的执行工(🈚)具，而拥有情感内(🐓)化—(❌)—尽管连动作本(😼)身也常常在(🕗)逃避。

也许让大多(🎿)数观(😦)众着迷的是安东(👁)尼奥尼电影(🆕)中的(🔕)空间，确实，我(😑)也爱它们，我本想(💂)就此(🚷)对比一下维斯康(🛏)蒂的(🥠)空间建立方式，但(🐣)现在是什么(👿)时候(🌭)，已经12点多了(🛥)吗？好吧，我仍然(🏹)想简(🕟)单写写。之前不记(🥠)得在哪里听(🏔)人说他喜欢看电(♿)影中(💄)角色(👶)走路的样子(🆙)，这些镜头几乎是(🃏)导演(👲)的签名，我明白这(🛢)种感觉，但安(🎫)的电影里走路还(💨)意味(🍿)着空间（当然也(😘)可能是小跑(😦)，甚至(🖍)开车啦），他(🚝)在画面视觉中加入了(🙎)如此多环境的要(🔣)素，那(♑)些几何式（仅用(🙊)这一个词是(👼)严重不能概括的(⛏)）的图像在单个画面(⏲)中已独立表意，然(🥈)而还是经由(🤶)角色的运动才将(🔭)他们(🤒)串联起来，但我要(🥙)马上反驳我的上一句(🕦)，因为我只是在每(🦈)一个场景强(🎸)烈地经历了这个(⤵)空间(🥈)，我对整个空间仍(🔌)然一无所知(💫)，它们并没有被真(🌎)正串联，我(🏳)只是重复地(🌅)经历、经历，到了(⛲)最后(🌼)，除了整个空间，电(🍾)影的其他所(🤶)有部分倒是都被(💴)圆满感知了。这一点在(🔯)《夜》里也许最为明(🀄)显。

哎呀，老维(🆗)斯康蒂，没有太多(⬇)时间(⛔)留给你了，我首先(🐓)是想为一种轻浮的态(📓)度向你道歉。在看(🤵)完《白夜》后，我(🔕)把这个既不那么(💽)现实(🌈)主义，也不那么类(📋)似《豹》的片称(🐲)为转型期电影，但(🏀)这是十分(🔐)不公平的！没(🌦)有人是生活在转(⏪)型期(📇)内的，我们现在永(💰)远不知道目(🔦)的地在哪，以一种(⛹)上帝式的姿态评判是(💖)可憎的。当下就是(👤)当下，彼时的(🎥)你也许也意识到(😢)现实(🚃)主义不再完全有(🌮)效，转而开始了自己的(🔍)实验，或者说，仅仅(😱)凭直觉开始(📝)了创作。这部《白夜(🚘)》的空(🌷)间布景，别人看来(📆)可能有些粗(⛹)制滥造，但你也许(🍴)正刻意为(🐤)之，你在探索(🈳)心中的情感是如(🕋)何建(✡)立起空间的，幻梦(💅)是如何给空(🍭)间带上色调的，视(🔴)觉元素又是如何以舞(🈳)蹈的形式呈现出(👾)来的，你多擅(📓)长拍舞！

《北斗七星(⏮)》里你(✉)的改变令我震惊(🍭)，不得不猜测那些年究(📊)竟发生了什么真(🤡)正触动到你(🐀)心房的事。开头的(📗)那种(📥)速度，让我想起了(💌)《妖夜慌踪》。现(🏖)实的东西仍存在(✳)于你的电(💸)影里，但它们(🍃)或多或少带上了(🗯)失落(🏦)的调子，我最喜欢(⏬)里面的风，它(🐾)们伴着那些表现(🚛)主义光线几乎要把你(👓)的心与里面蕴含(😞)的全部感情(🍭)吹出来。也许在未(🕉)来，你(🦀)的空间不再这么(📛)粗粝黑色，而显得庄严(🐀)，但那或许正是《豹(♟)》中公爵因为(🦐)衰老脆弱而不得(☔)已为(🛷)之的节制...

现在太(🔵)晚了，我感觉(🍩)难过，如果这会儿(😋)还不睡觉(😓)，一道深渊就(🐑)会逐渐在我眼前(♟)清晰(🤾)起来，就像我看它(🖐)它看我那样(🍰)简单。这不仅仅是(🐒)因为明天要上班，或许(📽)正是因为上班，谁(🔭)知道呢。我明(🚽)明已经结尾，又开(👺)始盯(🔍)着卫生间里一条(🎵)该死的毛巾，真烦人，毛(⏺)巾有什么好看的(⏺)！也许现在出(📡)门，就能遇见楼下(🔋)垃圾(🚻)桶旁边那只简州(🧙)猫了，但我太(🚾)累了，我想睡觉。哎(🐀)，未来，未来(🗻)！