终于知道张艺谋的(🥃)真实实力(🦂)了，太好看(💜)了，电影在(🐐)很多方面(🐃)都非常出色，电影(⌚)是伟大的(🔹)，张(🎽)艺谋是(🎒)伟大的，余(🎶)华是伟大(🦀)的。

以普通人的视角，讲述一(🏻)个大起大(🍺)落、悲惨(🅾)悲痛、以(🔯)机会和偶然拼凑的中国家(💘)庭故事，背(🐱)后(🤜)映射了(🍹)中国近代(🐕)浓缩史。影(🚡)片的真实、不避讳虽然让(♏)我们看到(❌)了多面的(🧟)、改革中(❎)真实的中国，但也让本片惨(🚑)遭被禁。

身(🏍)处现代，我(🙆)们难以了(🕛)解、理解那时的历史与人(🕊)民的生活(🧐)。而(😉)张艺谋(💒)选择让我(⛎)们去看、(🤔)去体会。即使看完电影，感慨(🕠)万千，电影(🤪)依然只是(🥋)还原了当(🔍)时的冰山一角，我们还是不(🙊)能看到全(🔨)貌(🕤)、去真(🏎)正体会他(✋)们当时体(🦕)会的，但看完影片(🔡)，我庆幸活(🚿)在现代，因(🈁)为我看完(🗽)才真正的(🧒)理解《活着》，为了活着而活着(🦖)，为了家人(🛸)而活着，活(🔕)着在以前(⛄)是多么的不易，我们要珍惜(😺)能好好活(🌪)着(😶)。

这不是(🔱)小人物的(🚈)悲痛，这是(📇)时代的悲痛；

这不是小人(🌄)物的悲哀(🌶)，这是时代(🐓)的悲哀。

9.6/10

看完(😓)第二(🌒)部，说一句《疯狂动(🐦)物城》系列是(🐅)当代美国(🎆)的《动物农场(🔝)》也不为过吧？

这(💻)依旧(🌵)是一部表层(⏫)侦探冒险，里层政(🐛)治寓(🐥)言的电影，第(👿)二部延续第一部(🚟)“犯罪(🙀)调查+社会隐喻”的(👞)框架，却把故(🏸)事矛(🏚)盾从“种族偏见”推(⛵)向“结构性偏(🔽)见”。

换(🖖)言之，相比于第一(🦈)部，第(🚢)二部不(👪)只讲种族(🎞)，还在讲阶级(🤠)。

1

《疯狂(🧔)动物城》这两部看(🥇)似在重复套(👞)路，其(🤸)故事内核发生了(🌕)巨大变化—(🕙)—

第一部(🙊)内核：

大家(🖕)都一样，不管你食(👼)肉、(🐗)食草，一起来(💦)动物城玩耍吧！

第(⬛)二部(🤦)内核：

大家(⚓)都不一样，所以才(🤘)更需(🤝)要动物城这座多(✉)元包容的环(🍞)境。

这(🏠)种内核的变化也(🚾)跟全球经济(🖌)下行(☔)的大环境多少沾(📟)点关(💼)系。

《疯狂(🐋)动物城1》上(🐶)映的时候，正(🕍)是经(🕎)济泡沫最浮华的(⏮)时期，小镇女(🆘)青年(🐒)兔朱迪努力考入(😃)都市精英岗(➕)位，凭借自(💣)身努力和优(🍕)秀品质，打破了“兔(🌉)子当(✴)不了警察”的(🦒)刻板印象，非常符(🏈)合当(🌌)年好莱坞流(🌪)行的美国梦叙事(⏺)。

那段(🍎)时期，人人相信个(🙄)体努力，人人(🏞)相信(🚷)个体进步带动社(🥥)会进步，甚至(👊)解决(😏)社会矛盾。

所以电(🔳)影主(👈)题曲《Try Everything》都(📹)在跟你强(🕷)调个体努力(🕕)的力(🍉)量——

“我总是失(😶)败、总是跌(🕴)倒，但(🥦)总能站起来展望(🍗)未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而(🏌)《疯狂动物(🍀)城2》上映的今(🤤)天，正是全球经济(🎥)下行(🚾)的阶段，人们(🐵)不再迷信个体努(🍾)力，大(🎞)家都知道很(😼)多事情就不是个(🌦)体努(🦒)力能解决或者该(😿)解决的事情(😡)。

因此(💚)气候墙从上一部(🌞)的功能性设(🥠)定变(✂)成了第二部世界(🐽)观的(🐴)重要符(🚷)号。动物城(🦂)能同时容纳(🍼)热带(🧘)雨林区、苔原区(🚨)、沙漠区，全(🕡)靠“气(🍶)候墙”这个核心技(🏛)术。

气候墙可(🗜)以精准控(🈺)制不同区域(➿)的温度、湿度，动(😅)物们(🖼)才能打破气(📞)候限制，聚居在同(🚙)一座(😾)城市，这才有(😨)了动物城的诞生(👲)。

所以(🍻)电影主题曲《Zoo》开始(✂)跟你强调环(👔)境的(🔠)力量——

“我们汇(🚟)聚在此只为(🅰)欢庆(🎍)，在这片天地，人人(🔉)都能(😲)活成想(🔲)要的模样(🏮)”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动(➿)环境(🈚)力量高于个体努(➿)力"这个主题(🙀)的角(🌜)色就是以蛇盖瑞(💚)为代表的爬(🤚)行动物。

第(👒)一部明说动(🍥)物城适宜所有动(📨)物共(🎍)同生活，但从(📊)头到尾只出现在(💳)哺乳(🎠)动物，而第二(🅱)部中，爬行动物的(🔝)出场(💗)则填补了一部分(🔆)世界观。

原来(🆎)动物(➿)城的气候墙是蛇(🚠)盖瑞他姥姥(🥪)发明(🐠)的，因为爬行动物(💨)对环(😆)境的要(💪)求会更高(🔶)，他们创造宜(👻)居环(🍹)境的需求是最大(🌞)的。

2

第二部的(⏲)故事(➕)结构十分清晰—(🤲)—

主线：爬(㊗)行动物因(🦍)旧日冤案被(🌐)驱逐，兔朱迪与狐(👁)尼克(🎓)追查真相；(🐑)

情感线：搭档之(🚊)间因(🏨)表达方式不(🎅)同产生误解；

世(🛅)界线(Ⓜ)：动物城的“气候(🗿)墙”起源被揭(🐀)开。

由(🐴)于一二部几乎没(🔍)时间空白，兔(🙁)朱迪(😕)依旧是动物城的(🍴)新人(🥨)，她并不了解这座(🐐)城市，对动物(🐬)城的(🏈)印象还停留在明(⚓)亮、干净、(🧥)繁华，类似于纽约、洛(🕓)杉矶、旧金山这样的(👔)精英化都市(🕜)。

可随着兔朱迪对(🍀)爬行(🐘)动物案的调(📪)查，她和狐尼克来(😓)到了(🔑)湿地市场，才见识到这座城市(🤱)真正(⏮)的边缘、底层的(😈)世界。

要知道(🗾)，连狐(🌩)尼克这样见多识(🏆)广的老江湖(⚽)来到湿地市场都叹为(🍰)观止(🐏)，且并不熟悉湿地(👈)领域的规则(🎨)。

这说(🎵)明爬行动物的生(🦉)存环境是动(🃏)物城真正意义上的边(🆘)缘地带，这类动物群体(🔰)甚至不是“底(🗿)层”，他们压根就“不(🏕)！存！在(🖤)！”

这种“缺席”本(🐉)身就很说明问题(🏕)了，因(🌿)为最底层、最边缘的群体，你(💘)是看(➡)不到也听不到的(📞)。

而日常建设(🔐)、维(😁)系这个社会正常(🕷)运转的群体(🕺)往往就是你看不见的(💲)那类(🙀)。

片中提到“爬行动(🐂)物曾经住在(🚟)动物(🏿)城，但后来被驱逐(🏴)，甚至其族群(😇)历史都被模糊化。”

你很(🔱)难不会联想，爬行动物(🥕)隐喻的是美(👕)洲原住民、有色(☕)人种(🔣)、边缘族裔(🏐)、底层移民打工(🚕)人、(👚)亚文化群体……等一切被视(📱)为危(🍿)险、野蛮、不能(🕧)共居的群体(💔)。

找亚(🆒)裔演员关继威配(⚓)音蛇(🚡)盖瑞，更(🎼)是强化了这点隐喻。天(🚶)生的(🔁)差异都会造成一(💜)定社会恐惧(🏺)，这恰(🎠)恰对应了电影中(🐚)”冷血动物=天(🖱)生危险”的叙事设定。

正(🌀)因此，电影将气候墙的(🌬)发明者设定(🖲)为爬行动物中的(🏷)蛇姥(😋)姥。

气候墙的(🚬)存在，是动物城这(🍾)个乌(🏍)托邦能成立的前提。它不只是(👑)工程(🕍)奇迹，更是一种社(🏞)会契约——(♊)差异(🍸)不是问题，而是事(🛃)实。

真(📑)正需要(🛏)解决的不是差异，而是(🔺)我们(🐮)愿意为彼此共存(😮)而付出努力(✍)。

3

当我(😴)们把这个设定放(🌷)回美国现实(🛸)，大概能更清楚第二部(📇)真正想讲的东西：

动(🎃)物城的理念(🔋)不是让大家都一(🥣)样，而(🗽)是让大家接(🎟)受人人都不一样(⛎)。

蛇姥(🏒)姥的理念是一种“用改善环境(♎)来改(💋)善观念”的逻辑。

在(📢)美国，这类“让(🍟)不同(🍙)族群可以共同生(📃)活”的(🔁)改善措(🌝)施是宪法制度、公共(🔯)教育(🏰)、社区工程、移(🔷)民体系……(🧑)

这些(🏩)东西并不够完善(🥉)，但已经是最(♿)能中和偏见、最能让(🗃)差异共存的力量了。

故(🕑)事发展到中(🍰)段，影片最微妙的(⛳)一点(🤝)是——悲剧(🈴)并不是反派一人(🍬)之力(🏚)促成的，而是整个动物城“集体(🍼)性遗(🧟)忘”的结果。

片中提(📂)到，爬行动物(♈)曾经(💉)住在动物城，但后(🚅)来因(🏿)一场未(📷)查明真相的事件，被迫(🔭)迁离(❕)。

随着时间推移，历(🖨)史被模糊化(🐹)，只剩(⛱)下“他们很危险”的(🛎)一句话被写(🛰)进了集体潜意识。

《疯狂(🕗)动物城2》把这种“集体遗(🌧)忘”放大成整(🚢)个动物城的盲点(🔌)——(📗)我们以为的(😥)和谐，只是因为那(🎍)些最(🥑)痛苦的人被排除在视野之外(🚎)。

如果(🧒)第一部告诉你，不(🧢)要带着刻板(🎷)印象(💻)看别人。

而第二部(🎢)则是(😵)告诉你(🔝)，有些弱势群体，你连看(💏)都看(🤶)不到。

共生需要理(🎖)解，而理解必(📩)须建(🥨)立在“被看见”的基(🌛)础上。

因为历(🧥)史缺席本就是另一种(♈)暴力。

4

故事最后，那片羽(🎲)毛登场，显然(🤥)是《疯狂动物城3》的(🌳)伏笔(🐐)，鸟类会是下(🆎)一部加入动物城(⏰)的种(🌀)群。

飞行这个技能简直是动物(📏)城bug般(😵)的存在，鸟类的加(🏆)入势必会引(🔱)发整(📱)个动物城结构性(🦖)震动(📯)，我已经(🖤)开始期待下一部故事(🎹)会怎(🌛)么讲了。