决战上海滩剧情简介
因为(📦)但(dàn )凡(🥦)她发出(🍸)(chū )一点(👽)声音，卡(🥠)在她脖(🌒)(bó )子上(🤫)的那(nà(😣) )只手就(🏑)会(huì )越用力，而(🌄)在她停止(zhǐ )发(🛷)声之后(hòu )，那只(👨)手(shǒu )也没有丝(➕)(sī )毫松开的迹(🐸)(jì )象！
正玩(wán )得(👩)起劲的(de )时候，她(😿)(tā )忽然听见一(🤶)阵急促的(de )脚步(😁)声，抬起头来(lá(🌠)i )，就看见了沉着(🙅)一张(zhāng )脸，快步(🥤)(bù )而来的陆(lù(🔂) )与江。
陆与江却(🆒)完全(quán )无视了(📠)她(tā )的尖叫，任(🧘)由她叫(🍅)得再大(💵)声，他加(🔡)诸她(tā(✌) )身上的(🗓)力(lì )道(🍫)都没有(🙇)(yǒu )丝毫减轻。
车(🤱)子尚未(wèi )停稳(🍣)，车(chē )上便有人(🤩)(rén )飞身而下，一(🥇)脚踹向(xiàng )别墅(👈)的大(dà )门。
可是(🧥)(shì )她太倔强了(🤡)(le )，又或者(zhě )是她(😑)太过(guò )信任他(🔄)了(le )，她相信他不(🚠)会真的(de )伤害她(📹)，所以，她(tā )不肯(🤗)示弱。
对他而言(💥)(yán )，这世界(jiè )上(🛏)最难容(róng )忍的(📦)事情，就是背叛(👈)(pàn )！
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《决战上海滩》常见问题
跑(🗒)者将人生押注在十秒里，动(🏽)画(🔡)也在那十秒里(🐙)势要改变观众(🍆)眼(🥦)前所见的一(🐣)切(😪)，比赛结束，一切(🤱)煽动性的东(🆑)西(🎤)戛然而止，这(😼)绝(⏮)非单纯感动的(🍘)体验，它拒绝把(🅾)角色心象世界剥开。是的，如果(✖)说(🔆)同为独立动(⬆)画(🛏)出身的新海(🚟)诚(🕋)动画由不同角(✍)色的内面，通过宛如对唱一样(🌨)的台词互相交(🍐)织(❕)组成，观众相(😻)信(🙀)主角（我）(⛏)笃(🕔)定了与他者能最直接地连(🍷)结(🉐)、笃定世界的(🤔)一切，然后观众(🥜)成(🎶)为共享同一(➗)种(⛅)感受的共同体(🤘)，那么岩井泽(🐯)健(🖤)治在转向商(🔩)业(🤐)制片第一作、(💜)用转描技法制(🌎)作的《百米。》则希望观众更主动(⛹)地(🥓)探索，找到属(🍷)于(🏐)自己的那个(🚊)“我(😫)”。以及新海诚因(😿)为他是“动画民科”，通过静止的(🥏)层与层之间的(🌎)作(😗)用挖掘世界(📓)的(👎)深度，岩井泽明(🧐)显有着压倒性的动画素养，他(😛)相信动画要动(🚣)，不需要内面、(🥐)仅(🧗)靠纯粹的动(🐫)就(🛌)能连结世界，《百(📊)米。》正是这样(🆎)一(🧠)部只有表层面(🐬)孔的动画，且是(🌴)充满杂质的面(🏅)孔。
转描与纯手绘动画不一样(🌊)的(⏩)是它一定是(📋)绘(🦑)画（手的劳作(📴)）与摄像机（(🏓)机器）的共同作业。转描动画(💏)有着“我”与世界(🏽)的(🖐)戏剧，这里的(🦂)“我(🙆)”是指由构成动(🚶)画的线的原生质（protoplasm），正因为(👽)原画师之手的(🔼)劳作，这种拒绝(🅾)僵(🎥)化的变化具(🔟)备(📒)个人性，但这种(🦗)个人性总会(🌫)被(🐕)摄像机下客观(🧡)世界的物质与(👑)逻辑引导、诱(🛹)惑，而原画师之手又把线的质(🛢)感(🔵)紧紧地把握(👀)在(🐭)自己笔下，对现(🐐)实的物质与逻(👦)辑进行抗衡。体育故事也是这(🍷)么一回事，我们(🦎)为(🆖)之热泪的种(⏪)种(⬆)运动的人生，实(🏄)际上是人用身体投身到世界(🖍)，与世界交流、(🍵)抗衡，甚至可能(🔡)被(💀)世界撕裂的(🚒)戏(🚥)剧一样。
于是，转(🦂)描动画里的(🧚)手(🆒)与机器的共作(👢)（这种共作也(😂)可以当做在互(😝)相撕扯），以永远不和谐、不(🚝)精(📇)确的样子在(🚀)动(🎇)画的表层留下(💭)了种种杂质，比(🕔)如看着像是扁平的脸却有着(🥪)不相协调的过(🎦)于(👈)立体的运动(🏾)，比(🥊)如有的动画师(🗣)手艺跟不上现实世界的运动(🐧)，导致角色动得(📇)“不像人”，但在《百(👃)米(🚹)。》里，我更愿意(🧞)把(⛑)这些杂质称为(👵)现实对动画(🏉)面(🕕)孔留下的伤痕(✒)。当跑者在起跑(😚)线各自准备时(🍼)，衣服的折痕比纯手绘动画要(🖲)来(🐿)得更密集；(🆔)倾(🏣)盆大雨让跑者(🛄)身上出现不断(🌧)蠕动的光泽，宛如现实在抚摸(👨)动画的肌理—(💣)—(🥌)这部动画毫(🚢)不(🎙)在意让信息量(😺)变得排山倒海——也是这个(🍝)长镜头里，在开(🤕)始赛跑那决定(📲)人(🏂)生的十秒之(🏼)前(🅱)，框里的一切人(⏮)和背景的线(🤩)都(🔼)在运动里抖动(🤢)，我们第一次如(🎩)此清晰地看见(😉)人与世界的相互作用力，这正(🕞)如(🗳)鱼丰漫画总(🐺)是(👅)表现出谵妄的(💽)价值观一样，究(🐰)竟是世界影响了人，还是偏执(📈)狂在动摇世界(✴)，我(🥩)们无法确定(🐎)何(❗)者才是现实，或(🗻)者说，即使转描动画也不存在(🌪)所谓的确凿的(🦄)现实性吧。因为(📱)角(😶)色从不说出(🍪)心(🔒)里话，直到富坚(📸)被现实压垮(🕒)崩(🚉)溃，线条也跟着(🚷)紊乱，他哭的样(🐵)子着实令人心(🤔)疼之余也让人忍俊不禁。
是去(😣)年(🚰)喜欢的动画(♌)之(👆)一《猫妖小杏》刚(🆓)好也是转描动(🍤)画，它同样有着来自现实的杂(🚮)质，比如该片采(🥌)用(👱)现场收音的(📕)方(🌺)式，电影的“声腔(✉)”有着超出画纸之外的空旷，然(💰)而这是一部需(🅰)要抑制住单纯(🐗)靠(🔛)手作来想象(♏)运(🐈)动的动画，因为(🌼)少女对世界(🥘)感(🚺)到无聊，她面对(💽)会说话的猫这(🤺)种超自然生物(🔢)也毫无想法。形式在故事引导(🍁)下(🍰)，转描动画将(🆒)现(🛸)实里的那些习(🌭)以为常的“噪”与(👝)“动”带入动画后，现实性被动画(🦅)给均质化，留下(🚵)了(📺)不和谐的扁(🌼)平(🐷)的表面。《百米。》的(😠)杂质留下了凹凸不平的面孔(💃)，个人与世界、(🍞)动画与现实、(🐈)手(🕦)与机器对运(🚯)动(👔)的想象力不断(😑)彼此抗衡，几(🧙)乎(🍚)要冲破平面的(✏)画纸、画面、(😿)银幕。要说动画(😫)哪些地方不是转描的话，几乎(📏)就(❗)只有跑步的(📩)时(🔒)刻，在标枪打响(😸)后，跑者对爆发(💅)力与全力以赴的迷恋直接冲(📠)破现实，画者无(🥄)法(🛣)参照现实，只(🙀)能(🌓)发挥自己的想(📄)象去描绘速度。这就是这部动(🏄)画所描绘的体(❄)育运动，画者无(🛏)疑(🌹)也是选手。
我(📹)觉(📊)得岩井泽这次(💓)联合动画师(🤪)小(🙀)岛庆祐确实在(🌇)一般的日本商(🎮)业动画体制里(🧀)带来了此前没有的东西（或(⏱)者(⏭)说是“杂质”）(🈚)，动(👠)画师出身的押(💗)山清高在去年(⛴)上映的《蓦然回首》里缩小了动(🌇)画电影的制作(📦)规(🍙)模，利用小团(📢)队(♟)的体制尽可能(🤫)保留原画师的人工性，这种体(♑)制宛如希望洗(🔁)净日本动画的(🐠)工(🙌)业属性，我觉(🔼)得(⛽)押山应该希望(🆎)观众能注意(🤧)到(💇)那些“动”里蕴含(🎽)着手的劳作，通(💎)过一种隐秘的(🍫)“元(🐱)动画”，在这部以画画为题材(🍮)的(👐)动画里，利用(🕹)动(😦)画之“动”让人意(💹)识到这是画，然(🗨)后想到不同的笔触各有主人(😰)，并为这种人工(🌽)的(💋)物质性感动(🕣)。若(🤯)借用土居伸彰(💱)的说法来说的话，那就是《蓦然(💩)回首》的局限性(🦑)在于对动画的(🧙)定(🐿)义只看到了(🛅)帧(🌛)与帧之间，动画还有“帧之彼(🔯)端(🖋)”的可能性，即观(🍑)众的自我意识(♌)。面对《百米。》凹凸(🚂)不(🏁)平的面孔，我们却无法以一(⛺)种(🎼)动画教养判(🎢)断(🎺)它的好与坏，只(🚖)是在极速一百(🔻)米里，观众看到的不只是绘画(👦)与手的劳作的(🕧)奇(🍷)迹，动画在逃(💬)避(✒)现实之前先要(📷)注视现实，只剩下速度的世界(🐐)里我们可以选(🃏)择看清“我”自己(📦)的(🙀)面孔。
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