家里家外短剧剧情简介
顾潇潇羞(xiū )的脸都红(hó(🆓)ng )了(⏯)，身上的血液仿佛(fó )一瞬间(🛁)全(⏮)(quán )都涌在脸(liǎn )上，还好她现(🖍)在(🙅)脸上(🌼)(shàng )毛多，不(bú )然就丢死(🖌)(sǐ(👍) )人(💓)了。
有肖战在，顾(gù )潇潇就有(🎯)(yǒ(💲)u )一种(zhǒng )莫名(míng )其妙的安全(🥡)感(🌶)，不管(📡)(guǎn )场面多棘(jí )手，她都(🏠)(dō(🕣)u )有(🔲)种无论如何，肖战(zhàn )都不会(🎧)让(🐥)(ràng )她吃亏的(de )感觉。
肖(xiāo )战那(📯)种(🌋)性格(gé )，怎么可(kě )能会藏那(🕋)(nà(🐫) )些可(🥒)爱的(de )小东西。
她大人有大(🎷)(dà(🔵) )量的说，肖战看她(tā )绿豆眼(🌿)眯(😖)成了一条缝(féng )，逮着眼(yǎn )前(💫)的(🚨)小胖(♿)(pàng )妞狠狠的亲了一口。
肖(💄)战(🤕)就这(zhè )么看着小(xiǎo )胖狐狸(😄)捂(😶)着嘴贼兮兮(xī )的偷笑。
不对(🐈)，他(🎀)(tā )没(🛒)有理由怪世界对他(tā(🕓) )太(🏢)残(🐶)忍，该怪(guài )他自(zì )己看不清(🤷)。
陈(🏥)美踉跄(qiāng )着后退了(le )几步，伸(📝)(shē(🗳)n )手在唇上(shàng )抹了几下，笑看(🤺)着(❗)魏(🥑)(wè(🥨)i )如昀：味(wèi )道怎么样(yà(🦉)ng )，还(🤘)满意吗(ma )？
顾潇潇(xiāo )吧唧一(🥐)口(🙃)(kǒu )之后松开(kāi )了他：我原(🚰)谅(😺)你了(😚)。
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《家里家外短剧》常见问题
跑者将人(⏳)生押注在十秒(⛓)里(✒)，动画也在那(🌫)十(⏳)秒里势要改(🧞)变(🧓)观众眼前所见的一切，比赛(🏤)结(😋)束，一切煽动性(🍧)的东西戛然而(🐒)止(🔔)，这绝非单纯(🗽)感(🥫)动的体验，它拒(🌦)绝把角色心(👨)象(👺)世界剥开。是(👭)的(🕍)，如果说同为独(🔖)立动画出身的(🐽)新海诚动画由不同角色的内(🎀)面(📭)，通过宛如对(🌛)唱(😦)一样的台词(🐤)互(🔧)相交织组成，观(🌧)众相信主角（我）笃定了与(🚷)他者能最直接(♏)地(🅾)连结、笃定(🔀)世(🐐)界的一切，然(✝)后(🎧)观众成为共享同一种感受(🤟)的(🐲)共同体，那么岩(🔲)井泽健治在转(👋)向(🍓)商业制片第(🧕)一(🏥)作、用转描技(🔨)法制作的《百(🐗)米(😆)。》则希望观众(🌊)更(🔺)主动地探索，找(📽)到属于自己的(➰)那(🏻)个“我”。以及新海诚因为他是(🈯)“动(🏋)画民科”，通过(🧜)静(🛂)止的层与层之(🔑)间的作用挖掘(🧠)世界的深度，岩井泽明显有着(💓)压倒性的动画(📍)素(🔋)养，他相信动(🦓)画(🐭)要动，不需要内(🚍)面、仅靠纯粹的动就能连结(🤢)世界，《百米。》正是(🧛)这样一部只有(🎶)表(👦)层面孔的动(🖊)画(📅)，且是充满杂质的面孔。
转描(🧝)与(💋)纯手绘动画不(❓)一样的是它一(🕯)定是绘画（手(📿)的(🐭)劳作）与摄像机（机器）(👶)的(🙇)共同作业。转(📯)描(❤)动画有着“我”与(🤷)世界的戏剧，这(🌡)里的“我”是指由构成动画的线(🏫)的原生质（protoplasm）(❄)，正(🔷)因为原画师(♟)之(🎤)手的劳作，这种(🥖)拒绝僵化的变化具备个人性(😭)，但这种个人性(🐡)总会被摄像机(♎)下(🐀)客观世界的(🐽)物(🌋)质与逻辑引导、诱惑，而原(🥤)画(🕔)师之手又把线(♉)的质感紧紧地(🧔)把握在自己笔(🥃)下(🚿)，对现实的物质与逻辑进行(😇)抗(💝)衡。体育故事(🍎)也(🥇)是这么一回事(👂)，我们为之热泪(🎬)的种种运动的人生，实际上是(🔣)人用身体投身(🏜)到(🧖)世界，与世界(🎨)交(🚫)流、抗衡，甚至(🌏)可能被世界撕裂的戏剧一样(📓)。
于是，转描动画(🏯)里的手与机器(🏹)的(💘)共作（这种(🐨)共(🍊)作也可以当做在互相撕扯(📽)）(😖)，以永远不和谐(🐀)、不精确的样(🔦)子在动画的表(🚑)层(🤙)留下了种种杂质，比如看着(🧓)像(⭕)是扁平的脸(🤧)却(🔛)有着不相协调(🐣)的过于立体的(🔑)运动，比如有的动画师手艺跟(😻)不上现实世界(⛄)的(👭)运动，导致角(😤)色(🔬)动得“不像人”，但(📼)在《百米。》里，我更愿意把这些杂(👦)质称为现实对(🐓)动画面孔留下(♒)的(🦑)伤痕。当跑者(🤵)在(👄)起跑线各自准备时，衣服的(🧟)折(👙)痕比纯手绘动(🕘)画要来得更密(🙀)集；倾盆大雨(💦)让(😭)跑者身上出现不断蠕动的(🐃)光(🏣)泽，宛如现实(🚯)在(🍀)抚摸动画的肌(👝)理——这部动(🏃)画毫不在意让信息量变得排(👁)山倒海——也(👽)是(🐳)这个长镜头(♊)里(✨)，在开始赛跑那(🚐)决定人生的十秒之前，框里的(🕰)一切人和背景(💎)的线都在运动(🍰)里(🏂)抖动，我们第(🚂)一(💭)次如此清晰地看见人与世(🕉)界(🧚)的相互作用力(🐲)，这正如鱼丰漫(🙏)画总是表现出(👙)谵(🥀)妄的价值观一样，究竟是世(🖐)界(😵)影响了人，还(🧙)是(🌎)偏执狂在动摇(🏔)世界，我们无法(🔔)确定何者才是现实，或者说，即(🥊)使转描动画也(🌭)不(🎻)存在所谓的(🤹)确(🔚)凿的现实性吧(⛵)。因为角色从不说出心里话，直(🦄)到富坚被现实(📛)压垮崩溃，线条(🌛)也(🧥)跟着紊乱，他(🎴)哭(📒)的样子着实令人心疼之余(🆎)也(🍙)让人忍俊不禁(🙀)。
是去年喜欢的(🏣)动画之一《猫妖(🥘)小(🍲)杏》刚好也是转描动画，它同(🤜)样(🐂)有着来自现(🆎)实(🚪)的杂质，比如该(🌳)片采用现场收(✋)音的方式，电影的“声腔”有着超(😶)出画纸之外的(🦗)空(🍁)旷，然而这是(⏲)一(📪)部需要抑制住(🍓)单纯靠手作来想象运动的动(⤴)画，因为少女对(📴)世界感到无聊(🔩)，她(😡)面对会说话(🎯)的(🏼)猫这种超自然生物也毫无(📫)想(🛏)法。形式在故事(😀)引导下，转描动(🐍)画将现实里的(⛸)那(🥡)些习以为常的“噪”与“动”带入(🔌)动(🚻)画后，现实性(🌡)被(🥐)动画给均质化(👋)，留下了不和谐(🤽)的扁平的表面。《百米。》的杂质留(🎂)下了凹凸不平(🕓)的(🔣)面孔，个人与(🐵)世(😀)界、动画与现(🎹)实、手与机器对运动的想象(📌)力不断彼此抗(🆙)衡，几乎要冲破(❌)平(🏟)面的画纸、(⏩)画(🏄)面、银幕。要说动画哪些地(🎲)方(🚒)不是转描的话(🤤)，几乎就只有跑(🤢)步的时刻，在标(🐕)枪(😵)打响后，跑者对爆发力与全(📠)力(🦌)以赴的迷恋(🍎)直(🛩)接冲破现实，画(⛲)者无法参照现(🐤)实，只能发挥自己的想象去描(🖤)绘速度。这就是(👗)这(📪)部动画所描(🚭)绘(🆓)的体育运动，画(🎪)者无疑也是选手。
我觉得岩井(🕥)泽这次联合动(🔠)画师小岛庆祐(🏣)确(🍖)实在一般的(📖)日(💑)本商业动画体制里带来了(🥎)此(🏡)前没有的东西(🌽)（或者说是“杂(❓)质”），动画师出(😹)身(😽)的押山清高在去年上映的(⛑)《蓦(🌎)然回首》里缩(⛹)小(👲)了动画电影的(⚽)制作规模，利用(🗜)小团队的体制尽可能保留原(🕥)画师的人工性(💃)，这(🗾)种体制宛如(🍾)希(🚖)望洗净日本动(📈)画的工业属性，我觉得押山应(🆖)该希望观众能(🛒)注意到那些“动(👞)”里(😡)蕴含着手的(🐺)劳(🎤)作，通过一种隐秘的“元动画(💟)”，在(🍞)这部以画画为(🐂)题材的动画里(🍝)，利用动画之“动(🎃)”让(🏞)人意识到这是画，然后想到(🍀)不(🍷)同的笔触各(🍩)有(🛏)主人，并为这种(🈸)人工的物质性(📀)感动。若借用土居伸彰的说法(📡)来说的话，那就(🐋)是(🛣)《蓦然回首》的(🍓)局(👉)限性在于对动(🌛)画的定义只看到了帧与帧之(🚒)间，动画还有“帧(🚐)之彼端”的可能(🐱)性(📵)，即观众的自(🙀)我(🚦)意识。面对《百米。》凹凸不平的(🕸)面(🗑)孔，我们却无法(🐔)以一种动画教(🧓)养判断它的好(🤣)与(🌾)坏，只是在极速一百米里，观(💗)众(🏷)看到的不只(🥢)是(🛑)绘画与手的劳(💕)作的奇迹，动画(✊)在逃避现实之前先要注视现(🥩)实，只剩下速度(⭕)的(🦐)世界里我们(🆔)可(👐)以选择看清“我(🔟)”自己的面孔。
青春里的所(💐)有可(😤)能，尽数绽放(⏺)。
欧荣突如其(🐽)来地做了一首诗。这很(⛺)像给我们做(🥍)的一个青春(🐁)闹钟(🤩)：快醒来，青春！去(🈯)爱，去错过，去(🎟)疯！有一天，你(🍈)会为(🚹)这一(🕎)切落泪，你曾(🧤)用勇敢换来(⤵)照亮一生的光芒(🦎)。
《我在(🏮)他的坟上跳(🌼)舞》
我曾和他(❣)快乐无比，
一刻不想分(🐵)开，
相约谁先(📷)死去，
另一个(🏬)在他(🎗)坟上跳舞。
后来他(🥢)让我滚，
说我(🥈)让他无聊。
可我一(🕤)直爱(🕙)他，
他笑时咧(😴)歪的嘴巴，
他(😙)飞扬的褐色头发，
他背(⏺)叛我时的洒(🚅)脱，
我真的，
样(🛢)样喜欢。
我正在他的坟(😈)上，
流着泪跳(🎷)舞。
我真正的(🚘)生命(🛩)，
只有(🥚)和他在一起(🧔)的六个星期(💐)。
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