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剧情简介
而她(tā )却只当屋(🍕)子里没有他(tā )这个(gè(💋) )人一(yī )般，以一种半迷(🦎)离的(de )状态来来回回走(🕷)了一(yī )圈，随后(hòu )才(🐽)在(🥕)厨房里找出一个(gè(🎙) )勺(🚏)子来，抱着保温壶(hú(👽) )坐(⌚)进(jìn )了另(lìng )一朵沙(🌫)发(🍫)里。
霍靳西(xī )手指轻(🕡)抚(📙)过她的莹润(rùn )无瑕(🔎)(xiá(💆) )的面(miàn )容时，门铃忽(🥘)然(🐉)又一(yī )次响了(✨)起来(🥟)。
慕(🌡)浅推(tuī )门下(xià(🦉) )车，上(💳)了(🐠)楼，却意外地发(📲)(fā )现岑(cén )栩栩(xǔ )正在(🕋)她的沙(shā )发里(lǐ )打瞌(📽)(kē )睡。
霍靳西静静看了(🕟)(le )她片(piàn )刻，终于站起身(🍘)来，将她(tā )抱进卧室，丢(⬅)在床上(shàng )，随(suí )后才(🎸)(cá(📎)i )又转身出来，走到门(🍝)(mé(📥)n )口打开了房门。
话音(🔬)(yī(🔕)n )落，她的(de )手机忽然响(🔝)了(🧀)起来，岑栩栩拿起手(😾)机(♑)一看(kàn )，接(jiē )起了(le )电(🛰)话(🏀)：奶奶，我到慕(♓)(mù )浅(⚽)这(🐰)里了，可是她好(🤤)(hǎo )像(😣)喝(🕑)(hē )醉了(le )
住是一(📙)个人住(🦑)，可是(shì )我们(men )岑(🕌)家(jiā )有给她交学费供(🥣)(gòng )她上(shàng )学的。是她自(📵)己的妈(mā )妈容(róng )不下(🔈)(xià )她，别说得好像我们(🛶)(men )岑家故意赶她走，虐(🦒)(nuè(💺) )待她(tā )一样(yàng )。岑栩(💌)栩(🦏)说着，忽然(rán )又警觉(🔛)起(🌿)来，喂，你(nǐ )问了(le )我这(🚽)(zhè(🐘) )么多问题，你还没有(🥒)(yǒ(🔂)u )回答我的问题呢！
不(⛪)(bú(🎗) )是，你做(zuò )什么(🦍)事需(🔛)要(😕)一千万啊(ā )？(🏐)叶惜(💅)压(🦐)(yā )低了声音道(🎫)(dào )，有(yǒ(🏪)u )没有(yǒu )危险？(🏐)
做事。慕浅说(shuō )，不(bú )过(🏟)你(nǐ )知道我的经济状(🔭)(zhuàng )况，这钱真借到手，就(🔸)只(zhī )能慢(màn )慢还(hái )你(👥)。
慕浅足足打到第(dì(🛏) )十(🥓)多遍，容清姿才终(zhō(🌏)ng )于(🌜)接(jiē )起电(diàn )话，清冷(🎐)的(⛷)嗓音里是(shì )满满的(🛑)不(🥫)耐烦：什么(me )事？
有(🏡)事(🔘)(shì )求他，又不敢太过(🆙)明(🏏)(míng )显，也不敢跟(🏽)他有(🧗)多(🀄)(duō )余的(de )身体(tǐ(🧕) )接触(📦)，便(🐈)只是像这样(yà(🎱)ng )，轻轻地(🌧)(dì )抠着他的袖(⏰)(xiù )口。
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《熊出没重返未来在线观看高清》常见问题
跑者将人生(🕡)押(🔞)注在十秒里(🔇)，动(🤗)画也在那十秒(🖇)里势要改变观众眼前所见的(📂)一切，比赛结束(🆙)，一(🦊)切煽动性的(🥈)东(😲)西戛然而止(💿)，这(🔷)绝非单纯感动(🗼)的体验，它拒(🃏)绝(⌛)把角色心象世(🔮)界剥开。是的，如(😈)果(👰)说同为独立(🔦)动画出身的新海(🤓)诚动画由不(🗡)同(🧕)角色的内面(🏳)，通(🤖)过宛如对唱一(📄)样的台词互相(🚎)交织组成，观众相信主角（我(⛸)）(⏸)笃定了与他(🐅)者(😬)能最直接地(🏒)连(💃)结、笃定世界(🌦)的一切，然后观众成为共享同(🐚)一种感受的共(🚟)同(💆)体，那么岩井(😶)泽(🕥)健治在转向(📴)商(🚏)业制片第一作(🗿)、用转描技(🔹)法(🔭)制作的《百米。》则(🔽)希望观众更主(🔑)动(🎻)地探索，找到(🍁)属于自己的那个(🛵)“我”。以及新海(📶)诚(📿)因为他是“动画(💾)民科”，通过静止(🌞)的层与层之间(🐙)的作用挖掘世界的深度，岩井(📁)泽(💦)明显有着压(📗)倒(🎹)性的动画素养(👞)，他相信动画要(👋)动，不需要内面、仅靠纯粹的(⚫)动就能连结世(❄)界(🔕)，《百米。》正是这(🗽)样(🐌)一部只有表层(⭕)面孔的动画，且(😡)是充满杂质的(➕)面孔。
转描与纯(🥔)手绘动画不一(🐉)样(📉)的是它一定(🤚)是绘画（手的劳(🅿)作）与摄像(🥇)机(🛫)（机器）的共(🤔)同作业。转描动(🤦)画有着“我”与世(🥪)界的戏剧，这里的“我”是指由构(✖)成(🍯)动画的线的(📣)原(🔭)生质（protoplasm），正因(⏫)为原画师之手(😔)的劳作，这种拒绝僵化的变化(🐸)具备个人性，但(🗜)这(👱)种个人性总(🔔)会(🈲)被摄像机下客(🎥)观世界的物质(👍)与逻辑引导、(🌯)诱惑，而原画师(🌍)之手又把线的(😅)质(🎻)感紧紧地把(🎁)握在自己笔下，对(🍃)现实的物质(🎩)与(🔹)逻辑进行抗衡(📞)。体育故事也是(🍏)这么一回事，我(🎸)们为之热泪的种种运动的人(🙁)生(🥡)，实际上是人(🌦)用(🍙)身体投身到世(💫)界，与世界交流(🍒)、抗衡，甚至可能被世界撕裂(💤)的戏剧一样。
于(📌)是(😗)，转描动画里(🤑)的(🕺)手与机器的共(💀)作（这种共作(🍾)也可以当做在(🔯)互相撕扯），以(🌼)永远不和谐、(📂)不(🍘)精确的样子(💮)在(🥘)动画的表层留(🈴)下了种种杂(📓)质(💃)，比如看着像是(📘)扁平的脸却有(🎃)着不相协调的(🆕)过于立体的运动，比如有的动(🕐)画(🤐)师手艺跟不(🏼)上(👂)现实世界的运(♍)动，导致角色动(🛶)得“不像人”，但在《百米。》里，我更愿(🏅)意把这些杂质(🚓)称(🐡)为现实对动(🤫)画(🥉)面孔留下的伤(🔔)痕。当跑者在起跑线各自准备(🔚)时，衣服的折痕(⛪)比纯手绘动画(👴)要(🎎)来得更密集(🌔)；(🕡)倾盆大雨让跑(🛳)者身上出现(🔖)不(🕓)断蠕动的光泽(⬅)，宛如现实在抚(🥂)摸动画的肌理(💒)——这部动画毫不在意让信(🥒)息(🅾)量变得排山(🍞)倒(🚂)海——也是这(🗡)个长镜头里，在(🎼)开始赛跑那决定人生的十秒(⌚)之前，框里的一(😊)切(👟)人和背景的(🛏)线(🚨)都在运动里抖(🤠)动，我们第一次如此清晰地看(🔑)见人与世界的(🌳)相互作用力，这(🀄)正(🐉)如鱼丰漫画(👗)总(🕟)是表现出谵妄(🤒)的价值观一(🐝)样(🗡)，究竟是世界影(👉)响了人，还是偏(💑)执狂在动摇世(💻)界，我们无法确定何者才是现(🎪)实(👉)，或者说，即使(🚌)转(🥛)描动画也不存(🀄)在所谓的确凿(🚈)的现实性吧。因为角色从不说(💒)出心里话，直到(📓)富(🈳)坚被现实压(🔒)垮(🕣)崩溃，线条也跟(😘)着紊乱，他哭的样子着实令人(😽)心疼之余也让(👡)人忍俊不禁。
是(💘)去(⏸)年喜欢的动(🦊)画(😎)之一《猫妖小杏(🔯)》刚好也是转(🚑)描(🆑)动画，它同样有(👒)着来自现实的(🎼)杂质，比如该片(🐚)采用现场收音的方式，电影的(🎤)“声(🧟)腔”有着超出(❣)画(📱)纸之外的空旷(🧝)，然而这是一部(🤯)需要抑制住单纯靠手作来想(🔈)象运动的动画(👥)，因(📶)为少女对世(🎬)界(❤)感到无聊，她面(🔻)对会说话的猫这种超自然生(🐙)物也毫无想法(🤦)。形式在故事引(🕠)导(🐲)下，转描动画(😈)将(👧)现实里的那些(🤵)习以为常的(👈)“噪(⚡)”与“动”带入动画(✝)后，现实性被动(⛎)画给均质化，留(🕞)下了不和谐的扁平的表面。《百(😬)米(😶)。》的杂质留下(🌮)了(🌋)凹凸不平的面(🥔)孔，个人与世界(🤯)、动画与现实、手与机器对(📎)运动的想象力(🥥)不(⛏)断彼此抗衡(😵)，几(🔦)乎要冲破平面(🚀)的画纸、画面、银幕。要说动(🎳)画哪些地方不(🌬)是转描的话，几(❤)乎(🥋)就只有跑步(🔡)的(🏒)时刻，在标枪打(🛳)响后，跑者对(⏸)爆(👍)发力与全力以(👏)赴的迷恋直接(🤕)冲破现实，画者(🌫)无法参照现实，只能发挥自己(🌡)的(🏼)想象去描绘(💻)速(🛣)度。这就是这部(🔧)动画所描绘的(🙊)体育运动，画者无疑也是选手(🥏)。
我觉得岩井泽(🧘)这(🤘)次联合动画(🚺)师(🌖)小岛庆祐确实(🖖)在一般的日本商业动画体制(🔵)里带来了此前(🚈)没有的东西（(🧤)或(🤬)者说是“杂质(✡)”）(⚓)，动画师出身的(🥙)押山清高在(🔵)去(🏚)年上映的《蓦然(🎀)回首》里缩小了(🏑)动画电影的制(😻)作规模，利用小团队的体制尽(🚜)可(🏦)能保留原画(🥧)师(🕛)的人工性，这种(😶)体制宛如希望(📈)洗净日本动画的工业属性，我(💤)觉得押山应该(⛅)希(🕌)望观众能注(🗞)意(🍂)到那些“动”里蕴(🔞)含着手的劳作，通过一种隐秘(😫)的“元动画”，在这(♉)部以画画为题(🚪)材(🌝)的动画里，利(😿)用(🥟)动画之“动”让人(🚏)意识到这是(❇)画(❓)，然后想到不同(⏱)的笔触各有主(🕸)人，并为这种人(🥃)工的物质性感动。若借用土居(🃏)伸(🎂)彰的说法来(⏪)说(♓)的话，那就是《蓦(🚢)然回首》的局限(🏿)性在于对动画的定义只看到(🚜)了帧与帧之间(🔇)，动(🚠)画还有“帧之(♍)彼(🥃)端”的可能性，即(🖋)观众的自我意识。面对《百米。》凹(🎥)凸不平的面孔(🚇)，我们却无法以(🥜)一(🍢)种动画教养(😳)判(🈹)断它的好与坏(🖇)，只是在极速(🚦)一(🐶)百米里，观众看(🔔)到的不只是绘(👖)画与手的劳作(👵)的奇迹，动画在逃避现实之前(📐)先(㊙)要注视现实(😥)，只(🏻)剩下速度的世(🤪)界里我们可以(🧝)选择看清“我”自己的面孔。
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