1942演员表剧情简介
你以为你(🤳)这样(🔈)为她们难过自责，陈美和艾(👮)美丽(😚)会不担心吗？(👓)她们可能还(🕣)需要你的开导，你怎(🍦)么可(🌰)以比她们(men )更先(🕧)倒(dǎo )下，还(há(⭐)i )有我(🧦)会(huì )担心。
胖嘟(💯)嘟(dū(👄) )的小狐(🈂)(hú )狸费(fèi )劲(jìn )的迈(🚝)(mài )着(🚜)(zhe )小短(duǎn )腿(tuǐ )，也(🔚)(yě )不(bú )跟肖(🛰)(xiāo )战(♟)(zhàn )说话(huà )，兀自(🐳)(zì )走(🛫)(zǒu )在前(qián )面(miàn )，半天(tiān )没听(🎋)到(dà(🗾)o )脚步声，顾潇潇(👼)更气了。
光天(🏯)化日，还是在部队，他(🚧)居然(🥢)亲她那里
低沉的声音因为(👊)音调(🐈)上扬，多了一丝(🕊)爽朗的味道(😵)。
身前突然一道黑影(🍰)盖下(👥)来，顾潇潇只来(🍈)得及抬眼，整(🖤)个(gè(🚇) )人就被(bèi )肖战(🍚)罩(zhà(📯)o )住了，宽(😳)大的(de )外套将(jiāng )她上(🤽)半(bà(🌉)n )身包裹(guǒ )住。
任(📟)(rèn )东却(què )摇(🎖)(yáo )了(🥫)摇(yáo )头(tóu )，侧(cè(📼) )头(tó(🔓)u )看向(xiàng )她(tā )：说(shuō )的(de )很有(🤠)(yǒu )道(🐅)(dào )理，但(dàn )我想(🎼)说(shuō )的不是(🐃)(shì )这个。
所以肖战一(😴)回头(🚡)，看见的就是这春光乍泄的(👴)一幕(🈚)，耳尖突然冒出(🏘)了淡淡的粉(🈳)色。
你以为你这样为(🚺)她们(👧)难过自责，陈美(🌡)和艾美丽会(🥄)不担(⌛)心吗？她们可(🤕)能还需要你(👺)(nǐ )的开导(dǎo )，你怎(zě(⛏)n )么可(🚄)以(yǐ )比她们(men )更(🥕)先倒(dǎo )下，还(🕗)(hái )有(🕢)我会(huì )担心(xī(🍖)n )。
陆宁(💘)(níng )说(shuō(🏏) )着就(jiù )要(yào )推开(kā(📦)i )肖(xiā(💔)o )战往(wǎng )里(lǐ )面(📅)走(zǒu )，这要(yà(🖤)o )是(shì )平时，陆宁是(shì(🛃) )绝对(💩)不(bú )愿意跟肖战练。
可仔细(😈)想想(😊)，肖战哪次不是(🤖)站在她这边(🧛)为她考虑。
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《1942演员表》常见问题
跑(🐵)者将人生押注(🥥)在十秒里，动画(🌽)也在那十秒里(🐃)势(🕉)要改变观众(🤫)眼(🗂)前所见的一(📑)切(🔕)，比赛结束，一切煽动性的东西(⏲)戛然而止，这绝(🎻)非单纯感动的(🥔)体(🦑)验，它拒绝把(🎟)角(😛)色心象世界(🎏)剥开。是的，如果说(🐖)同为独立动(❤)画(🦓)出身的新海诚(🥤)动画由不同角(🎉)色(📟)的内面，通过(🐂)宛如对唱一样的(🏩)台词互相交(🏟)织(👛)组成，观众相(💑)信(🚵)主角（我）笃(🕐)定了与他者能(👇)最直接地连结(📏)、笃定世界的(🌀)一(🚎)切，然后观众(👏)成(🉐)为共享同一(💆)种(🈚)感受的共同体，那么岩井泽健(📍)治在转向商业(👐)制片第一作、(👼)用(🍑)转描技法制(👽)作(🦃)的《百米。》则希(🎖)望观众更主动地(🥌)探索，找到属(🖤)于(🥩)自己的那个“我(💥)”。以及新海诚因(🐚)为(🕐)他是“动画民(🎠)科”，通过静止的层(🌓)与层之间的(⛸)作(☔)用挖掘世界的(✝)深度，岩井泽明(🥕)显有着压倒性(💤)的动画素养，他(🏉)相信动画要动(🚥)，不(🏫)需要内面、(🌾)仅(🕰)靠纯粹的动就(🌕)能连结世界，《百米。》正是这样一(📵)部只有表层面(🤑)孔的动画，且是(🍽)充(🛫)满杂质的面(🏢)孔(📫)。
转描与纯手绘动画不一样的(✨)是它一定是绘(🐷)画（手的劳作(🛷)）与摄像机（(🏷)机(🌗)器）的共同(🏓)作业。转描动画有(🌥)着“我”与世界(🥠)的(🚝)戏剧，这里的“我(👆)”是指由构成动(😍)画的线的原生(🐎)质（protoplasm），正因为(♟)原画师之手的(🍔)劳(🧒)作，这种拒绝(🛸)僵(👑)化的变化具备(➕)个人性，但这种个人性总会被(🖱)摄像机下客观(🛄)世界的物质与(🔴)逻(🐞)辑引导、诱(🎆)惑(🐄)，而原画师之手又把线的质感(🍤)紧紧地把握在(💡)自己笔下，对现(🛎)实的物质与逻(🈲)辑(😞)进行抗衡。体(🔒)育故事也是这么(🌠)一回事，我们(✡)为(📰)之热泪的种种(🗝)运动的人生，实(👷)际上是人用身(😚)体投身到世界(⏫)，与世界交流、(🉐)抗(🥉)衡，甚至可能(😡)被(🐂)世界撕裂的戏(💲)剧一样。
于是，转描动画里的手(🌈)与机器的共作(⛩)（这种共作也(👀)可(🦄)以当做在互(🎥)相(👪)撕扯），以永远不和谐、不精(🐲)确的样子在动(📟)画的表层留下(😏)了种种杂质，比(🐓)如(🔟)看着像是扁(➖)平的脸却有着不(🎿)相协调的过(🛍)于(🕞)立体的运动，比(⛪)如有的动画师(🏤)手艺跟不上现(🌥)实世界的运动(🔬)，导致角色动得(👤)“不(🔦)像人”，但在《百(🧟)米(🤔)。》里，我更愿意把(🐀)这些杂质称为现实对动画面(🕋)孔留下的伤痕(🚒)。当跑者在起跑(🏉)线(➖)各自准备时(🌞)，衣(😜)服的折痕比纯手绘动画要来(👣)得更密集；倾(🧛)盆大雨让跑者(🌭)身上出现不断(🍸)蠕(💮)动的光泽，宛(⚪)如现实在抚摸动(💤)画的肌理—(🍏)—(🚼)这部动画毫不(😩)在意让信息量(🚕)变得排山倒海(🛌)——也是这个(🍑)长镜头里，在开(📭)始(🚩)赛跑那决定(💠)人(🕶)生的十秒之前(✅)，框里的一切人和背景的线都(🐪)在运动里抖动(📌)，我们第一次如(🍌)此(🐮)清晰地看见(🐟)人(🌒)与世界的相互作用力，这正如(㊗)鱼丰漫画总是(⛑)表现出谵妄的(😽)价值观一样，究(🐄)竟(⛓)是世界影响(📲)了人，还是偏执狂(📗)在动摇世界(🏢)，我(🥜)们无法确定何(🔩)者才是现实，或(🥇)者说，即使转描(🚇)动画也不存在(🥜)所谓的确凿的(🕟)现(❗)实性吧。因为(👤)角(🎞)色从不说出心(🚮)里话，直到富坚(🍠)被现实压垮崩(🙈)溃，线条也跟着(😂)紊乱，他哭的样(💑)子(🤭)着实令人心(🕤)疼(👢)之余也让人忍俊不禁。
是去年(🏩)喜欢的动画之(👅)一《猫妖小杏》刚(❌)好也是转描动(🛅)画(⏹)，它同样有着(🛰)来自现实的杂质(🌉)，比如该片采(🈹)用(🌘)现场收音的方(📼)式，电影的“声腔(📜)”有着超出画纸(🤧)之外的空旷，然而这是一部需(🦆)要(🍁)抑制住单纯(🎩)靠(🚅)手作来想象运(🐟)动的动画，因为(♈)少女对世界感(⏺)到无聊，她面对(🕰)会说话的猫这(🐔)种(🕛)超自然生物(🎥)也(🤐)毫无想法。形式在故事引导下(🍡)，转描动画将现(🥁)实里的那些习(🛎)以为常的“噪”与(🅰)“动(📯)”带入动画后(📷)，现实性被动画给(🎩)均质化，留下(🍎)了(🌄)不和谐的扁平(🛑)的表面。《百米。》的(🕷)杂质留下了凹(⛩)凸不平的面孔，个人与世界、(👞)动(😂)画与现实、(📯)手(⏸)与机器对运动(💠)的想象力不断(💤)彼此抗衡，几乎(🐢)要冲破平面的(🚫)画纸、画面、(🤪)银(🤕)幕。要说动画(💮)哪(🎫)些地方不是转描的话，几乎就(😞)只有跑步的时(📴)刻，在标枪打响(⛔)后，跑者对爆发(🙉)力(🥟)与全力以赴(🈳)的迷恋直接冲破(🐊)现实，画者无(🔑)法(🐋)参照现实，只能(🥛)发挥自己的想(🐤)象去描绘速度(⛩)。这就是这部动画所描绘的体(🗑)育(📫)运动，画者无(🖥)疑(👎)也是选手。
我觉(💅)得岩井泽这次(🌭)联合动画师小(♈)岛庆祐确实在(🍬)一般的日本商(💺)业(🍝)动画体制里(🏀)带(🅾)来了此前没有的东西（或者(💾)说是“杂质”），动(👶)画师出身的押(🍃)山清高在去年(😯)上(⏹)映的《蓦然回(🚭)首》里缩小了动画(💔)电影的制作(🦓)规(🕧)模，利用小团队(😌)的体制尽可能(🚭)保留原画师的(🚽)人工性，这种体制宛如希望洗(✏)净(🎂)日本动画的(🛺)工(💸)业属性，我觉得(💲)押山应该希望(💲)观众能注意到(〽)那些“动”里蕴含(🚒)着手的劳作，通(🐦)过(👇)一种隐秘的(💜)“元(🎷)动画”，在这部以画画为题材的(📢)动画里，利用动(🏕)画之“动”让人意(⬆)识到这是画，然(🚡)后(🕚)想到不同的(🔛)笔触各有主人，并(🎖)为这种人工(💮)的(🤨)物质性感动。若(👐)借用土居伸彰(🥀)的说法来说的(🚭)话，那就是《蓦然回首》的局限性(💩)在(🏯)于对动画的(🌯)定(🃏)义只看到了帧(🦁)与帧之间，动画(📘)还有“帧之彼端(👴)”的可能性，即观(✴)众的自我意识(🛬)。面(😓)对《百米。》凹凸(🏺)不(⚓)平的面孔，我们却无法以一种(🔄)动画教养判断(🧗)它的好与坏，只(⏸)是在极速一百(👨)米(🏚)里，观众看到(🥘)的不只是绘画与(💠)手的劳作的(🍄)奇(🦉)迹，动画在逃避(⏩)现实之前先要(😣)注视现实，只剩(🕑)下速度的世界里我们可以选(🚥)择(😮)看清“我”自己(⛏)的(🐑)面孔。
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