9年前的第(🗡)一部《疯狂动(🥫)物城(🌡)》我愿称为现代(⏩)主题动画电(⏲)影的天花板（过去(🛄)主题天花板(🔢)是《千与千寻》，未(🕞)来主(🎰)题天花(🍵)板是(💽)《机器人瓦力》，不(🚷)接受(🆔)反驳）(💛)。虽然从题材和深刻(💶)程度(✉)来讲，相(🕺)较《千与千寻》和《机器(🔻)人瓦(🔀)力》，《疯狂(✈)动物城》确实逊色不(😣)少，而(🍜)让我觉得它能够胜出《无敌(🍵)破坏(🌙)王》和《头脑特工队》的，是它复(🖐)杂而(😿)又曲折的剧情(🐨)，包括人物成(🍎)长，长(🏄)大以后面对的(🎲)社会现实，友(👓)情的发展，如何处理(🤳)自己的“与众(♋)不同”，如何应对(💇)社会(😿)舆论，甚(🈂)至还(🍾)包含政治斗争(🌩)，整部(🐾)电影节(🚝)奏极快，而且全部由(🎅)剧情(📮)和反转(🤖)来推进，甚至让我觉(📈)得稍(👇)微扩充(🐗)扩充就可以拍出一(🤭)整季(🎖)的电视剧，而在如此快的节(😬)奏中(🥚)，却不让人觉得仓促和潦草(🚡)，人物(😱)塑造也达到了(🎠)它能够达到(🧕)的地(🔷)步，这也就是它(🚣)如此惊艳的(🔨)原因。而9年后的第二(🕤)部，明显(👋)能够(👫)看出主创想要(🤭)复刻(🅰)第一部(🚮)的辉煌，但是远远没(👞)有达(🐄)到，甚至(✨)感觉简直是一部公(🏫)路片(🏎)。首先按(💺)头嗑CP的行为极其严(🛁)重，从(🐡)开头的假扮夫妻带孩子，到(🍩)中间(🎻)重聚后冗长的互相表白，再(🗽)到最(🎼)后的反复听录音，它俩是CP但(🎃)不需(🤱)要强按头磕，会(🆎)适得其反；(💾)然后这部节奏也很(🥔)快，但这种节(🈲)奏快主要来自于大(💨)量的台(❄)词，和(🔇)快节奏且具有(🎏)视觉(🗂)冲击力(🍸)的画面，比如说他们(🌴)在管(😞)道里的(💆)那一段，还有公路上(💔)和水(🕶)面上的(⛅)追逐戏，而且转场生(🎄)硬，比(📔)如从管道里面出来遇见两(💶)个NPC岩(🥎)羊，告诉它们目的地在山顶(🌽)，于是(👄)它们就开始爬山了。而且剧(🥀)情发(🐚)展到后期，竟然(🥔)只是为了找(🏴)到一张纸，一张有签(🍓)名能够证明(🗑)版权的纸，这个结局(💶)并不足(😫)以撑(🏭)起一整部的剧(✏)情。接(🧐)下来就(🔶)是我想说的了，没能(🍘)逃脱(🌓)出时代(🐦)的魔爪。吵闹，人物扁(📰)平，剧(🌍)情单薄(🛣)，还乱挖坑。前面说了(💷)两位(🙊)主角就是用来磕CP的，完全没(📑)有挖(🥫)出两人背后更深层的故事(🕛)，其他(🕙)角色也是一样，反派家族竟(🗺)然只(🔷)是为了侵占版(🌿)权，马市长完(🥠)全就是一个傀儡，而(🏌)我也没有看(🔨)懂为什么它在最后(🖍)突然就(🕝)开始(📕)反击，河狸也只(✡)是一(💪)个单纯(🌕)为了帮助主角而存(🥠)在的(💜)角色。内(🛺)奸竟然是为了自己(🍏)能在(🤮)家族里(🐧)获得一席之地而擅(😐)自做(📼)出行动，你要是拍成家族为(👨)了获(📗)得线索派他作为奸细打入(🧕)主角(😽)团内部，我都可以接受。一张(🚉)签名(➕)也发的血案，不(📙)可谓不单薄(🚼)，而且还俗，闹了半天(🌠)只是为了版(🧀)权，想想第一部都讲(🔈)了啥，在(⛵)第一(🔱)段里。然后结尾(🦍)放走(🎷)了包括(🕸)之前的羊市长在内(🍦)的200多(🖼)个囚犯(📷)，明显是在为下一部(🛒)挖坑(⛩)，在唱片(🏪)尾曲的时候，我突然(🚕)间在(🌻)想好像两部电影里面都没(♿)出现(🧠)过一只鸟诶，结果最后彩蛋(😙)就出(🎺)现了一只羽毛，又是一个大(✝)坑。这(💩)种为了下一部(🤴)而刻意挖的(😢)坑，其实并不吸引人(📘)。既然说到歌(🎺)曲了，上一部的主题(🥜)曲《Try Everything》的歌(🙊)词写(🗓)的非常好，而这(🙅)一部(🤕)的主题(😅)曲，听完我只记得zoo woo woo。虽(🍊)然挑(🍅)了这么(😸)多毛病啊，但就现在(🌞)这个(🧓)时代而(🥎)言，它依然算是一个(🚌)比较(🏵)好的作品，只不过是从天花(😛)板变(🙎)成了还不错的爆米花电影(🚙)。

跑者将人生押(🏌)注(🏓)在十秒里，动画也在那十秒(🚱)里(🚴)势要改变观(👊)众(🐴)眼前所见的(🗺)一(📝)切，比赛结束，一(🚳)切煽动性的东西戛然而止，这(🐢)绝非单纯感动(📈)的(👻)体验，它拒绝(⛸)把(👑)角色心象世(🈁)界(🏙)剥开。是的，如果说同为独立动(🔚)画出身的新海(🕋)诚动画由不同(🌿)角(🤤)色的内面，通(💹)过(🕊)宛如对唱一(🛥)样的台词互相(🦄)交(🔰)织组成，观众(🚉)相(🦋)信主角（我）(🧜)笃定了与他者(✉)能(💯)最直接地连结、笃定世界(😀)的(🚞)一切，然后观(🍦)众(👒)成为共享同(🤯)一(🕓)种感受的共同(🍑)体，那么岩井泽健治在转向商(🔂)业制片第一作(⛔)、(🤪)用转描技法(🧣)制(🍬)作的《百米。》则(🔞)希(🥑)望观众更主动地探索，找到属(⛺)于自己的那个(🚝)“我”。以及新海诚(📖)因(⛅)为他是“动画(🌀)民(✏)科”，通过静止的层与层之间(🏵)的(🥤)作用挖掘世界(🌐)的深度，岩井泽(🧣)明显有着压倒(🎴)性(😘)的动画素养，他相信动画要(🈹)动(🚽)，不需要内面(🕯)、(👐)仅靠纯粹的动(🦑)就能连结世界(🍜)，《百米。》正是这样一部只有表层(🍁)面孔的动画，且(🥞)是(🍲)充满杂质的(🔷)面(🤟)孔。

转描与纯手(🕉)绘动画不一样的是它一定是(🦐)绘画（手的劳(😃)作）与摄像机(⌚)（(👸)机器）的共(🎼)同(🚸)作业。转描动画有着“我”与世(🌝)界(⛽)的戏剧，这里的(🛒)“我”是指由构成(👙)动画的线的原(🎬)生(🌗)质（protoplasm），正因为原画师之手(🦌)的(📬)劳作，这种拒(📷)绝(✈)僵化的变化具(🌧)备个人性，但这(🌼)种个人性总会被摄像机下客(📭)观世界的物质(🐙)与(🧠)逻辑引导、(🍦)诱(👲)惑，而原画师之(🐁)手又把线的质感紧紧地把握(⭐)在自己笔下，对(🥈)现实的物质与(🍾)逻(💟)辑进行抗衡(🤩)。体(🏥)育故事也是这么一回事，我(🥦)们(🏸)为之热泪的种(🕷)种运动的人生(🚝)，实际上是人用(🔢)身(🙃)体投身到世界，与世界交流(🛌)、(⛔)抗衡，甚至可(🎢)能(🏇)被世界撕裂的(💂)戏剧一样。

于是(⏪)，转描动画里的手与机器的共(🍄)作（这种共作(🤷)也(🥗)可以当做在(🏸)互(🎼)相撕扯），以永(🚣)远不和谐、不精确的样子在(🧗)动画的表层留(🌭)下了种种杂质(😤)，比(🆘)如看着像是(🤪)扁(🏠)平的脸却有着不相协调的(🚖)过(➿)于立体的运动(🗃)，比如有的动画(🈚)师手艺跟不上(👣)现(💈)实世界的运动，导致角色动(🔝)得(🛏)“不像人”，但在(🎤)《百(😊)米。》里，我更愿意(💵)把这些杂质称(👞)为现实对动画面孔留下的伤(👄)痕。当跑者在起(🐻)跑(👟)线各自准备(🗞)时(🎦)，衣服的折痕比(💠)纯手绘动画要来得更密集；(🏤)倾盆大雨让跑(♟)者身上出现不(🥐)断(🧠)蠕动的光泽(💻)，宛(🍦)如现实在抚摸动画的肌理(💦)—(🌱)—这部动画毫(📈)不在意让信息(🤐)量变得排山倒(🛫)海(📳)——也是这个长镜头里，在(🥈)开(🎲)始赛跑那决(🕐)定(🗣)人生的十秒之(➗)前，框里的一切(🛢)人和背景的线都在运动里抖(💋)动，我们第一次(🥢)如(🌹)此清晰地看(🐤)见(😉)人与世界的相(😋)互作用力，这正如鱼丰漫画总(♍)是表现出谵妄(🤐)的价值观一样(🚍)，究(🍝)竟是世界影(✖)响(🐼)了人，还是偏执狂在动摇世(🤬)界(💂)，我们无法确定(🚺)何者才是现实(📧)，或者说，即使转(🔦)描(🌏)动画也不存在所谓的确凿(♟)的(🚶)现实性吧。因(👎)为(➖)角色从不说出(👯)心里话，直到富(㊙)坚被现实压垮崩溃，线条也跟(📤)着紊乱，他哭的(🛣)样(🐽)子着实令人(🔁)心(📦)疼之余也让人(🏕)忍俊不禁。

是去年喜欢的动画(🚟)之一《猫妖小杏(🎖)》刚好也是转描(⛄)动(😾)画，它同样有(🧞)着(🍥)来自现实的杂质，比如该片(🦓)采(🐤)用现场收音的(🍑)方式，电影的“声(🕹)腔”有着超出画(🗾)纸(🍌)之外的空旷，然而这是一部(🐏)需(🐬)要抑制住单(🤛)纯(🏔)靠手作来想象(👹)运动的动画，因(🥃)为少女对世界感到无聊，她面(🧑)对会说话的猫(🎳)这(🈸)种超自然生(🗼)物(🎿)也毫无想法。形(🤛)式在故事引导下，转描动画将(🍏)现实里的那些(👩)习以为常的“噪(😸)”与(🔃)“动”带入动画(🛶)后(👩)，现实性被动画给均质化，留(👿)下(❤)了不和谐的扁(🔬)平的表面。《百米(📃)。》的杂质留下了(🚜)凹(🕋)凸不平的面孔，个人与世界(🍏)、(🗃)动画与现实(🤛)、(✂)手与机器对运(🚧)动的想象力不(🙃)断彼此抗衡，几乎要冲破平面(💁)的画纸、画面(🥦)、(🛺)银幕。要说动(🕟)画(🐚)哪些地方不是(🕵)转描的话，几乎就只有跑步的(🏃)时刻，在标枪打(🔠)响后，跑者对爆(😿)发(👴)力与全力以(⛴)赴(🤤)的迷恋直接冲破现实，画者(📞)无(✅)法参照现实，只(🤑)能发挥自己的(⛏)想象去描绘速(🕙)度(🕸)。这就是这部动画所描绘的(🚗)体(💌)育运动，画者(🌞)无(🦄)疑也是选手。

我(📎)觉得岩井泽这(🤰)次联合动画师小岛庆祐确实(🥇)在一般的日本(🗽)商(🌮)业动画体制(🚵)里(🦏)带来了此前没(➰)有的东西（或者说是“杂质”）(🔤)，动画师出身的(✌)押山清高在去(🕠)年(🌿)上映的《蓦然(🎼)回(💝)首》里缩小了动画电影的制(🌮)作(📶)规模，利用小团(🥠)队的体制尽可(🕗)能保留原画师(❤)的(🍱)人工性，这种体制宛如希望(🦆)洗(👡)净日本动画(🦇)的(🛂)工业属性，我觉(🏏)得押山应该希(☔)望观众能注意到那些“动”里蕴(📨)含着手的劳作(❄)，通(⛓)过一种隐秘(🤛)的(⛑)“元动画”，在这部(🚉)以画画为题材的动画里，利用(🌳)动画之“动”让人(🐲)意识到这是画(🥛)，然(🥙)后想到不同(🙌)的(📊)笔触各有主人，并为这种人(🍿)工(❓)的物质性感动(🌗)。若借用土居伸(🐩)彰的说法来说(📬)的(🏊)话，那就是《蓦(🌱)然回首》的局限(👒)性(🎱)在于对动画(🤲)的(👾)定义只看到了(✳)帧与帧之间，动(💚)画还有“帧之彼端”的可能性，即(✊)观众的自我意(👅)识(💮)。面对《百米。》凹(🌆)凸(🎚)不平的面孔，我(🐡)们却无法以一种动画教养判(🕑)断它的好与坏(⛩)，只是在极速一(🚹)百(⬅)米里，观众看(🗼)到(⛺)的不只是绘画与手的劳作的(🙀)奇迹，动画在逃(🐆)避现实之前先(⏹)要注视现实，只(🦉)剩(⏮)下速度的世(📔)界里我们可以(😑)选(📳)择看清“我”自(🔹)己(🏄)的面孔。