在所有的(⚡)电影里，安东(🎞)尼奥(⛅)尼的声音是(🧛)最让我痴迷的。很(👇)想写(👻)一篇长长的影评(🚰)，记录(🥜)周六三部电影的(📹)迷人之处，但(😋)我太(🗿)累了，也没有(👹)时间。随着日子的(🎩)流逝(🚮)，我感觉到一种紧(🎗)迫感，那是因(👊)为我逐渐意识到(💍)并不(➡)想对(🔷)影片有一个(🗨)富有洞见的影评(➗)式分(😣)析，只是想简单诉(❗)说看完电影(😫)后愉悦的激情，而(🏊)时间(😾)是最会扼杀此类(🙄)精灵的。总之(🍎)，它们(😔)应当更潦草(⬜)地出现在(🔋)我的影(🛶)评里(🦑)。

我该怎么形容安(💔)东尼(🍆)奥尼电影的声音(🧓)呢，不妨先谈(😉)谈其(🐗)他的几部片(🚸)。在《奇遇》里，我一定(🗯)为小(🛫)岛上的寻找感到(✴)过某种震颤(🍆)，乍一看，可能会说(✴)那些(👕)天际(🏀)线，那些海平(🎏)面，还有嶙峋的石(👚)块曲(🍷)线，有种眩晕感，它(🚆)们在构图和(🏴)调度上的确至关(🔒)重要(🔣)。但唯有那个有节(🏁)拍，甚至有点(📎)儿魔(🔫)性的海浪声(🎊)陪伴，才让(👍)我真的(💣)相信(🕳)：也许下一秒这(🌆)些人(🚗)真的要掉到海浪(🔋)里头；在《夜(⌛)》和《蚀(🐚)》里，让我忘不(😘)掉的是鞋跟踩在(🍀)地面(🐬)的声音；《放大》最(🤪)有意思，几乎(🦈)所有人都会为结(📅)尾的(😝)是否(📦)存在说上两(🛋)句，但吸引我的不(🎁)是这(〰)些，远在最后的画(🚾)面出现之前(⛪)，这个问题已经强(🕦)烈袭(♏)来了——听听那(🔍)个网球被击(💓)打的(🤸)声音！现实世(🧠)界的网球(🐐)声不会(🤵)以那(🤬)种强度（相对于(🚎)其他(🍜)声音）和频率出(🌺)现，这个节奏(🎭)，以及(🐽)声音的质感(🛅)已经说明了一切(💧)。

但无(💶)论如何，安东尼奥(💾)尼的声音永(🕵)远是出发于最基(🎦)本的(🥌)现实(🐯)的——绝对(😿)不可能有在远处(😥)，或是(🏐)墙背面的人，说话(🐽)响度与前景(🔄)中的人相差无几(🚏)。但用(🐖)句俗套的话讲，他(😒)是超越现实(🆙)的（(🍻)天呐，写出来(🕝)俗的想吐(🐩)）。在《过(💤)客》里(🏅)，很容易注意到开(🔬)头那(🌸)个电风扇的声音(🏑)，也许这包含(🤓)了某(👵)种心理隐喻(✳)，但它首先作为听(🥑)觉元(🤷)素让人感到适切(🐖)。下一幕，来到(👂)酒店前台，那个烦(🎃)人的(🐊)电风(👢)扇消失了，但(🏔)空间中仍存在另(💿)一个(🎪)持续的干扰，频率(✌)更高但响度(🉑)低了不少，画面里(🚪)最终(🚍)能看到音源是摆(🐲)在后方柜台(🐟)的另(🍫)一个小型电(🍇)风扇，我格(⛓)外需要(💤)这样(➿)的变奏以适应不(🥎)同的(🙊)空间与进展。在阿(🗾)巴斯那里，也(🍎)许有(🌘)个更美妙的(😣)画外空间经由声(🌲)音建(🥡)立，但安东尼奥尼(🚹)甚至连画内(🏨)空间都需要声音(🏜)真正(✋)建立(📈)。每一个空间(💯)都有无数种方式(🏁)得到(📲)观察，创作者对空(🧥)间所包含灵(📹)魂的提取态度反(✉)映在(🤺)声音的剪辑上，我(🎇)借由画面看(📖)到它(🐎)们，但唯独通(🕶)过声音才(🚝)进入它(🤰)们。

也(🌿)许电影的色彩和(🔎)声音(💾)一样，具有更简单(⛄)的特性。《放大(📆)》中的(🛠)色彩格外妖(💋)艳，这不仅仅是指(😫)那些(🈚)模特所穿的服装(🌔)，连最简单的(💓)红色与绿色都是(🕸)如此(🏾)。最让(🐿)我惊奇的是(🔄)那个公园，当男主(🐫)在公(🙍)园中拍照时，我突(🍈)然意识到自(🥍)己不知道上哪去(🌆)找一(👊)个有这种特质的(🎦)公园，这特质(📤)是由(🛫)颜色赋予的(👗)，绿色形成(🔛)的节奏感很(📝)强烈，那个段落是(🔏)整部(🍥)电影里我最喜欢(🤔)的。如果说解(🐃)读家(😡)们在《放大》中(🔒)能找到一些所指(⏪)与颜(🏓)色对应的话，那么(🍶)《过客》里的颜(🧗)色将更加“普通”，隐(🤰)喻的(🗻)意味(🏵)儿更低，却仍(🌎)保留着单纯的视(🍣)觉刺(🤒)激以使我们直接(🥂)理解，它们不(🔚)再像《红色沙漠》海(🏈)报里(📖)的颜色那样，尖锐(🌟)地似乎都有(💙)些刻(🌖)意了。

他也有(🚨)着一种最(🆚)受我喜爱的(📲)调度方式，奥逊威(🌛)尔斯(🚀)那种景深镜头功(🌽)力也许很强(📡)，但每(📦)个人物只是(💜)像螺丝钉一样出(🎴)现在(💣)他们该出现的景(👹)别，发出他们(🍫)该做的动作，这也(🍑)许让(📋)我觉(💳)得对画面中(🀄)的人物有些缺少(🍔)感情(🖤)了。另一个意大利(🏦)导演费里尼(🔄)，人物会如跳舞般(🍉)接近(🥞)又跳出，最后遗落(🤭)下一个孤独(🎍)的人(🤶)儿（这倒让(⚪)我觉得费(♉)里尼是爱这(⏩)角色的），但他们(🎶)是经(💢)历过热闹喧嚷的(🐮)。安东尼奥尼(🎭)的人(⏪)物从一开始(🚤)就不和谐，而且他(🌁)们绝(🐓)不居于自己应该(🚬)在的位置，永(🏭)远在逃避，这样会(🖲)开辟(🈵)出更(🐔)大的画面空(🔯)间，也使得动作—(🌿)—或(⭐)者用现在常被提(🐐)及的“姿态”—(🚲)—不再是木偶般(🎚)缺少(🔤)灵魂的目的执行(🙀)工具，而拥有(💡)情感(🃏)内化——尽(🅿)管连动作(🤙)本身也常常(🏀)在逃避。

也许让大(📻)多数(😏)观众着迷的是安(🥝)东尼奥尼电(㊙)影中(😖)的空间，确实(🥍)，我也爱它们，我本(😟)想就(🍼)此对比一下维斯(🏏)康蒂的空间(🍜)建立方式，但现在(💐)是什(🚕)么时(🚚)候，已经12点多(🎙)了吗？好吧，我仍(😖)然想(⏭)简单写写。之前不(🍐)记得在哪里(⭕)听人说他喜欢看(👯)电影(⏪)中角色走路的样(🕒)子，这些镜头(😜)几乎(🛑)是导演的签(🚚)名，我明白(📇)这种感觉，但(🙇)安的电影里走路(⚪)还意(〽)味着空间（当然(📳)也可能是小(🗄)跑，甚(👦)至开车啦）(🌂)，他在画面视觉中加入(🍪)了如此多环境的(👹)要素，那些几(🌞)何式（仅用这一(🙄)个词(⏪)是严重不能概括(🔪)的）的图像在单个画(📔)面中已独立表意(🌀)，然而还是经(🍆)由角色的运动才(㊙)将他(💂)们串联起来，但我(😩)要马上反驳(🍄)我的上一句，因为(🤳)我只是在(🌅)每一个场景(🗼)强烈地经历了这(🤗)个空(📸)间，我对整个空间(🕞)仍然一无所(🍟)知，它们并没有被(🏀)真正串联，我只是重复(🍘)地经历、经历，到(🐛)了最后，除了(🏇)整个空间，电影的(💜)其他(🈂)所有部分倒是都(🚞)被圆满感知了。这一点(🈲)在《夜》里也许最为(🔇)明显。

哎呀，老(🚼)维斯康蒂，没有太(🍂)多时(👃)间留给你了，我首(🥟)先是想为一(😓)种轻浮的态度向(🎩)你道歉。在(😘)看完《白夜》后(🌬)，我把这个既不那(🦖)么现(🦅)实主义，也不那么(🗿)类似《豹》的片(🔬)称为转型期电影(🍭)，但这是十分不公平的(😌)！没有人是生活在(🍫)转型期内的(🌑)，我们现在永远不(😘)知道(🛂)目的地在哪，以一(🍗)种上帝式的姿态评判(🗻)是可憎的。当下就(🧓)是当下，彼时(🚽)的你也许也意识(🎄)到现(📏)实主义不再完全(🍈)有效，转而开(😡)始了自己的实验(⛵)，或者说，仅(🚾)仅凭直觉开(🕦)始了创作。这部《白(🤚)夜》的(📒)空间布景，别人看(🦋)来可能有些(🌄)粗制滥造，但你也(🕺)许正刻意为之，你在探(👶)索心中的情感是(♋)如何建立起(🍦)空间的，幻梦是如(🏇)何给(🔢)空间带上色调的(⛺)，视觉元素又是如何以(💭)舞蹈的形式呈现(🕗)出来的，你多(😬)擅长拍舞！

《北斗七(🏨)星》里(⤵)你的改变令我震(🕵)惊，不得不猜(🏘)测那些年究竟发(👤)生了什么(🤾)真正触动到(🤛)你心房的事。开头(🕕)的那(🚉)种速度，让我想起(💚)了《妖夜慌踪(🔣)》。现实的东西仍存(🐶)在于你的电影里，但它(🔠)们或多或少带上(💕)了失落的调(📊)子，我最喜欢里面(🈴)的风(🔴)，它们伴着那些表(🚦)现主义光线几乎要把(⛓)你的心与里面蕴(🏝)含的全部感(🚸)情吹出来。也许在(💤)未来(♉)，你的空间不再这(⚾)么粗粝黑色(👔)，而显得庄严，但那(🌂)或许正是(🔆)《豹》中公爵因(👄)为衰老脆弱而不(🔞)得已(⛄)为之的节制...

现在(👉)太晚了，我感(🚤)觉难过，如果这会(📝)儿还不睡觉，一道深渊(🌯)就会逐渐在我眼(👦)前清晰起来(⏳)，就像我看它它看(📞)我那(💯)样简单。这不仅仅(💣)是因为明天要上班，或(🌶)许正是因为上班(🏘)，谁知道呢。我(🦃)明明已经结尾，又(❌)开始(🔸)盯着卫生间里一(🌅)条该死的毛(🚤)巾，真烦人，毛巾有(🦈)什么好看(😅)的！也许现在(〰)出门，就能遇见楼(🙏)下垃(🕤)圾桶旁边那只简(🧛)州猫了，但我(🚠)太累了，我想睡觉(💖)。哎，未来，未来！