剧情简介
村长(😮)(zhǎng )眼(😎)神沉沉(ché(🧟)n )的看(🌁)着她(tā )，进防是(shì )他(tā(🌞) )们养子(zǐ )不(bú(🕺) )错。
周(zhōu )围(wéi )还(🗺)有人(rén )和(hé )他(🕎)们同(tóng )路(🌧)(lù )，张(👬)采(cǎi )萱(xuā(🎸)n )几不(🍹)可(kě )见(jiàn )的点了(le )下头(🌿)，只(zhī )道，骄阳(yá(🚋)ng )还小。
村(cūn )长默(😶)了下(xià )，看向一(🔭)旁有些心(💤)虚的(🥛)平娘，你们(😾)回，这(🗻)个房子村里收(💃)回。
抱琴爹娘纠缠无果(🛸)，后来找了村长(⛔)，也和抱琴算作(😼)一家 ，什么都没(⚾)(méi )出，混过(🕕)(guò )了(🐳)此次征(zhē(🦁)ng )兵。
一(🙀)些(xiē )人就是这(zhè )样，看(🐩)不(bú )得人家取(➖)(qǔ )巧，不过(guò )也(🍷)(yě )不敢闹(nào )就(🌇)(jiù )是。真(zhē(⚓)n )要(yà(🏍)o )是闹了(le )出(👯)(chū )来(🧤)，如(rú )张(zhāng )全富家(jiā )这(📲)(zhè )样，拿(ná )出(chū(🥝) )粮食还(hái )好，要(😖)是(shì )拿不出粮(💇)(liáng )食被征(🛸)走(zǒ(🎍)u )了人，一辈(📷)子回(🃏)不来的话。把事情闹出来的人，跟杀人(🕔)凶手也没区别(🐡)了，谁也不愿意(👺)受这份谴(🛀)责。青(🎲)山村的人(🍦)虽然(🌭)没有纯善(🔐)的(de )，但(🛄)是这(zhè )么明晃晃(huǎng )让(❓)人家骨(gǔ )肉分(🌔)离跟(gēn )杀人无(😶)异(yì )的事情，还(🌅)是没有(yǒ(🛐)u )人(ré(📧)n )愿意做(zuò(🗜) )的(de )。只(🚉)在(zài )后(hòu )面说些(xiē )酸(😏)(suān )话罢了(le )。
村长(🔇)面(miàn )色(sè )也有(🌺)些(xiē )发(fā )白，一(🐵)(yī )直到离(🌹)开(kā(😊)i )的衙差看(🈵)(kàn )不(🐧)到人影(yǐng )了，才回身看着众人，清了清(🎞)嗓子，朗声道：(🗽)方才小将军送(🍰)了公文来(🌇)，说边(🥫)城那边的(📕)兵丁(⛳)已经老了(⌛)，想要(📿)换防，还有到处都是(shì(🤯) )山匪肆虐(nuè )，需(💲)要有(yǒu )人剿匪(😺)。有愿意去(qù )当(🛀)兵的人(ré(📢)n )，朝廷(🔭)有(yǒu )奖励(🗳)。
药(yà(🉑)o )童(tóng )瞄她一(yī )眼(yǎn )，低(📔)下(xià )了(le )头，耳(ě(😑)r )朵(duǒ )都有点(diǎ(👌)n )红(hóng )了。
屋(wū )子(⏺)(zǐ )里安静(🎄)(jìng )，老(📢)人的(de )声音(🐪)众人(🗽)(rén )都听清楚(chǔ )了。村长(zhǎng )惊讶，问道：(😜)大哥，你意思是(💤)不要进防做你(♊)儿子了？(👞)
别看(🤝)现在天气(🙎)回暖(☝)，路上也好走了(🌋)，却是没有哪家走亲戚(👿)的，一是家家都(🔖)忙，二是(shì )，现在(🐔)外(wài )头肯定很(📟)(hěn )乱。
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《三国之见龙卸甲》常见问题
创意非(👢)常非(🖥)常有意思，对(😎)于Carol对(🤚)待Zosia（所代表(🧢)的“我(🚸)们”）的态度变化(💼)刻画非常充分且(🌆)细腻：从因(🕣)这一(🔐)事件(🤰)造成了Helen死亡(😠)、因他们剥夺了(💇)人的个体“自我”并(🐕)夺走了独属于她(🐘)自己(🍳)的种种回忆(🌏)、因(🈁)他们试图夺走她(🕐)的自我而极致地(🙆)愤怒、怀疑(♍)、痛(🙄)恨，到想尽办(🌟)法套(🥡)取情(🤳)报，再到最后(🈚)的“爱上”，整条线索(🦋)是合理的、有迹(🤐)可循的。
然而Carol的行(💢)为前(🍓)后似乎还是(🏨)有些(🤜)矛盾。前5-6集剧情都(👸)在铺垫她的激烈(🕥)情绪和极度(🚌)怀疑(🥈)，对于“他们”所作所(💚)为的气愤；但因(🎐)为一段时间的极(🔔)致孤独，她突然变(🌊)了另(🔵)一个人，可以(💰)忽略(📍)他们食人尸体的(🍖)行为，忽略他们为(🔴)了使她愉悦(🐩)和放(🚀)松警惕而将(🥘)其他(🆗)人的(🏧)生活打破、(🔴)调度过来配合演(🖨)戏，忽略他们对于(👍)她最为重要的“自(😬)我”的(🏒)觊觎，忘记她(♒)自己(🗡)事到如今经历这(🔤)一切并做出种种(⌛)选择的理由(🍣)，被一(🍽)个吻、一场性事(🐀)彻底扭转。
她多次(💄)印证过这种和Zosia之(🐲)间的“爱”是自己虚(🌧)假的(🚖)幻觉，但还是(🏔)沉沦(🚝)了，就这样沉溺在(🏐)一个自知必然破(🈲)灭的童话里(🔈)，直到(🌾)雪山环绕之(📩)中她(🧖)得知(🌮)自己的自我(👚)并不能够百分百(😧)得以保全，并且时(🏤)日不多。她的确品(🦌)尝了(😦)被全世界抛(💫)弃后(🤫)的极致孤独感，包(🛐)括被他们和其他(😎)的“正常人”所(🏤)抛弃(🚹)，但是之前那个对(🕧)生活充满悲观主(🚢)义和黑色幽默的(🔰)消解态度、极度(📻)捍卫(😋)“自我”之边界(📋)、对(💓)真正的文学创作(🍘)极度敏感的作家(🦄)，在这里之后(🍒)似乎(🎌)快速崩塌了(🛅)。直到(♐)她得(🔥)知自己的自(🤘)我已不保，才选择(👳)面对拒绝了唯一(🔂)的同盟、沉溺在(🎦)温柔(❤)乡中一直逃(🍸)避的(🚏)现实。
如果说这个(😺)过程在六集之中(😎)完成，我可能(🦋)不会(😗)有这种违和感，然(🏉)而六集的铺垫和(🙅)一两集的“爱与和(🖼)平”之间对冲，还是(🥛)让女(🧠)主角的人设(🤡)有些(🐝)垮塌。或者如果保(👝)留现在这个长度(🔸)，那么这种冲(🐿)突可(♋)以以其他更(🔈)巧妙(🕟)的方(🐼)式完成，比如(♌)某种与操控他们(🎉)的外星信号的技(🤠)术博弈，暂时的策(📲)略性(🛵)妥协，而不是(✌)让Carol突(🍊)然之间被一场幻(🎲)觉中的“爱情”蒙蔽(🧖)了自己的原(😛)则，让(⏲)人觉得有些落入(🌕)俗套。这就有一种(🎗)刻意节奏拖沓的(🔘)嫌疑。
另一个拖沓(🙋)节奏(📂)且让人有点(💰)不满(🔎)的地方是，在全部(🏖)13个未同化者中，除(🗂)女主外居然只有(🔝)一个和她想(🐖)法一(✏)致的(🎀)人，而且出现(🥘)的时机还不太对(🔧)——大概也是为(📞)了悬念和拖慢节(😄)奏、(🌽)延长集数。她(🎬)最初(🌼)见到的能说英语(✨)的人之中，除了与(🎽)她冲突的印(🏚)度裔(⚓)女性和尽情享乐(🌡)的法语区黑人男(💈)性，其他几个人可(🍜)以说没有什么特(🏐)征，近(💆)乎可以用同(🛣)一人(🕰)代替（除了最后(🚤)给了自愿被同化(🔟)的秘鲁女孩一小(💆)段镜头），而(🛎)他们(♌)居然(😂)也一致觉得(😯)现在这样还不错(🔲)。
这的确是为了突(🔟)出女主角的孤立(🍡)无援(💆)，但我也看出(🍼)了一(📸)丝对“非主流”（即(🍋)对欧美世界主流(🍚)文化而言的(🍫)非白(🥧)人、非英语母语(🚮)者群体）的上位(🔥)者心态。难道这么(🤕)多人之中，没有一(⏰)个会(🌡)像女主角一(👖)样对(🐩)自我被同化感到(🔔)不安吗？还是说(🚩)，在编剧者眼中，这(🚯)些人之中没(⛄)有人(🐏)产生(🍱)自我的危机(🎢)、坦然接受这种(🎮)现状也是理所当(📿)然？
确实可以说(🏿)，这是(🎇)为了唯一一(👽)个女(💍)主角同盟的出现(🐀)和戏剧冲突做准(😋)备，但我觉得(💂)并不(🧡)至于让第一次与(🏷)女主角相遇的人(⏩)之中居然没有一(🔐)个产生像她这样(🥞)的怀(🌸)疑和改变现(🥉)状的(😣)信念。其实完全可(🐝)以这六人之中有(🎌)一两个和女主角(🎯)一样怀疑、(🍏)不安(👔)、愤(💭)怒，但是安排(🎺)他们在如何实施(🕓)计划方面产生重(💏)大分歧，因Carol的脾气(🐢)和引(🏏)发事故不欢(🌻)而散(🍓)，最终也可以让女(💚)主角孤立无援。现(🕞)在这样安排(🙂)，让我(🕎)感受到了一些编(🌟)剧方面战略性的(😁)懒惰，和如此安排(🔦)似乎也无关紧要(Ⓜ)的轻(😃)蔑。
整个第一(👟)季中(🛢)，我最喜欢的场景(🛅)其实是Carol在陷入彻(🚹)底的孤独、开始(🤡)一个人尽情(✅)狂欢(😲)之后(🛅)，面对引火线(🌡)拽倒朝向自己的(😻)烟花筒时，那种放(💥)弃求生意志、准(📦)备接(🐂)受死亡的绝(🤠)望神(🌵)情。这才是真实的(😥)她，符合前面长期(🛢)塑造的形象(🍤)的她(🎏)：她不可能交出(👴)自我，也不再能求(🐌)得任何同盟，也找(🤺)不到任何逆转的(🏁)方法(🌦)，于是命运安(🤹)排她(😂)死，她便不去费力(📈)改变，而是接受。这(📕)是最真实、最让(🥝)我信服的一(🌛)刻，链(🥙)接了(🤹)她在这一切(😫)发生以前面对自(🧓)己只能写作庸俗(💦)流行小说还要笑(🧥)脸面(🕊)对读者的撕(🌻)裂生(🤥)活，链接了她因Helen死(🌬)亡而极度悲伤的(🍂)心情，链接了(🚸)她被(🚊)全世界抛弃的处(🛸)境。可惜，命运只是(🚖)和她开个小小的(🕖)玩笑罢了。
看《双轨》时，古早台偶里(⤴)夏(🤶)天的那种炽热仿佛又在多(🛠)年(✳)后的这部剧里扑面而来。
会想(✴)起《放羊的星星》里仲天骐的赛(👛)车(🆗)划过山路，夏之星倔强仰起(🌭)的(🈺)脸；想起《斗鱼》里于皓飞跃巷(🖨)弄的孤勇，和小燕子义无反顾(🚱)的坠落；也想起《恶魔在身边(🐴)》那(🏕)种“全世界我只看你，你也必(☝)须(😭)看着我”的强势。那些故事里的(💖)情感浓烈得仿佛人生所有答(👵)案(🍬)都系于一场不计代价的相(🕋)爱(🔊)。
而《双轨》披着相似的外衣，内核(🚐)却已悄然置换。它并未否定爱(⛱)情(🦗)的力量，只是悄悄挪开了那(🌧)个(🎻)“唯一解”的位置。在这里，爱情不(🐭)再是救赎的唯一答案，义气也(⛄)不再是盲目热血的代名词。它(💦)完(🕖)成了一场“课题分离”：爱情(🐌)不(🌧)是谁拯救谁的恩典，而是两个(🍼)各自修行的灵魂，在途中相遇(🤨)、(🎑)彼此照亮。男主不再是全能(🌑)的(🏠)“拯救者”，他学习的课题是接受(😆)脆弱、平等去爱；女主的成(🌈)长也不只因被爱唤醒，更源于(🌸)找(🛢)到独立于爱情之外的自我价(🤩)值。战场从外部世界的对抗转(🦁)向了内心——与阴影和解、(🤟)突(📛)破自我设限、走出过往创(😺)伤(🚵)。主角带着各自的缺口相遇，爱(👙)情像一面干净的镜子，首先照(🍫)出(🏚)彼此内心不敢细看的伤痕(🦔)。《双(🚢)轨》褪去了台偶中“爱能改变一(🍗)切”的梦幻滤镜，注入更现代、(💈)更清醒的思考。它告诉我：爱(🔥)很(🚓)重要，但不是魔法。真正的魔法(💤)发生在直视内心缺口、接纳(🌶)不完美，并依然决定好好生活(🏷)的(🌁)瞬间。就像那两条平行延伸(🎿)的(😬)铁轨——从未交汇，却始终相(🐐)伴向前。人与人之间，不必合二(🌾)为(💍)一，只需在各自轨道上保持(🙊)同(🌊)频的震颤。其他故事把美好打(⛔)碎给我看，《双轨》则是捡起碎片(🌻)，展示如何一片一片，把自己拼(🐹)凑(✔)完整。它说的始终都是“因为有(👅)爱，我获得了面对自己、修补(🥐)自己的勇气”。古早台偶教会我(🚧)相(🥥)信爱情的力量；《双轨》则拓(🚛)宽(📋)了相信的边界，相信犯错后的(😇)修正、孤独中的自处、在成(🍶)为(🤤)“我们”之前，先成为完整的“我(🛷)”。最(😞)好的致敬莫过于：我懂你当(🌙)年的热血，而今，我要用这份懂(🤘)得，讲一个更复杂也更深沉的(💥)故(🕑)事。
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