pr九妖狐狸剧情简介
三(🥡)(sān )错(cuò(🍌) )把(bǎ )团结一体当成你自(🔎)私自(zì(💠) )利(lì )的(🚮)(de )借口，什么狗屁一(🔐)起受罚(🈺)(fá )，一起(😎)受罚不是要你拉(🚢)着(🗼)别(bié(⚓) )人(rén )一(🎗)(yī )起，而是别人愿意陪你(👼)(nǐ )一(yī(🌬) )起(qǐ )，你搞错了主动与被(📑)动的(de )关(🈴)(guān )系。
先别急着娇羞，你牙(🏿)(yá )齿(chǐ(😳) )上还有(🤸)泥。她一本正经的(😇)(de )指(zhǐ )着(💡)(zhe )她牙齿(🦂)。
肖战见了，眉头(tóu )微(🦈)(wēi )微(👗)蹙起，顾(🚶)潇潇刚打算扬(yáng )手(shǒu )给(🍁)他打个(⏮)招呼，就见他教(jiāo )官(guān )突(🐮)(tū )然一(😒)声爆吼(🎞)，口水喷了肖(xiāo )战(🚄)(zhàn )一脸(🌌)。
顾潇潇(🚧)叹了口气，眼(yǎn )皮(🖕)有(🚝)些撑(🔢)不开：(💇)我宣布，从(cóng )今(jīn )天开始(🚲)，恢复五(🐤)点钟起(qǐ )床(chuáng )，以后不用(🔎)管她们(💋)。
下午，睡(shuì )足之后，一行人(🎶)跑到操(📩)场(chǎng )集(🥃)(jí )合(hé )，果然，秦月(😌)她们已(🆓)经(jīng )排(🐕)(pái )列(liè )整齐的站在了蒋(🗝)少勋前(⛄)面(miàn )。
既然不想输给2班的(❎)人，自(zì(🕣) )然(rán )要事事争先，以后就(🔱)连内(nè(🉐)i )务(wù )和(🎅)(hé )早操集合，她们(🌫)一定要(😉)比(bǐ )2班(😏)(bān )做的好。
呜呜，你(🗓)们(🏫)这群(🤫)(qún )牲(shē(🌔)ng )口，不就一点儿肉吗？
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《pr九妖狐狸》常见问题
跑者将人生押注在十秒里，动(🤒)画(🈸)也在那十秒(🌔)里(💜)势要改变观(❤)众(🕒)眼前所见的一(👥)切，比赛结束，一切煽动性的东(🏀)西戛然而止，这(💲)绝(🌡)非单纯感动(👺)的(⛔)体验，它拒绝(🧣)把(🎢)角色心象世界剥开。是的，如(💛)果(⤴)说同为独立动(📈)画出身的新海(🐁)诚(💬)动画由不同(🐠)角(👍)色的内面，通过(🗣)宛如对唱一(🥀)样(📝)的台词互相(🛶)交(🈶)织组成，观众相(〽)信主角（我）(🔃)笃定了与他者能最直接地连(🕳)结(✊)、笃定世界(🍌)的(🤡)一切，然后观(🏩)众(🍍)成为共享同一(💶)种感受的共同体，那么岩井泽(🛵)健治在转向商(🍅)业(🐓)制片第一作(🙎)、(🐧)用转描技法(🔠)制(🍡)作的《百米。》则希望观众更主(🔍)动(🖼)地探索，找到属(🧙)于自己的那个(🚻)“我(🤕)”。以及新海诚(🙄)因(📲)为他是“动画民(🍊)科”，通过静止(😛)的(🛏)层与层之间的(🧟)作用挖掘世界(👅)的深度，岩井泽(🍟)明显有着压倒性的动画素养(🥦)，他(🍣)相信动画要(⏭)动(🔧)，不需要内面、(🧐)仅靠纯粹的动(🎨)就能连结世界，《百米。》正是这样(🧜)一部只有表层(🕸)面(🛃)孔的动画，且(🔁)是(👍)充满杂质的面(🐞)孔。
转描与纯手绘动画不一样(😥)的是它一定是(🐨)绘画（手的劳(💱)作(🍼)）与摄像机(🛺)（(🕒)机器）的共同(🌺)作业。转描动(🥁)画(🐞)有着“我”与世界(🧓)的戏剧，这里的(🏽)“我”是指由构成(🍇)动画的线的原生质（protoplasm），正因(👹)为(🉑)原画师之手(🔋)的(🈹)劳作，这种拒绝(🔋)僵化的变化具(🐕)备个人性，但这种个人性总会(🎶)被摄像机下客(🧦)观(〰)世界的物质(🐩)与(🕍)逻辑引导、诱(🕶)惑，而原画师之手又把线的质(🥩)感紧紧地把握(⛩)在自己笔下，对(👙)现(🍇)实的物质与(🔺)逻(🛒)辑进行抗衡。体(🚡)育故事也是(💃)这(🚌)么一回事，我们(🛒)为之热泪的种(🔸)种运动的人生(🗓)，实际上是人用身体投身到世(⚓)界(🐌)，与世界交流(🛐)、(⭐)抗衡，甚至可能(🥢)被世界撕裂的(🤽)戏剧一样。
于是，转描动画里的(🥋)手与机器的共(💏)作(🔷)（这种共作(🉐)也(📊)可以当做在互(🐬)相撕扯），以永远不和谐、不(📨)精确的样子在(🥣)动画的表层留(🍛)下(💷)了种种杂质(⚽)，比(🍄)如看着像是扁(🥡)平的脸却有(😨)着(🥊)不相协调的过(🚖)于立体的运动(🐓)，比如有的动画(🤦)师手艺跟不上现实世界的运(🌠)动(👘)，导致角色动(🐟)得(😅)“不像人”，但在《百(🍶)米。》里，我更愿意(🍐)把这些杂质称为现实对动画(📸)面孔留下的伤(🗼)痕(🤰)。当跑者在起(🚟)跑(💉)线各自准备时(🙋)，衣服的折痕比纯手绘动画要(🦑)来得更密集；(〽)倾盆大雨让跑(🏞)者(🍸)身上出现不(🐘)断(🌩)蠕动的光泽，宛(🧢)如现实在抚(🍭)摸(🕥)动画的肌理—(🍕)—这部动画毫(⏮)不在意让信息(🚓)量变得排山倒海——也是这(🤕)个(📬)长镜头里，在(🌫)开(😭)始赛跑那决定(📑)人生的十秒之(✌)前，框里的一切人和背景的线(🚉)都在运动里抖(🤶)动(🛹)，我们第一次(🤺)如(🍈)此清晰地看见(🔇)人与世界的相互作用力，这正(➰)如鱼丰漫画总(😎)是表现出谵妄(💽)的(😀)价值观一样(🚐)，究(🚃)竟是世界影响(🤯)了人，还是偏(✋)执(⬇)狂在动摇世界(😔)，我们无法确定(🐨)何者才是现实(🍿)，或者说，即使转描动画也不存(✉)在(📡)所谓的确凿(🏸)的(🌦)现实性吧。因为(💴)角色从不说出(🦖)心里话，直到富坚被现实压垮(🐼)崩溃，线条也跟(📱)着(🛄)紊乱，他哭的(💨)样(🌯)子着实令人心(🤶)疼之余也让人忍俊不禁。
是去(🍹)年喜欢的动画(👳)之一《猫妖小杏(🕟)》刚(🚓)好也是转描(🐤)动(😿)画，它同样有着(💄)来自现实的(🌼)杂(🗼)质，比如该片采(🎎)用现场收音的(🥥)方式，电影的“声(🖇)腔”有着超出画纸之外的空旷(🐸)，然(🏑)而这是一部(🈂)需(🚀)要抑制住单纯(👨)靠手作来想象(🎟)运动的动画，因为少女对世界(🍸)感到无聊，她面(🛍)对(🍓)会说话的猫(🥏)这(🚽)种超自然生物(🔦)也毫无想法。形式在故事引导(🚝)下，转描动画将(💝)现实里的那些(🎋)习(🛹)以为常的“噪(🥄)”与(📍)“动”带入动画后(🕠)，现实性被动(🥐)画(🔷)给均质化，留下(🏓)了不和谐的扁(🏧)平的表面。《百米(💋)。》的杂质留下了凹凸不平的面(⛏)孔(🌧)，个人与世界(🚝)、(📹)动画与现实、(☔)手与机器对运(🌍)动的想象力不断彼此抗衡，几(🦄)乎要冲破平面(🔸)的(🧦)画纸、画面(🌈)、(🚫)银幕。要说动画(🙋)哪些地方不是转描的话，几乎(📨)就只有跑步的(🤟)时刻，在标枪打(🚥)响(🥩)后，跑者对爆(🎩)发(⛱)力与全力以赴(🥖)的迷恋直接(🤯)冲(🏒)破现实，画者无(🍦)法参照现实，只(🕝)能发挥自己的(🤩)想(♌)象去描绘速度。这就是这部(🍹)动(🕔)画所描绘的(🎩)体(📠)育运动，画者无(✴)疑也是选手。
我(😓)觉得岩井泽这次联合动画师(🎾)小岛庆祐确实(🌜)在(🐥)一般的日本(👴)商(🍔)业动画体制里(🙆)带来了此前没有的东西（或(📧)者说是“杂质”）(📗)，动画师出身的(🍍)押(🔎)山清高在去(🏓)年(🍶)上映的《蓦然回首》里缩小了(⛩)动(😫)画电影的制作(🎓)规模，利用小团(😒)队的体制尽可(🤟)能(📒)保留原画师的人工性，这种(🙇)体(✏)制宛如希望(🤰)洗(🌩)净日本动画的(🌄)工业属性，我觉(🍺)得押山应该希望观众能注意(🆒)到那些“动”里蕴(🦕)含(😾)着手的劳作(🚘)，通(💒)过一种隐秘的(🏛)“元动画”，在这部以画画为题材(🅰)的动画里，利用(🗾)动画之“动”让人(📛)意(🐻)识到这是画(🏁)，然(🎪)后想到不同的笔触各有主(✒)人(🚺)，并为这种人工(🤘)的物质性感动(🚯)。若借用土居伸(🛵)彰(👕)的说法来说的话，那就是《蓦(🛠)然(👉)回首》的局限(🈂)性(🏡)在于对动画的(🚇)定义只看到了(🏈)帧与帧之间，动画还有“帧之彼(🐖)端”的可能性，即(🛴)观(🥁)众的自我意(🏂)识(🗃)。面对《百米。》凹凸(🎊)不平的面孔，我们却无法以一(🍶)种动画教养判(🐜)断它的好与坏(🖲)，只(😬)是在极速一(🍌)百(💂)米里，观众看到的不只是绘(🤮)画(🔹)与手的劳作的(🔧)奇迹，动画在逃(🏜)避现实之前先(👍)要(🐳)注视现实，只剩下速度的世(🐢)界(🌿)里我们可以(🌑)选(🦕)择看清“我”自己(👇)的面孔。
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