前两天，华纳官微(♊)偷偷(🧖)卖(🥣)了个关子，明眼的影迷一看(🕵)就懂，奔(🐞)走相告。

《闪灵》要来了(⛸)。

斯(😔)坦利(🎷)·(🔏)库布里克1980年的封神(🚑)恐怖片(🛠)，终于要在内地院线上映。

经(🍫)典(🕰)是经(☕)典，好看也是真好看(🆗)，但(🤕)毕竟是(🚌)四十多年的老片了(🌳)，怎么挑(🐗)在这时候突然引进？

以及(🥇)一(🌂)个大(🙋)家更关心的问题：(🖇)作(🔻)为口味(🙌)不轻的恐怖片，它会(🤢)被动多(🔉)少(➿)剪刀？动完了还能(🔯)看吗(✍)？(👛)

谜底也许就在谜面上。

对于(🛋)《闪灵》，网(🌷)上有一种流行的解(🙃)读(🥟)：它(🦆)压(🥀)根就不是一部恐怖(🌄)片。

或者(💥)说，它是一部被伪装成恐怖(💒)片(👵)的职(🔰)场崩溃纪录片。

男主(📫)角(✉)杰克是(🕑)个什么人？一个失(🔸)业的作(📪)家，有酗酒的毛病，之前还因(🕠)为(⛲)情绪(😥)失控打过自己的孩(🛥)子(😡)。为了养(🛎)家糊口，也为了找个(👧)安静地(😖)方(🙇)写作，他接下了一份(🌕)偏远(📸)酒(🧤)店冬季管理员的工作。工作(🚸)内容很(🤶)简单，就是在封山的(📒)几(🕵)个月(🥝)里(💸)看着这栋楼，别让暖(👯)气坏掉(🕳)就行。

听起来有点耳熟，一个(🎊)中(🧠)年人(🌮)，职业不顺，经济紧张(📗)，带(🌞)着老婆(🌾)孩子搬到一个与世(🗜)隔绝的(💩)地方，指望着能东山再起。

然(⤵)后(😿)他疯(⏲)了。

库布里克在接受(⭐)采(🔣)访时做(🕸)过解读，大意是人的(🔳)性格本(🎌)身(🙀)就有问题的一面，恐(🐚)怖故(👑)事(🔲)能做的事情，就是让我们看(🧀)见无意(🥑)识的黑暗，而不用真(🐪)的(🎠)去面(🌇)对(💘)它。这话说得很含蓄(🕝)，但如果(🧥)你把《闪灵》当成一个职场故(🏩)事来看(🥎)，一切就清楚多了。

杰(🍨)克(🌠)根本没(🕝)有被鬼附身，他是被(😏)困住了(🛎)。

瞭望酒店那个巨大、空旷(🔉)的(🌿)空间(♌)，宛如一个迷宫。库布(💺)里(🕛)克故意(📱)把酒店的内部结构(🏺)设计得(🐫)不(🍾)合逻辑，走廊通向不(🐹)可能(😣)的(🦐)地方，窗户开在不该有窗户(❗)的位置(🌘)。很多人分析这些细(💛)节(🌼)，说这(🌘)是(🗑)为了制造不安感，但(🗞)还有一(🥛)种解释，说这个空间本身就(🚈)是假的(🌪)，它是一个精心设计(💢)的(🍬)、让人(🛷)逐渐丧失方向感的(🦕)牢笼。

杰(✖)克每天做的事情是什么？(🛤)坐(⏬)在打(❔)字机前，对着空白的(🔻)纸(🔋)发呆。他(🍈)写了几个月，写出来(🐨)的全是(🙂)同(🔘)一句话：只工作不(✨)玩耍(🧢)，聪(👫)明的杰克变傻瓜。

这是一个(📌)被工作(🏧)榨干的人的精神状(♑)态(🤩)。

你可(😃)能(📰)会说，不对啊，电影里(🎆)明明有(🕣)鬼，那对双胞胎女孩，237号房间(㊙)里的女(👌)人，血从电梯里涌出(🈂)来(💦)，杰克跟(🔶)鬼魂把酒言欢，这些(😙)难道不(🙀)是超自然元素吗？

是的，但(👩)问(🚙)题在(📎)于，库布里克从来没(🐭)有(😁)明确告(🍜)诉你这些东西是真(♋)的。

他和(👍)原(🔫)著作者斯蒂芬·金(🔙)最大(🕔)的(🤗)分歧就在这里。小说里，酒店(🍄)闹鬼是(🏿)板上钉钉的事实，但(🚣)库(🚉)布里(🌑)克(🔯)电影里所有的超自(🥨)然现象(🔚)，都可以被解释成杰克的幻(🤓)觉。杰克(🔻)每次看到鬼魂的时(🎡)候(⬅)，画面里(💙)都有一面镜子，他看(🍖)似在和(♓)鬼说话，其实在和镜子里的(🐏)自(🥣)己说(🐷)话。

这是库布里克的(🎒)狡(🕸)猾之处(🛠)，他拍了一部可以被(🦋)当成鬼(♈)片(🧤)看的电影，但骨子里(⛓)讲的(🚰)是(🌈)一个人如何在封闭、孤立(🌐)、高压(🕕)的环境下一步步走(🤐)向(🛃)崩溃(🏤)，鬼(🔶)只是这种崩溃的外(🚒)化形式(💧)。

斯蒂芬·金为此很不爽，他(⚫)公开批(🌰)评过这部电影，说库(🕔)布(🏤)里克弱(🔛)化了角色的挣扎和(🌖)人性质(📟)感。他写的是一个好人被邪(📣)恶(🏓)力量(🤲)侵蚀的悲剧，被库布(🔮)里(🏛)克拍成(🐕)了一个本来就有问(🆒)题的人(🐎)最(👶)终爆发的故事。

谁对(😚)谁错(💝)不(🙁)重要，重要的是，库布里克版(🦄)本的《闪(🔋)灵》之所以能成为经(👲)典(🍑)，是因(⤵)为(🌺)它触及了一个比鬼(🎨)魂更可(⛪)怕的东西：人在极端环境(⛷)下的脆(🕎)弱性。

不管相不相信(🤸)有(🌀)鬼，你都(📞)没法否认，人是可以(🚃)被逼疯(👓)的。

这就是为什么《闪灵》直到(🚰)今(🛤)天看(📒)起来依然很吓人，它(🍀)讲(🚱)的不是(🕜)那种公式化的闹鬼(🎉)故事，是(🅿)关(🎈)于人的处境。而人的(🤧)处境(👼)，四(🍏)十五年来并没有变得更好(👐)。

很多人(👋)在讨论《闪灵》引进会(🏫)不(🎏)会被(🔤)删(🎑)减，删减多少。这些担(🍗)心有道(👦)理。

但如果你接受我前面说(🌔)的那种(⬅)解读，这些删减可能(🖕)反(🎲)而不会(🎷)伤害电影的核心。

因(🔈)为《闪灵(🔤)》最恐怖的部分不是那些视(📍)觉(💍)刺激(🕔)，而是杰克·尼科尔(🤖)森(⛎)的表演(👰)。他坐在空荡荡的大(🥘)厅里对(📼)着(🤦)空气发呆，他和妻子(🌕)吵架(💢)时(🎌)眼睛里闪过的那一丝凶光(🦔)，还有他(📴)拿着斧头追杀家人(🤴)时(😺)脸上(😦)那(⤴)种亢奋和快乐交织(🥎)的表情(🍨)。

这些东西删不掉，因为它们(🈂)不血腥(👅)，不暴力，不色情，而且(🥁)更(🎳)真实。

库(🛋)布里克在拍这部电(😄)影的时(🏃)候折磨了演员们整整一年(🤕)，把(🔑)扮演(🥅)妻子温迪的谢莉·(⛔)杜(👭)瓦尔逼(🙎)到了精神崩溃的边(👪)缘，同一(🔨)个(🌘)镜头拍几十遍上百(🛷)遍，不(🚸)停(🈸)地否定，不停地重来。有人说(🚓)这是导(😓)演的暴行，但也有人(🚛)说(🤛)，正是(🏭)这(🆖)种真实的疲惫和恐(🍝)惧，让温(🏌)迪这个角色如此令人信服(👍)。

温迪发(🎋)现杰克写了几百页(🥢)同(✂)一句(🎸)话(☔)时脸上的表情，那已(🖲)经不只(🔈)是一个演员在表演惊恐，更(🍲)是(🕟)一个(🔭)真实的人在极限体(🆒)验(🔙)时的反(📵)应。

《闪灵》之所以让人(🔠)毛骨悚(🏫)然(🔎)，在于它模糊了戏和(🎗)真的(🦔)边(💬)界。

说到这里，不得不提一个(㊗)有点讽(🔃)刺的事情。

中国观众(⛱)盼(🕖)了四(🔖)十(🌁)五年要在大银幕上(✒)看《闪灵(📏)》，但中国的电影创作者们，已(🍶)经在一(🍲)个类似瞭望酒店的(🐾)环(⛸)境里(⏮)困(🐢)了很多年了。

国产恐(🕛)怖片的(✏)现状大家都知道：不能有(🚵)鬼(🎇)。鬼到(🦀)最后必须被解释成(🕓)梦(🏯)境、幻(🙋)觉或者精神疾病，所(🔛)有的超(🐆)自然现象都要有一个(♎)说得(🎐)过(👪)去的解释，否则别想见观众(💱)。

这个规定的出发点可能是(🌇)好(🥝)的，但(🧐)它的实际效果是，国产(😬)恐怖片(👬)被迫走进了一条死胡同。你(🕡)要吓人，但又不能真的吓人(🤫)。前(🏊)面拼(😕)命地讲一个关于未知(🧘)和恐惧(😽)的故事，到了结尾又必须告(👣)诉(👢)观众，没什么未知的，一切(📣)都(🚵)可以解释。听着就很荒诞。

而(👋)就像前(🎼)面说的，《闪灵》误打误撞(🚥)地符(😦)合(🎂)了这个标准。

库布里克从来(🈴)没有明确说酒店里有鬼，只(🤕)是(🆓)展示(📙)了一个精神逐渐崩溃(😰)的人眼(💋)中的世界。你完全可以把整(💜)部电影解读成一个关于精(🔭)神(🛡)疾病(😤)的案例研究：杰克有(🏛)酗酒史(💕)，有暴力史，有创作焦虑，被隔(⭕)离(🥊)在极端环境里好几个月(🐚)，他(🅾)出现幻觉太正常了。

库布里(⚾)克的高(🚃)明之处是保持了模糊(✊)性，他(🕳)没(🕉)有告诉你答案，一切丢给你(🗯)自己去判断。

这种模糊性在(👚)当(🤣)下的(🐅)审查环境里是不被允(🔋)许的，你(🀄)必须给一个明确的解释。要(🎹)么有鬼，要么没鬼。要么是真(😜)的(⚫)，要么(😇)是假的。灰色地带不被(🐀)容忍。

所(⏸)以国产恐怖片永远拍不出(🌮)《闪(🔕)灵》，不是因为我们没有好(🔂)导(🔦)演，或者观众不买账，而是因(🛂)为《闪灵(🍖)》那种让人在看完电影(🐥)之后(🐜)还(🛩)要争论好几十年、到底有(🆘)没有鬼、到底发生了什么(🦀)的(🏬)创作(🦇)空间，根本就不存在。

这(🎱)确实很(🔔)讽刺，一部四十五年前的美(🗒)国电影，以一种半合规的姿(💃)态(🅿)进入(📦)了中国市场。而中国本(🔽)土的创(🚖)作者们，却因为规则的刚性(🥞)，连(🎨)模仿的机会都没有。

有人(📺)说(🌠)《闪灵》的引进是一块试金石(😬)，测试的(😎)是审查环境对强烈类(🕠)型表(🎹)达(🌡)的容忍度。也有人说这只是(🚫)市场供需关系下的必然选(🍔)择(🏿)。春节(🍙)档大招放完了就没了(🌧)，得靠引(🔣)进片来填补空档。

两种说法(🗺)都有道理，但或许我们也可(💿)以(📞)跳出(🕒)来看。

《闪灵》引进这件事(♎)，正好是(🛂)一个完美的闪灵式隐喻。

中(💂)国(😙)电影市场过去一年经历(😏)了(🔭)什么？春节档爆发，然后是(🐖)长达几(🎸)个月的断层，票房低于(😛)五千(🦔)万(🐠)的冷淡日增多，大量中小成(🆙)本影片上映即消失，影院经(🍚)理(♟)在非(🚭)档期面对空荡的影厅(✡)一筹莫(🕟)展。整个行业弥漫着一种封(🍽)闭、孤立、不确定性的氛(😵)围(🏿)。

这和(🙄)杰克的处境有什么区(🈷)别？

一(📢)个曾经繁荣的市场，被困在(🖕)某(💄)种结构性的困境里。头部(🍆)效(🍼)应越来越明显，资源疯狂涌(🛡)向极少(💑)数项目，中腰部空间塌(🐔)陷。大(🍱)家(🤫)都在等待下一个大档期的(😸)到来，就像等待封山期结束(😌)一(🍑)样。

而(🌺)在这个等待的过程中(🌰)，有些人(➡)可能已经开始看到不存在(🌱)的东西了。

这不是危言耸听(💌)，电(🔊)影行(📯)业的从业者们这两年(💘)的焦虑(😆)是真实存在的。撤档潮、片(🥐)荒(🍙)、融资遇冷、项目立项(🧛)困(🐐)难。好多次我跟同行交流，都(🚶)听到有(🚈)人怀疑，这个行业还有(🐺)没有(🤽)未(🙈)来，观众是不是已经不愿意(🏉)走进电影院了。

这种集体性(😯)的(🥠)焦虑(🥫)，和杰克坐在空荡荡的(⛏)大厅里(📈)敲打字机时的状态，本质上(🏍)是一样的。

所以《闪灵》来得正(⏺)是(🚢)时候(🍶)。

不仅仅因为它是一部(🔁)恐怖片(😍)，能够填补市场上恐怖类型(🕔)的(🕷)空白，更因为因为它讲的(🐑)那(🏔)个故事，关于一个人如何在(🧣)封闭环(🌼)境中逐渐失去理智，和(🦊)此刻(😓)中(🔪)国电影市场正在经历的某(🛌)种状态，形成了一种奇妙的(😫)共(🏏)振。

我(🥦)们害怕什么？不是鬼(🚋)。

我们害(📛)怕的是被困住的感觉，无论(🔽)怎么努力都找不到出路的(♉)绝(⏹)望，在(🏜)等待中慢慢消耗掉所(💚)有的意(🔴)志和信心，看着空白的屏幕(💦)却(🥐)写不出一个字的焦虑。

《闪(㊙)灵(🌈)》之所以能成为经典，是因为(📜)它触及(🌌)了这些普遍性的恐惧(➡)。它用(🔣)一(🥪)个酒店里的故事，讲了所有(✒)人都可能经历的精神困境(⏱)。

四(🍍)十五(☔)年过去了，杰克·尼科(👎)尔森老(⏸)了，谢莉·杜瓦尔已经去世(✌)，库布里克早在1999年就离开。

但(🏎)《闪(🔋)灵》依(⬇)然耐看，因为它讲的那(😭)种恐惧(📳)，是跨越时代的。

让它来吧。

一晃几年(🕞)，像(🅰)一场梦。

2019年底至2020年初，拍完《一个(🕣)和四个》后，我婉拒了五部电影(🏙)的(🛷)执行导演邀约。不是厌倦了(Ⓜ)剧(🔌)组，而是生命里多了份沉甸甸(🥁)的期待——我的爱人怀了宝(🚩)宝。从她受孕到坐完月子，我全(👰)程(⬅)陪伴在侧。那段时光，除了陪(🌵)她(🔬)散步运动，其余大多时候都埋(💮)在电影与小说里。我本就是个(🐮)资(📲)深小说迷，不少作家的全集(🏮)都(🐔)逐字细读，比如陀思妥耶夫斯(🥁)基、马尔克斯、余华、博尔(👖)赫(🥐)斯，也包括当下的优秀创作(🗣)者(🔓)。当读到赤 · 桑华的《怀念一只(😸)叫扎西的狗》《柔旦的弟弟叫洛(❗)洛》时，童年的细碎记忆突然被(🐽)唤(😂)醒，再加上当时特殊时期大(🖊)家(🏮)宅家的心境，我索性改写了剧(💜)本，最初定名《一只叫扎西的狗(🚟)》，后(💡)来才改为《月光里的男孩》。那(🛋)段(🤠)沉寂的日子里，灵感格外汹涌(🏒)，哈哈·····我一口气写(🏘)下(🐤)三个剧本。

我的西宁书房，剧(🚗)本(♊)诞生地。

2022年，口罩时代落幕。我下(🚖)定决心，要让《月光里的男孩》成(😧)为我的导演首作。万玛才旦老(⏱)师(🚨)看完剧本，直言整体很棒，只(⤴)需(🦅)稍作微调，还鼓励我多听听行(🥏)业意见。于是我报名了FIRST创投，没(🗞)想(🥋)到竟拿下了当年的微峰小(💑)花(👍)“青春·未来”奖，还有十万元现(😧)金奖励。当晚，万玛老师和我们(🚯)带(🌩)着一群朋友去西宁的大排(👃)档(👳)吃饭喝酒，老师心情很不错，温(🗞)和地笑着说：“我们一起把它(💭)拍出来。” 领奖时我曾说，要在“小(🛠)花(🕞)盛开的地方”开机——我说(🏒)的(🍕)，就是囊谦。我心里清楚，十万元(🤹)远远不够支撑开机，我的底气(🏟)其(🥚)实来自万玛老师的承诺：(🏝)他(🍶)会帮我融资。FIRST结束后，我们定了(🌅)9月开机，主创团队都已敲定，我(🍶)和(🗜)爱人没回北京，直接留在西(🅿)宁(💐)筹备。可命运却开了个猝不及(😕)防的玩笑，一场比电影情节更(🌰)曲折的变故发生，开机被迫搁(🕟)置(✂)。眼看着2022年的第一场雪落下(🎓)来(🏷)，我的心情也沉到了谷底。

2022 微峰(🤳)小花“青春·未来”奖

2023年，我和爱(📔)人(♎)没有过年。按照老家的习俗(😐)，家(🧔)里有人过世，这一年就不庆祝(🏌)任何节日——她的父亲永远(📴)离(😃)开了我们。开春后，我们还是(😜)回(🤟)到了北京，开始四处奔波找投(💖)资。每天早出晚归，跑遍了一家(🔺)又一家公司，进展不算顺利，却(🔓)也(🚄)总能看到一丝微光。那段时(🍫)间(💬)，万玛老师也在北京做《雪豹》的(🉐)后期，我偶尔会跟着他去后期(✋)公(⛱)司。他不止一次跟我说，实在(🏭)不(🚺)行，他个人出钱拍这部戏。很多(💬)人不知道这件事，我却坚决不(🌏)同(🎛)意，当面拒绝了他。每次我拒(⚽)绝(🚆)后，他都只是温和地笑一笑，然(🥧)后继续陪我在街边散步，默默(👍)帮我找其他资方。

有天中午，我(🍥)接(🐶)到了万玛老师的电话，他让(🗾)我(👐)先去拍一部戏做执行导演，还(💢)说他正在对接一家资方，问题(🎺)不(📠)大，让我安心先忙手头的事(⏲)。可(🌩)没想到，这部戏开机没多久，意(❗)外就发生了——万玛老师永(🎇)远(🏄)离开了我们。

我跟着老师的(🏺)家(🌇)人去了他的老家贵德，打理完(🥐)后事，七天后我赶回了剧组。当(🎖)时剧组还在西藏，我们咬着牙(🐍)把(🚪)剩下的戏份拍完，大概6月19日(🔠)，在(🈚)西双版纳顺利杀青。

杀青当天(🏇)我逛了版纳夜市，水果界“内卷(💠)”也(🌕)很激烈。

回到北京的那天，我(🉑)在(⏱)我的卧室，也是我的书房，积攒(💢)多日的情绪终于绷不住，大哭(📜)了(💊)一场。那一刻，我的天几乎塌(📱)了(🔫)。只是在剧组里，我一直以“大哥(🏥)”的身份硬撑着，不想让大家分(😛)心。我们都深知，失去万玛老师(👮)这(🖍)样的前辈，对所有热爱文学(➰)与(🥑)电影的人来说，都是无法估量(📒)的损失，这份痛，至今难以用语(♋)言(😯)形容。从《塔洛》《撞死了一只羊(🔃)》开(🐕)始，我就一直做他的执行导演(🎼)，包括他监制的作品，我很清楚(🌒)，他(🧙)的存在对我们这些后辈意(🐷)味(😠)着什么。

《塔洛》拍摄现场，不知道(😧)我为什么会穿红色的裤子。

《撞(📸)死了一只羊》杀青照，我、万玛(🕠)老(🖤)师、吕松野。

休息了一周后(🚦)，爱(🐔)人一再地鼓励我说：“我们自(😓)己想办法，先把片子拍出来。” 我(🤼)思(🤮)来想去，不忍心就这样一直(🎼)搁(🌷)置，于是，重新振作精神，再次踏(🌭)上找资金的路，见了各种各样(🌈)的(🎳)朋友。有一天，我收到了电影(🐧)摄(🙀)影指导范超的微信，他问我近(📇)况，我简单跟他说了处境。他如(😱)今已是业内知名的大片摄影(👺)指(🚈)导，我没敢多想，只是随口回(🔇)应(🈁)。没想到他让我把剧本发给他(🎮)，还说“等我回信”。我当时以为，他(💑)或(🎱)许是身边有资方想看剧本(🕯)。三(😻)天后，他的微信发来：“我陪你(🥓)走一趟。” 我连忙说没钱请他，他(🛡)说(📮)：“我们想办法拍。” 就在那一(🍧)刻(✔)，我觉得幸运的齿轮，终于开始(🚊)转动了。

没过几天，一个朋友约(🗼)了制片人苏明晴和我一起吃(😩)饭(📢)，当晚他很热心地说我们一(🚮)起(🆘)努力找找资金。之后，我和范超(💁)立刻出发堪景，忙活了差不多(🎐)一(🌥)周。他回北京对接后续事宜(👹)，我(♐)则留在囊谦找人筹备：以前(🐸)带过的一些朋友、家里的亲(🛂)戚(🐖)，都二话不说赶了过来。我们(🧠)一(🎬)起置景，翻修旧学校、老房子(💲)，还搭建了一座录像厅；演员(🎱)也全在当地找，我亲自负责培(🧓)训(🏾)，就连戏里需要的狗和牛“演(🦋)员(🤶)”，都是从老乡家找来的。整整一(⤴)个月，所有开销都用的是我自(📫)己(💔)的钱，唯有住宿没花钱——(🏻)是(🐡)我们电影的总顾问乔美导演(🤰)提供的住处，连那座老房子场(🎥)景(🐆)，也是他无偿出借的。

赞普博(🤺)物(😒)馆民俗

置景现场：翻修学校(🕟)景

置景现场：翻修学校景

翻(🍋)修好的学校景，剧组合影。

置景(🆎)现(⛲)场：翻修主演家景

置景现(😈)场(👪)：选块空地，盖一个专属的录(🏛)像厅场景。

盖好的录像厅景

幸(😁)运(🛸)的是，苏明晴在北京真的对(🔤)接(👸)上了一些资方。大家都知道，对(🚮)于一部电影，开机意味着什么(⬛)。那(💧)些在脑海中反复推演的画(🏼)面(🐔)、打磨的人物，险些沦为空想(😈)。直至这笔资金的到来，虽算不(😡)上雄厚，却使我们租得起需要(📇)的(👹)拍摄器材了，也终于顺利开(🔙)了(🍃)机。另外，对这部电影意义重大(😶)的还有当地政府，主动伸出援(🏭)手(🌛)帮我们解决了很多大难题(📆)。在(🔻)这里，要深深叩谢囊谦的乡亲(🥢)们，是他们的善意，撑住了我们(🦄)最艰难的阶段。

后来的拍摄很(🔝)顺(😜)利，我们愉快地杀青了。

剧组合(🥔)影

我和剪辑指导吴方剪完第(👓)一版后，邀请了不少业内前辈(🕰)来看，收到了很多宝贵的建议(🔗)，大(💶)家各有见解，都很有道理。有人(🛳)提议我再找一位监制，我静下(🖤)心想了很久，最终决定不再增(🚓)加(🤫)监制，剪辑上也坚持了我和吴(🍠)方的最初想法，顺利定剪。可新(🎈)的难题又来了，人间就说这么(👤)奇(👹)妙：后期调色、声音设计、(🌎)音乐制作……每一项都需要(🎤)资金，我们当时根本拿不出来(💎)。

2024年，转机再次出现——我们入(🥅)围(🚈)了第十四届北京国际电影节(🏤)北京市场项目创投，大鹏老师(🐢)和刘昊然老师正好是评委。他(🤑)们(📜)了解到我们的困境后，决定无(💃)偿资助我们完成后期。就这样(🐜)，这部电影终于完成了。

之后，我(🗣)们(🏹)带着《月光里的男孩》报名了很(🌏)多电影节，也收获了不少认可(🤝)：入围2024年华沙国际电影节国(➡)际主竞赛单元，获最佳导演、(🤚)最(🙊)佳编剧、最佳影片三项提名(🏯)；入围第38届中国电影金鸡奖(😮)最佳导演处女作、最佳儿童(💔)片(💺)两项提名；拿下第12届重庆青(💜)年影展主竞赛最佳影片奖；(🕤)获评第37届中国电影金鸡奖年(🐲)度(🙉)优秀国产电影；助力影片中(🎍)的小演员斩获第18届中国国际(🤠)儿童电影展最佳男演员奖；(🍬)还入围了第49届圣保罗国际电(💱)影(🔜)节“国际视角”单元、第18届FIRST青年(🆎)电影展主竞赛单元，获最佳剧(🍤)情长片、最佳导演、最佳编(🉑)剧(🚘)等多项提名。每一份认可，都让(💊)我们更加坚信，所有的坚持都(♉)值得。

38届金鸡最佳导演首作，最(⬜)佳(🎭)儿童片提名。

我和制片人高光(💘)时刻

2025年12月18日，《月光里的男孩》定(💎)档官宣。或许你们会以为我们(😈)有了宣发资金，其实是蒸腾垫(🎶)资(🚕)帮我们宣发，这里仍是万分感(🦇)谢！

这部承载着无数人爱意的(🔬)电影，终于要和大家见面了。

一(📈)边(📄)写，一边回望，从开始写剧本到(👴)今天，突然想起一件事：大鹏(🌲)哥在创投现场说，这部片子，他(👏)要(🎬)帮万玛老师完成未尽的心愿(🚟)。那一刻我更加坚信，万玛老师(🗾)一定在另一个时空里注视着(😮)我、帮助我、保佑着这部片(👂)子(📥)，直到它顺利抵达观众面前。

感(🐕)恩每一位参与者，是你们的不(🤾)离不弃，让光影梦想落地；感(🛥)恩(🌇)每一位即将走进影院的“月光(📑)里的男孩”观众，是你们的期待(🚷)，让这部电影有了更远的意义(🎀)；(📆)更感恩万玛老师，您的指引与(🍪)守护，从未缺席。

今日，《月光里的(🚿)男孩》上映，我们也开始踏上第(🤴)二轮路演的旅程了。

愿一切顺(🚥)利(🔩)，愿这部带着温度的影片，能温(⬇)暖这个寒冷的冬季，愿2026年1月6日(🏸)月光里的男孩与你温柔相遇(💄)。

感(🆓)动！

感动！