极速m3u8
剧情简介
恭喜你(nǐ )的总(🎴)人(rén )口超过(guò )10万人，获(🥨)得积(jī )分10000分。
掘根兽作(🍴)为部落里面最(💺)为常(💚)用(🛋)的食物，一条掘(📿)根兽腿，能够维(wéi )持一(🐙)个(gè )五口之(zhī(🕕) )家吃(🥌)(chī(🚵) )上(shàng )三四(sì )天(🔛)(tiān )，毕(💎)竟(🌼)(jìng )不是每(měi )一(🎆)个人(rén )都有泰(tài )坦蟒(🕋)那(nà )么大的(de )胃(🧖)口。
或(🏳)许(🎞)是因为此次突(🐴)然的魔法反击，让对方(🐎)始料不及，也或许是因(😀)为众(zhòng )多恐龙(🐳)(lóng )慌(✂)乱(🚶)逃(táo )脱。
但(dàn )相(🛥)比起(qǐ )后面密(mì )密麻(⬇)麻(má )，纷涌(yǒng )而来的(de )恐(🦀)龙人(rén )，死亡(wá(🍗)ng )的数(♿)量(🛃)，可以算得上是(🐷)微不足道。
以现在陈天(🌊)豪的魔法能量(🤴)，普通(🎴)的(🦈)火海，基本上(shà(🎨)ng )可以(👾)(yǐ(✝) )放(fàng )上个(gè )几(🐹)(jǐ )十个毫(háo )无压力(lì(🌴) )。
虽说(shuō )他有很(🚫)(hěn )大(🎰)把(🏥)握(wò )对方的(de )战(🛏)斗力不强，但现在在现(🥪)场的都是魔法师，身体(🥄)体质方面还是(💸)没办(🉑)法(🚚)跟那些(xiē )皮粗(🤭)肉(ròu )厚的战(zhàn )士们(men )相(🌾)(xiàng )比。
石(shí )头制作(zuò )的(👭)部落(luò )中心虽(✏)(suī )有(🔠)四(💗)层(céng )楼，但(dàn )整(🧢)体的(de )传送速度，一点也(🔓)没有因为高度(🚦)的增(🎋)加(😜)而增加。
一路前(🌘)行，负(🚀)责观察四周的(de )长(🔛)颈龙(lóng )，似(sì )乎(hū )也看(🦖)(kàn )到(dào )了空中(🌯)(zhōng )异(🗒)常(📓)。
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《韩剧年轻的老师》常见问题
跑者(👾)将人生押注在十秒里，动画也(⏫)在(🔟)那十秒里势(♌)要(📦)改变观众眼(🔀)前(🔕)所见的一切，比(🔫)赛结束，一切煽动性的东西戛(🏨)然而止，这绝非(🔺)单(😭)纯感动的体(🌰)验(🚬)，它拒绝把角(🐎)色(🏙)心象世界剥开(🐢)。是的，如果说(🐬)同(🥄)为独立动画出(🏓)身的新海诚动(🌹)画(🐭)由不同角色(🌨)的内面，通过宛如(⏩)对唱一样的(📃)台(🖨)词互相交织(🎳)组(🍱)成，观众相信主(🐮)角（我）笃定(👻)了与他者能最直接地连结、(🥛)笃(💧)定世界的一(🔪)切(👿)，然后观众成(📧)为(🖱)共享同一种感(🆖)受的共同体，那么岩井泽健治(😅)在转向商业制(🚰)片(🔅)第一作、用(💼)转(🧢)描技法制作(⏫)的(📥)《百米。》则希望观(🐘)众更主动地(⏹)探(😲)索，找到属于自(🌺)己的那个“我”。以(🎆)及(🆑)新海诚因为(⚾)他是“动画民科”，通(🔄)过静止的层(🗄)与(🤸)层之间的作用(😢)挖掘世界的深(🍣)度，岩井泽明显(🥕)有着压倒性的动画素养，他相(👳)信(🙁)动画要动，不(🥟)需(🦏)要内面、仅靠(🔶)纯粹的动就能(🐛)连结世界，《百米。》正是这样一部(🔪)只有表层面孔(👞)的(🍕)动画，且是充(🐞)满(🧑)杂质的面孔。
转(🗳)描与纯手绘动(⬜)画不一样的是(🥂)它一定是绘画(🍉)（手的劳作）(🎌)与(🖤)摄像机（机(⛴)器(📇)）的共同作业(⛏)。转描动画有(💞)着(🥀)“我”与世界的戏(✅)剧，这里的“我”是(👰)指由构成动画(👮)的线的原生质（protoplasm），正因为原(⏩)画(🐤)师之手的劳(📕)作(Ⓜ)，这种拒绝僵化(💺)的变化具备个(🐨)人性，但这种个人性总会被摄(🕢)像机下客观世(🐧)界(🈚)的物质与逻(🐐)辑(🚛)引导、诱惑，而(🌑)原画师之手又把线的质感紧(🌎)紧地把握在自(🤬)己笔下，对现实(🏠)的(🔐)物质与逻辑(🔺)进(🏁)行抗衡。体育故(😩)事也是这么(🗃)一(👙)回事，我们为之(🔪)热泪的种种运(🔏)动的人生，实际(🙅)上是人用身体投身到世界，与(🐍)世(🔚)界交流、抗(🛁)衡(❤)，甚至可能被世(😩)界撕裂的戏剧(💨)一样。
于是，转描动画里的手与(💿)机器的共作（(🥥)这(🐡)种共作也可(⛎)以(🏠)当做在互相撕(🏃)扯），以永远不和谐、不精确(👳)的样子在动画(💊)的表层留下了(🥡)种(🈂)种杂质，比如(💶)看(⛲)着像是扁平的(🎽)脸却有着不(😵)相(😚)协调的过于立(🕵)体的运动，比如(🕷)有的动画师手(🈹)艺跟不上现实世界的运动，导(🏝)致(🎲)角色动得“不(🍨)像(🔁)人”，但在《百米。》里(💽)，我更愿意把这(🧥)些杂质称为现实对动画面孔(♏)留下的伤痕。当(😹)跑(🌅)者在起跑线(🔽)各(🥅)自准备时，衣服(📻)的折痕比纯手绘动画要来得(🐁)更密集；倾盆(🚐)大雨让跑者身(👜)上(🌙)出现不断蠕(🚎)动(🔆)的光泽，宛如现(🚌)实在抚摸动(🛴)画(🗣)的肌理——这(🎈)部动画毫不在(🚏)意让信息量变(🌜)得排山倒海——也是这个长(🛴)镜(🐄)头里，在开始(🔗)赛(🦔)跑那决定人生(🎷)的十秒之前，框(🏫)里的一切人和背景的线都在(🛫)运动里抖动，我(🔍)们(🥅)第一次如此(💻)清(🥚)晰地看见人与(🔵)世界的相互作用力，这正如鱼(🚒)丰漫画总是表(🏋)现出谵妄的价(🍦)值(🙌)观一样，究竟(💰)是(🥞)世界影响了人(🕕)，还是偏执狂(❇)在(🎡)动摇世界，我们(🔽)无法确定何者(🧔)才是现实，或者(💩)说，即使转描动画也不存在所(👐)谓(😈)的确凿的现(🍊)实(🥜)性吧。因为角色(🔪)从不说出心里(🧦)话，直到富坚被现实压垮崩溃(🥝)，线条也跟着紊(〽)乱(💏)，他哭的样子(🌛)着(📬)实令人心疼之(🗑)余也让人忍俊不禁。
是去年喜(🚺)欢的动画之一(🐖)《猫妖小杏》刚好(🎨)也(🤛)是转描动画(🔬)，它(💍)同样有着来自(📈)现实的杂质(🗄)，比(💨)如该片采用现(🦋)场收音的方式(🏡)，电影的“声腔”有(🕌)着超出画纸之外的空旷，然而(😕)这(🚞)是一部需要(🔵)抑(🕠)制住单纯靠手(⬅)作来想象运动(🏽)的动画，因为少女对世界感到(🦁)无聊，她面对会(🧣)说(🕤)话的猫这种(🎅)超(📵)自然生物也毫(🎑)无想法。形式在故事引导下，转(👬)描动画将现实(🍴)里的那些习以(🤘)为(🌌)常的“噪”与“动(🚫)”带(👭)入动画后，现实(🕖)性被动画给(🦄)均(🏁)质化，留下了不(🎐)和谐的扁平的(🌀)表面。《百米。》的杂(👌)质留下了凹凸不平的面孔，个(🤣)人(👳)与世界、动(🔽)画(🔅)与现实、手与(🔄)机器对运动的(🐯)想象力不断彼此抗衡，几乎要(🗄)冲破平面的画(✈)纸(➗)、画面、银(🕚)幕(🆗)。要说动画哪些(🔯)地方不是转描的话，几乎就只(🍓)有跑步的时刻(🍧)，在标枪打响后(🏴)，跑(🤙)者对爆发力(🧢)与(🔽)全力以赴的迷(🦏)恋直接冲破(🥘)现(🧞)实，画者无法参(🤟)照现实，只能发(🤪)挥自己的想象(📃)去描绘速度。这就是这部动画(🐞)所(👬)描绘的体育(🚼)运(🏨)动，画者无疑也(🎌)是选手。
我觉得(🍧)岩井泽这次联合动画师小岛(🍯)庆祐确实在一(📲)般(🏊)的日本商业(🍌)动(🍑)画体制里带来(⏪)了此前没有的东西（或者说(🔌)是“杂质”），动画(📭)师出身的押山(🌺)清(🌥)高在去年上(🌷)映(🚑)的《蓦然回首》里(🏀)缩小了动画(👲)电(👖)影的制作规模(🦁)，利用小团队的(🙏)体制尽可能保(👯)留原画师的人工性，这种体制(🌷)宛(👝)如希望洗净(💗)日(🎁)本动画的工业(⛴)属性，我觉得押(🏎)山应该希望观众能注意到那(🤸)些“动”里蕴含着(🐰)手(🐜)的劳作，通过(🥏)一(🥅)种隐秘的“元动(🎁)画”，在这部以画画为题材的动(🐛)画里，利用动画(⭐)之“动”让人意识(🐫)到(🚧)这是画，然后(❌)想(♉)到不同的笔触(💴)各有主人，并(🧦)为(🍫)这种人工的物(😂)质性感动。若借(🚞)用土居伸彰的(🤖)说法来说的话，那就是《蓦然回(🦎)首(🛃)》的局限性在(🗨)于(🐕)对动画的定义(🐹)只看到了帧与(🏠)帧之间，动画还有“帧之彼端”的(🤢)可能性，即观众(🤖)的(⚫)自我意识。面(🈵)对(📤)《百米。》凹凸不平(🍁)的面孔，我们却无法以一种动(🌿)画教养判断它(💍)的好与坏，只是(🏕)在(🙉)极速一百米(📟)里(🔄)，观众看到的不(🦌)只是绘画与(🚛)手(🗄)的劳作的奇迹(🍸)，动画在逃避现(🕜)实之前先要注(🥇)视现实，只剩下速度的世界里(🥘)我(🧢)们可以选择(🚛)看(🈯)清“我”自己的面(🐌)孔。
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