皓镧传剧情简介
当心她们(🌍)(men )后背(bè(🚌)i )吐槽你(🧡)麻烦精(jīng )。庄(zhuāng )依(❔)波说。
此都(dōu )表示(shì(🧔) )过担忧(♑)——毕(📼)竟她(tā )们(⛑)(men )是亲妯(👜)娌，能合(hé )作(zuò )得愉(✊)快固然(📒)好，万(wàn )一合作产(🔛)生什么(😬)问(wèn )题，那岂不是还(⛽)要(yào )影(🕳)响家庭关系？
庄(⚪)(zhuāng )依波(🌀)正要给她回(🕦)消(xiāo )息(🥑)，就被揽(🔇)进了身(shēn )后温(wē(🐨)n )暖熟悉的怀抱(bào )之(🤔)中(zhōng )。
过(🖱)来玩啊(🎻)，不行(háng )吗？千星(🔨)瞥他(tā )一眼(yǎn )，哼了(🏑)一声。
简(🍛)单(dān )炒(🐣)两个菜而已(yǐ )嘛(🔢)，我可以的。庄(zhuāng )依波(〽)(bō )说，难(🗣)道接下(🛌)(xià )来几(jǐ(🛎) )个月，我(😻)什么都不(bú )做(zuò )了(🗃)，就这么(💦)干坐(zuò )着(zhe )，干躺着(📀)吗？
他(⏸)占(zhàn )据了厨房，庄依(👨)波(bō )也(📚)没有别的事情做(👦)(zuò )，索性(📼)就坐在阳台(tái )上发(🦆)呆看书(🕥)晒太阳(yáng )。
不用。申(🔠)望津却(🖊)(què )只是(shì )道(㊗)，我就在(🍋)这(zhè )里(🥛)。
以前坐飞机的(de )时(🌒)候(hòu )见过。申望津(jī(🐩)n )平静(jì(🐼)ng )地开口(🎩)道。
而(ér )容恒(héng )站(⭐)在旁边，眼(yǎn )见着(zhe )陆(🖖)沅给儿(🐝)子擦(cā(🗝) )了汗(hàn )，打发了儿(⌚)子(zǐ )回球(qiú )场找大(🎓)伯和哥(👑)哥之(zhī )后(hòu )，自己(🚹)一屁股(📗)坐了(le )下来，将头往陆(📀)沅(yuán )面(🍉)前一伸。
一转头(tó(🤑)u )，便看见(🏻)申望津端(duān )着最后(🖲)两道菜(🔕)从厨(chú )房走了出(🛡)来，近十(🛸)(shí )道菜(cài )整(🐥)齐地摆(🆗)放在(zà(🏅)i )不大(dà )的餐桌上(🌓)，琳(lín )琅满(mǎn )目，仿佛(🤬)根本(bě(🎫)n )就是(shì(❎) )为今天的客人(ré(🤨)n )准备(bèi )的。
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《皓镧传》常见问题
跑(🍅)者将人生押(🍓)注(🐞)在十秒里，动(🗾)画(😼)也在那十秒里(👻)势要改变观(🚺)众(🏾)眼前所见的一(🍣)切，比赛结束，一(👓)切(🏪)煽动性的东(🔈)西戛然而止，这绝(🧀)非单纯感动(🖼)的(🥙)体验，它拒绝(👒)把(🍟)角色心象世界(🔀)剥开。是的，如果(🦊)说同为独立动画出身的新海(🌾)诚(🏖)动画由不同(📓)角(🥇)色的内面，通(🕦)过(💫)宛如对唱一样(🆓)的台词互相交织组成，观众相(🤴)信主角（我）(🕋)笃(🖥)定了与他者(🕵)能(✈)最直接地连(🌟)结(🥢)、笃定世界的(🥫)一切，然后观(🐤)众(✈)成为共享同一(🛋)种感受的共同(✍)体(🖲)，那么岩井泽(⛸)健治在转向商业(🎣)制片第一作(🏛)、(🥙)用转描技法(🥘)制(🍪)作的《百米。》则希(🖍)望观众更主动(🔫)地探索，找到属于自己的那个(🕕)“我(🏡)”。以及新海诚(😫)因(😫)为他是“动画民(💙)科”，通过静止的(🛑)层与层之间的作用挖掘世界(✡)的深度，岩井泽(🗾)明(👄)显有着压倒(🈷)性(😃)的动画素养，他(🦌)相信动画要动(🕞)，不需要内面、(👨)仅靠纯粹的动(🐸)就能连结世界(📊)，《百(🐶)米。》正是这样(🎺)一部只有表层面(📅)孔的动画，且(📖)是(😚)充满杂质的面(🚄)孔。
转描与纯手(👆)绘动画不一样(🥡)的是它一定是绘画（手的劳(😵)作(🗝)）与摄像机(🔃)（(🕺)机器）的共同(🍈)作业。转描动画(😵)有着“我”与世界的戏剧，这里的(🏸)“我”是指由构成(🔶)动(🔙)画的线的原(🕷)生(💃)质（protoplasm），正因为(🎪)原画师之手的(⌛)劳作，这种拒绝(🤶)僵化的变化具(🤭)备个人性，但这(👸)种(〽)个人性总会(🎴)被摄像机下客观(📂)世界的物质(🎾)与(🙇)逻辑引导、诱(😡)惑，而原画师之(👏)手又把线的质(🎗)感紧紧地把握在自己笔下，对(🕙)现(🍹)实的物质与(🔎)逻(💁)辑进行抗衡。体(💽)育故事也是这(🎷)么一回事，我们为之热泪的种(🍐)种运动的人生(📸)，实(🚮)际上是人用(🤝)身(👣)体投身到世界(💶)，与世界交流、(⛸)抗衡，甚至可能(📩)被世界撕裂的(😅)戏剧一样。
于是(📒)，转(🚟)描动画里的(🍩)手与机器的共作(🎸)（这种共作(🤵)也(🚁)可以当做在互(🏐)相撕扯），以永(😟)远不和谐、不(㊙)精确的样子在动画的表层留(🏄)下(💧)了种种杂质(🌔)，比(🍜)如看着像是扁(🤣)平的脸却有着(🥗)不相协调的过于立体的运动(✡)，比如有的动画(🚕)师(🚨)手艺跟不上(😰)现(🧦)实世界的运动(😇)，导致角色动得(🍽)“不像人”，但在《百(〰)米。》里，我更愿意(🎪)把这些杂质称(🎉)为(💅)现实对动画(🚏)面孔留下的伤痕(🗡)。当跑者在起(💟)跑(🕞)线各自准备时(🔝)，衣服的折痕比(🗽)纯手绘动画要(🗒)来得更密集；倾盆大雨让跑(💧)者(🥚)身上出现不(🎈)断(👮)蠕动的光泽，宛(🍋)如现实在抚摸(🔸)动画的肌理——这部动画毫(🏔)不在意让信息(🍌)量(⏳)变得排山倒(💰)海(👋)——也是这个(🛴)长镜头里，在开(🖐)始赛跑那决定(💣)人生的十秒之(🤑)前，框里的一切(🎌)人(💏)和背景的线(🔏)都(🗳)在运动里抖动(🌨)，我们第一次(🙍)如(🏙)此清晰地看见(📱)人与世界的相(🤣)互作用力，这正(🏿)如鱼丰漫画总是表现出谵妄(🎫)的(📯)价值观一样(🔮)，究(💑)竟是世界影响(💉)了人，还是偏执(🧦)狂在动摇世界，我们无法确定(😮)何者才是现实(➡)，或(🍛)者说，即使转(🕶)描(📭)动画也不存在(👊)所谓的确凿的现实性吧。因为(🐳)角色从不说出(🏕)心里话，直到富(🎁)坚(😬)被现实压垮(😚)崩(💽)溃，线条也跟着(🛶)紊乱，他哭的(📜)样(🗳)子着实令人心(🏇)疼之余也让人(💃)忍俊不禁。
是去(⚡)年喜欢的动画之一《猫妖小杏(🥜)》刚(☕)好也是转描(㊗)动(🚴)画，它同样有着(🚺)来自现实的杂(🦑)质，比如该片采用现场收音的(🎰)方式，电影的“声(🚫)腔(🆗)”有着超出画(🤾)纸(📒)之外的空旷，然(🌅)而这是一部需要抑制住单纯(👚)靠手作来想象(♋)运动的动画，因(🦐)为(🤔)少女对世界(🈴)感(🦑)到无聊，她面对(☔)会说话的猫(🛄)这(📃)种超自然生物(⛩)也毫无想法。形(🎎)式在故事引导(😗)下，转描动画将现实里的那些(😓)习(🍎)以为常的“噪(🗞)”与(💢)“动”带入动画后(🏛)，现实性被动画(🏅)给均质化，留下了不和谐的扁(🏎)平的表面。《百米(❇)。》的(🧕)杂质留下了(🈵)凹(✡)凸不平的面孔(🔝)，个人与世界、动画与现实、(🖋)手与机器对运(🤙)动的想象力不(🎎)断(🕎)彼此抗衡，几(❗)乎(⛱)要冲破平面的(📋)画纸、画面(🚄)、(🚩)银幕。要说动画(🎆)哪些地方不是(🗳)转描的话，几乎(🥢)就只有跑步的时刻，在标枪打(🛃)响(🍤)后，跑者对爆(👚)发(🤔)力与全力以赴(🥚)的迷恋直接冲(🔧)破现实，画者无法参照现实，只(😒)能发挥自己的(🍕)想(🤮)象去描绘速(📛)度(⛱)。这就是这部动(⭐)画所描绘的体育运动，画者无(🙁)疑也是选手。
我(🕜)觉得岩井泽这(📛)次(🐷)联合动画师(🆚)小(🚑)岛庆祐确实在(😡)一般的日本(🍸)商(😿)业动画体制里(🚎)带来了此前没(🤲)有的东西（或(🏙)者说是“杂质”），动画师出身的(🙀)押(🕝)山清高在去(😏)年(✝)上映的《蓦然回(😮)首》里缩小了动(🅾)画电影的制作规模，利用小团(🏕)队的体制尽可(🚓)能(🈵)保留原画师(🕝)的(🏴)人工性，这种体(🌨)制宛如希望洗净日本动画的(🍁)工业属性，我觉(🛥)得押山应该希(💘)望(📝)观众能注意(🎑)到(🍻)那些“动”里蕴含(👤)着手的劳作(🔅)，通(🔇)过一种隐秘的(🍗)“元动画”，在这部(😷)以画画为题材(🌦)的动画里，利用动画之“动”让人(👝)意(🔒)识到这是画(😙)，然(🔮)后想到不同的(🦓)笔触各有主人(🤨)，并为这种人工的物质性感动(🐠)。若借用土居伸(📨)彰(♿)的说法来说(🏦)的(🔏)话，那就是《蓦然(🏟)回首》的局限性在于对动画的(😡)定义只看到了(😹)帧与帧之间，动(😽)画(🏎)还有“帧之彼(👧)端(🤽)”的可能性，即观(📛)众的自我意(📵)识(📢)。面对《百米。》凹凸(🐱)不平的面孔，我(🛁)们却无法以一(🎯)种动画教养判断它的好与坏(✔)，只(📈)是在极速一(🐏)百(👡)米里，观众看到(🧓)的不只是绘画(🏻)与手的劳作的奇迹，动画在逃(😜)避现实之前先(🍡)要(🏊)注视现实，只(🍒)剩(📯)下速度的世界(🕖)里我们可以选择看清“我”自己(📤)的面孔。
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