看(🈸)完第二部，说(🥓)一句《疯狂(🏚)动物城》系列(😥)是当代美国的《动(👖)物农(🧓)场》也不为过(📦)吧？

这依旧是一(🤞)部表(👻)层侦探冒险(✡)，里层政治寓言的(📴)电影(🐅)，第二部延续第一(⏪)部“犯罪调查(⏮)+社会(🧚)隐喻”的框架，却把(👷)故事矛盾从(🔜)“种族(👄)偏见”推向“结构性(🍷)偏见”。

换言之(📠)，相比于第(📜)一部，第二部(♈)不只(⛩)讲种族，还在(🧒)讲阶(🐩)级。

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《疯狂动物(🚚)城》这(🚩)两部看似在重复(🍰)套路，其故事(👀)内核发生(👒)了巨大变化(💷)——

第一部内核(🏿)：

大(🍉)家都一样，不(🤑)管你食肉、食草(🥙)，一起(📴)来动物城玩(🤝)耍吧！

第二部内核(🔴)：

大(🗳)家都不一样，所以(🕤)才更需要动(🎍)物城(🐃)这座多元包容的(📟)环境。

这种内(🥏)核的(🕒)变化也跟全球经(🔣)济下(🌂)行的大(🐆)环境多少(🦕)沾点关系。

《疯(㊙)狂动(💿)物城1》上映的(🏮)时候(⛲)，正是经济泡(🦄)沫最(🌞)浮华的时期，小镇(💢)女青年兔朱(🍤)迪努力考(🕓)入都市精英(🍿)岗位，凭借自身努(😘)力和(🈺)优秀品质，打(🐈)破了“兔子当不了(🌀)警察(🐄)”的刻板印象(🔼)，非常符合当年好(🧣)莱坞(🧙)流行的美国梦叙(📷)事。

那段时期(💅)，人人(🐞)相信个体努力，人(🎒)人相信个体(🛐)进步(💁)带动社会进步，甚(📟)至解(🐍)决社会(👻)矛盾。

所以(🔷)电影主题曲(🕵)《Try Everything》都在(🈚)跟你强调个(🚟)体努(⛏)力的力量—(🦄)—

“我(🤠)总是失败、总是(👛)跌倒，但总能(🧗)站起来展(🤜)望未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）(📻)

而《疯狂动物城2》上(🚏)映的(🈹)今天，正是全(🕖)球经济下行的阶(⛪)段，人(😆)们不再迷信(🚝)个体努力，大家都(👰)知道(🦐)很多事情就不是(😿)个体努力能(🚪)解决(⛪)或者该解决的事(🙍)情。

因此气候(🗺)墙从(🐟)上一部的功能性(🖕)设定(🦃)变成了(🖕)第二部世(⏱)界观的重要(✌)符号(🍠)。动物城能同(🎪)时容(👲)纳热带雨林(🥇)区、(🅾)苔原区、沙漠区(🦊)，全靠“气候墙(🈳)”这个核心(🧒)技术。

气候墙(❓)可以精准控制不(🐩)同区(⚓)域的温度、(🧒)湿度，动物们才能(😇)打破(🐆)气候限制，聚(🎞)居在同一座城市(🤳)，这才(😚)有了动物城的诞(🦊)生。

所以电影(🤒)主题(🔇)曲《Zoo》开始跟你强调(🦓)环境的力量(💺)——(🐗)

“我们汇聚在此只(📀)为欢(🚹)庆，在这(🕷)片天地，人(🥟)人都能活成(👴)想要(🤩)的模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）(💪)

而"推(🔟)动环境力量(🎎)高于(🥁)个体努力"这个主(🐏)题的角色就(🎈)是以蛇盖(⛪)瑞为代表的(😤)爬行动物。

第一部(🍜)明说(🧟)动物城适宜(🍷)所有动物共同生(🚗)活，但(👏)从头到尾只(🏝)出现在哺乳动物(🦔)，而第(👽)二部中，爬行动物(👳)的出场则填(🛌)补了(🔞)一部分世界观。

原(🏨)来动物城的(👺)气候(🥠)墙是蛇盖瑞他姥(😫)姥发(👺)明的，因(🌂)为爬行动(🦉)物对环境的(🛎)要求(🐷)会更高，他们(🌷)创造(🎎)宜居环境的(🍩)需求(👜)是最大的。

2

第二部(⛅)的故事结构(🚨)十分清晰(🦊)——

主线：(📶)爬行动物因旧日(🍉)冤案(🎽)被驱逐，兔朱(🌵)迪与狐尼克追查(👅)真相(🏒)；

情感线：(🦈)搭档之间因表达(🤞)方式(🛹)不同产生误解；(🌸)

世界线：动(💥)物城(🍏)的“气候墙”起源被(🏦)揭开。

由于一(👕)二部(📫)几乎没时间空白(🕐)，兔朱(🤖)迪依旧(🌄)是动物城(🐸)的新人，她并(🏘)不了(🎐)解这座城市，对动(🛂)物城的印象(🖋)还停留在明亮、干净(🦊)、繁华，类似于纽约、(🌸)洛杉矶、旧(🏑)金山这样的精英(🌸)化都(😞)市。

可随着兔(🤤)朱迪对爬行动物(🎐)案的(🎀)调查，她和狐尼克来到了湿地(🚎)市场(🏸)，才见识到这座城(🐐)市真正的边(⛹)缘、(🐯)底层的世界。

要知(👞)道，连狐尼克(😬)这样见多识广的老江(➡)湖来(🌅)到湿地市场都叹(🔻)为观止，且并(🎳)不熟(〰)悉湿地领域的规(🌌)则。

这说明爬(😊)行动物的生存环境是(👿)动物城真正意义上的(❔)边缘地带，这(🧜)类动物群体甚至(🌙)不是(📃)“底层”，他们压(😟)根就“不！存！在！”

这种(📳)“缺席(🌇)”本身就很说明问题了，因为最(🔱)底层(😤)、最边缘的群体(🏋)，你是看不到(🛎)也听(🧐)不到的。

而日常建(😑)设、维系这(🥐)个社会正常运转的群(🍚)体往(🐓)往就是你看不见(🏻)的那类。

片中(🚺)提到(🍌)“爬行动物曾经住(🚯)在动物城，但(🤼)后来被驱逐，甚至其族(🍨)群历史都被模糊化。”

你(🔋)很难不会联(🐍)想，爬行动物隐喻(❓)的是(🍪)美洲原住民(🚋)、有色人种、边(👻)缘族(🌍)裔、底层移民打工人、亚文(🆙)化群(🗺)体……等一切被(🍺)视为危险、(🍿)野蛮(🤡)、不能共居的群(👄)体。

找亚裔演(😿)员关继威配音蛇盖瑞(🐸)，更是(🎛)强化了这点隐喻(📩)。天生的差异(🦊)都会(🚖)造成一定社会恐(🚲)惧，这恰恰对(📃)应了电影中”冷血动物(🔘)=天生危险”的叙事设定(😗)。

正因此，电影(🈺)将气候墙的发明(🔃)者设(🍟)定为爬行动(✖)物中的蛇姥姥。

气(🎍)候墙(⛪)的存在，是动物城这个乌托邦(🔹)能成(🕶)立的前提。它不只(⛷)是工程奇迹(🛺)，更是(🍲)一种社会契约—(➗)—差异不是(🔧)问题，而是事实。

真正需(😌)要解(💆)决的不是差异，而(👊)是我们愿意(🔷)为彼(🕸)此共存而付出努(🤢)力。

3

当我们把(🙂)这个设定放回美国现(🎡)实，大概能更清楚第二(⬆)部真正想讲(🎪)的东西：

动物城(🐰)的理(🤠)念不是让大(💽)家都一样，而是让(🌨)大家(📉)接受人人都不一样。

蛇姥姥的(🍲)理念(🐛)是一种“用改善环(📺)境来改善观(😑)念”的(⛏)逻辑。

在美国，这类(🚑)“让不同族群(👪)可以共同生活”的改善(🚾)措施(🍶)是宪法制度、公(😂)共教育、社(➡)区工(👷)程、移民体系…(🍘)…

这些东西(🛂)并不够完善，但已经是(🗳)最能中和偏见、最能(😕)让差异共存(💜)的力量了。

故事发(🎢)展到(🙎)中段，影片最(🚮)微妙的一点是—(✏)—悲(💦)剧并不是反派一人之力促成(😩)的，而(🥍)是整个动物城“集(🕴)体性遗忘”的(😀)结果(😽)。

片中提到，爬行动(💗)物曾经住在(♈)动物城，但后来因一场(🍪)未查(🔝)明真相的事件，被(😬)迫迁离。

随着(🃏)时间(🤕)推移，历史被模糊(🤘)化，只剩下“他(🎀)们很危险”的一句话被(🙉)写进了集体潜意识。

《疯(🗞)狂动物城2》把(🔔)这种“集体遗忘”放(🆔)大成(👫)整个动物城(🥉)的盲点——我们(🔻)以为(💲)的和谐，只是因为那些最痛苦(🚫)的人(👗)被排除在视野之(🚗)外。

如果第一(🤑)部告(📫)诉你，不要带着刻(💹)板印象看别(✳)人。

而第二部则是告诉(🐠)你，有(⛓)些弱势群体，你连(😳)看都看不到(💎)。

共生(🏜)需要理解，而理解(🎂)必须建立在(😅)“被看见”的基础上。

因为(⛪)历史缺席本就是另一(🥗)种暴力。

4

故事(🎰)最后，那片羽毛登(🈚)场，显(🎾)然是《疯狂动(📭)物城3》的伏笔，鸟类(🚃)会是(🕵)下一部加入动物城的种群。

飞(🐵)行这(Ⓜ)个技能简直是动(🤳)物城bug般的存(🧞)在，鸟(😃)类的加入势必会(🥗)引发整个动(🍾)物城结构性震动，我已(👀)经开(🙃)始期待下一部故(😝)事会怎么讲(🐂)了。