看(⛳)完第二部(⬆)，说一句《疯狂(🏑)动物城》系列是当(🐿)代美(😡)国的《动物农(😩)场》也不为过吧？(🙌)

这依(🏌)旧是一部表(💵)层侦探冒险，里层(🕋)政治(🏍)寓言的电影，第二(🏋)部延续第一(Ⓜ)部“犯(🖲)罪调查+社会隐喻(🤚)”的框架，却把(🤷)故事(🥈)矛盾从“种族偏见(🈶)”推向“结构性(🏂)偏见”。

换言(🔀)之，相比于第(😟)一部，第二部不只(✍)讲种(💅)族，还在讲阶(🚗)级。

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《疯(🕵)狂动物城》这(🚌)两部(🦏)看似在重复(🗽)套路，其故(😩)事内核发生(🖕)了巨大变化——(🔝)

第一(🍉)部内核：

大(🛋)家都一样，不管你(📽)食肉(🎵)、食草，一起(🤳)来动物城玩耍吧(📗)！

第二(🗨)部内核：

大家都(🔠)不一样，所以(💕)才更(🐍)需要动物城这座(🗾)多元包容的(🖼)环境(🧗)。

这种内核的变化(🕕)也跟全球经(🌴)济下行的(❌)大环境多少(🍏)沾点关系。

《疯狂动(💿)物城(🍫)1》上映的时候(💒)，正是(✳)经济泡沫最(🎶)浮华(🚢)的时期，小镇(⛺)女青年兔(🗨)朱迪努力考(🎒)入都市精英岗位(🍐)，凭借(💓)自身努力和(😚)优秀品质，打破了(🛴)“兔子(😈)当不了警察(🍚)”的刻板印象，非常(🏤)符合(🔼)当年好莱坞流行(👕)的美国梦叙(😤)事。

那(🚠)段时期，人人相信(🔧)个体努力，人(🔥)人相(🛄)信个体进步带动(✏)社会进步，甚(🌾)至解决社(🐗)会矛盾。

所以(👻)电影主题曲《Try Everything》都在(🍐)跟你(👯)强调个体努(⛩)力的(🎓)力量——

“我(😎)总是(🗡)失败、总是(🔈)跌倒，但总(👧)能站起来展(😦)望未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯(🗿)狂动(🌕)物城2》上映的(🙆)今天，正是全球经(🕷)济下(🐖)行的阶段，人(🛺)们不再迷信个体(⛵)努力(🌫)，大家都知道很多(🤜)事情就不是(💦)个体(🍀)努力能解决或者(🎙)该解决的事(🌼)情。

因(♿)此气候墙从上一(👌)部的功能性(🙇)设定变成(💩)了第二部世(🍰)界观的重要符号(🤧)。动物(🌰)城能同时容(🎞)纳热(📭)带雨林区、(🏯)苔原(😃)区、沙漠区(🛴)，全靠“气候(🕋)墙”这个核心(🔹)技术。

气候墙可以(🗝)精准(🕡)控制不同区(🦃)域的温度、湿度(🌷)，动物(🐛)们才能打破(💲)气候限制，聚居在(⚓)同一(🐶)座城市，这才有了(👶)动物城的诞(🤗)生。

所(🐪)以电影主题曲《Zoo》开(📕)始跟你强调(🛳)环境(🔝)的力量——

“我们(🕞)汇聚在此只(🍵)为欢庆，在(💝)这片天地，人(🎌)人都能活成想要(🙋)的模(🌭)样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推(🌁)动环(🎒)境力量高于(🔶)个体(📟)努力"这个主(⬅)题的角色(🎤)就是以蛇盖(🏷)瑞为代表的爬行(👅)动物(🛃)。

第一部明说(👗)动物城适宜所有(🚪)动物(〽)共同生活，但(⏬)从头到尾只出现(🆔)在哺(😇)乳动物，而第二部(🤝)中，爬行动物(😈)的出(🏳)场则填补了一部(🚩)分世界观。

原(🕤)来动(📵)物城的气候墙是(🐔)蛇盖瑞他姥(🔖)姥发明的(💟)，因为爬行动(🎻)物对环境的要求(😢)会更(🌮)高，他们创造(🐘)宜居(🎹)环境的需求(👰)是最(🚖)大的。

2

第二部(😵)的故事结(☕)构十分清晰(🥢)——

主线：爬行(💏)动物(👌)因旧日冤案(💟)被驱逐，兔朱迪与(🖨)狐尼(🐖)克追查真相(❄)；

情感线：搭档(💮)之间(🔞)因表达方式不同(👨)产生误解；(🧣)

世界(🌋)线：动物城的“气(🍙)候墙”起源被(🔡)揭开(💅)。

由于一二部几乎(🏡)没时间空白(🕞)，兔朱迪依(🚂)旧是动物城(📒)的新人，她并不了(🎨)解这(🚍)座城市，对动(♿)物城的印象还停(🕹)留在(🌜)明亮、干净、繁华，类(🗺)似于纽约、(🍻)洛杉矶、旧金山(⏺)这样(🐻)的精英化都(👠)市。

可随着兔朱迪(🤛)对爬(🥕)行动物案的调查，她和狐尼克(🙋)来到(📵)了湿地市场，才见(😔)识到这座城(😶)市真(📥)正的边缘、底层(🕖)的世界。

要知(🔔)道，连狐尼克这样见多(🌘)识广的老江湖来到湿(🥫)地市场都叹(🛁)为观止，且并不熟(🏏)悉湿(🥠)地领域的规(🔄)则。

这说明爬行动(🐆)物的(🚄)生存环境是动物城真(〰)正意义上的(📱)边缘地带，这类动(🌪)物群(🏺)体甚至不是(🍳)“底层”，他们压根就(😬)“不！存(🦂)！在！”

这种“缺席”本身就很说明问(🔮)题了(🤧)，因为最底层、最(👞)边缘的群体(🙇)，你是(🅰)看不到也听不到(🎺)的。

而日常建(🎭)设、维系这个社会正(💙)常运转的群体往往就(㊗)是你看不见(🤨)的那(😱)类。

片中提到(🕒)“爬行(🛂)动物曾经住(🈺)在动物城，但后来(🈹)被驱(🧑)逐，甚至其族群历史都(👬)被模糊化。”

你(♍)很难不会联想，爬(🔌)行动(🚸)物隐喻的是(🚀)美洲原住民、有(💈)色人(📖)种、边缘族裔、底层移民打(🚄)工人(🐳)、亚文化群体…(🎰)…等一切被(🌬)视为(🥤)危险、野蛮、不(🌌)能共居的群(🔜)体。

找亚裔演员关继威(😤)配音蛇盖瑞，更是强化(🖱)了这点隐喻(🆒)。天生(🗺)的差异都会(🐿)造成(🐙)一定社会恐(🐞)惧，这恰恰对应了(🤼)电影(🧕)中”冷血动物=天生危险(⏬)”的叙事设定(🧜)。

正因此，电影将气(🏉)候墙(🐔)的发明者设(🥣)定为爬行动物中(🚳)的蛇(😓)姥姥。

气候墙的存在，是动物城(😥)这个(🔽)乌托邦能成立的(❄)前提。它不只(🆎)是工(😤)程奇迹，更是一种(❕)社会契约—(🦋)—差异不是问题，而是(🌚)事实。

真正需要解决的(🃏)不是差异，而(🥒)是我(✔)们愿意为彼(💤)此共(🕢)存而付出努(🚴)力。

3

当我们把这个(🥫)设定(🏉)放回美国现实，大概能(☔)更清楚第二(🌟)部真正想讲的东(👢)西：(🏋)

动物城的理(🕐)念不是让大家都(🥘)一样(🔏)，而是让大家接受人人都不一(🕳)样。

蛇(🙊)姥姥的理念是一(🌧)种“用改善环(⛱)境来(🎍)改善观念”的逻辑(🔒)。

在美国，这类(🚻)“让不同族群可以共同(➗)生活”的改善措施是宪(🎡)法制度、公(🖌)共教(📃)育、社区工(😿)程、(🎆)移民体系…(🧤)…

这些东西并不(🎰)够完(🤳)善，但已经是最能中和(🕓)偏见、最能(🥔)让差异共存的力(😸)量了(🌕)。

故事发展到(🕧)中段，影片最微妙(📀)的一(🐉)点是——悲剧并不是反派一(💁)人之(🚏)力促成的，而是整(🏗)个动物城“集(📋)体性(🏛)遗忘”的结果。

片中(🍿)提到，爬行动(🐮)物曾经住在动物城，但(🌡)后来因一场未查明真(🐏)相的事件，被(🔰)迫迁(🈯)离。

随着时间(🎁)推移(🔐)，历史被模糊(🐂)化，只剩下“他们很(🎌)危险(🌝)”的一句话被写进了集(🙁)体潜意识。

《疯(🔁)狂动物城2》把这种(🍳)“集体(🐆)遗忘”放大成(😩)整个动物城的盲(😄)点—(🔔)—我们以为的和谐，只是因为(🎪)那些(🏙)最痛苦的人被排(👋)除在视野之(🍄)外。

如(✋)果第一部告诉你(🉑)，不要带着刻(🛋)板印象看别人。

而第二(🏓)部则是告诉你，有些弱(🚉)势群体，你连(📬)看都(💽)看不到。

共生(🎊)需要(♉)理解，而理解(🍃)必须建立在“被看见”的(✳)基础上。

因为历史缺席(⛩)本就是另一(🎨)种暴力。

4

故事最后(🏽)，那片(🚎)羽毛登场，显(🍕)然是《疯狂动物城(🐴)3》的伏(🍉)笔，鸟类会是下一部加入动物(🕸)城的(🤶)种群。

飞行这个技(🚖)能简直是动(🎋)物城(🐥)bug般的存在，鸟类的(🖱)加入势必会(🐍)引发整个动物城结构(🥞)性震动，我已经开始期(😫)待下一部故(🏡)事会(💯)怎么讲了。