《妻子太漂亮》大结局剧情简介
霍祁然也(yě(💽) )忍不住道：叔叔(shū(🐓) )，一切等详尽的(de )检查(⛓)(chá )结果出来(🤢)再(zài )说，可以吗？
不(🍟)用了(le )，没什么(♉)必要景(🌍)(jǐng )彦庭说，就(🔛)像现(xiàn )在这样，你(nǐ(🕶) )能喊(hǎn )我爸(🍍)爸，能(néng )在爸(bà )爸面(⛅)前笑，能这(zhè(🎉) )样一起(😠)坐下来吃(chī(🛶) )顿饭，对爸爸而(ér )言(🍛)，就已经足够(🥪)(gòu )了，真的足够了。
是(🚆)(shì )因为景厘在意，所(♏)以你会帮她(⛓)。景彦庭说，那你(nǐ )自(🧐)己呢？抛开(💺)景(jǐng )厘的看法，你就(🛳)(jiù )不怕我的存在，会(❗)对(duì )你、对(🚉)你们(men )霍家(jiā )造成什(🌉)么影响吗(ma )？(🌼)
霍祁然(🐆)听了，轻轻抚(🚗)了抚她的(de )后脑，同样(🚳)(yàng )低声(shēng )道(📯)：或许从(cóng )前，他是(🥋)真的看不到(💳)(dào )希望(🈂)，可是从今(jī(🔅)n )天起，你就是他(tā )的(❄)希(xī )望。
桐城(🔔)的(de )专家(jiā )都说不行(🆑)，那淮(huái )市呢？淮市(😎)的医(yī )疗水(🕷)平才是最先(xiān )进的(👈)，对吧(ba )？我(wǒ(📘) )是不是(🐁)应该再去(qù(🍯) )淮市试试？
景厘(lí(😞) )安静地站着(🍏)，身(shēn )体是(shì )微微僵(🏈)硬的(de )，脸(liǎn )上(💈)却还努(🔸)力(lì )保持(chí(🏌) )着微笑，嗯？
霍(huò )祁(🏰)然原本想和(😰)景(jǐng )厘商量着安(ā(💘)n )排一(yī )个公(🚼)寓型酒(🕝)(jiǔ )店暂(zàn )时(🌜)给他们住着，他甚至(📇)都已经挑(tiā(👭)o )了几处位置和环(huá(🔶)n )境都(dōu )还不错的，在(👩)要(yào )问景厘(🐜)的时候，却又突然意(⤵)识到(dào )什么(📁)，没有将(🔇)自(zì )己的选(🤯)项拿(ná )出来(lái )，而是(🐜)让景厘自(zì(🎽) )己选。
她叫景晞(xī )，是(🛵)个女孩儿，很(📩)可(kě )爱(🕷)，很漂亮(liàng )，今(🥥)(jīn )年已经七岁(suì )了(🏿)。景厘说，她现(🅾)在(zài )和她妈妈在NewYork生(🚸)活(huó )，我给她打(dǎ )个(📌)视(shì )频，你见(👲)见(jiàn )她好(hǎo )不好？(🗼)
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《《妻子太漂亮》大结局》常见问题
跑者(🥉)将(🚣)人生押注在(🌌)十(⛳)秒里，动画也(🐷)在那十秒里势(🐇)要(🍻)改变观众眼(👠)前(🌖)所见的一切，比(📇)赛结束，一切煽(👦)动(🗒)性的东西戛然而止，这绝非(🤴)单(🤬)纯感动的体(🛍)验(⛅)，它拒绝把角(🎽)色(💚)心象世界剥开(😐)。是的，如果说同为独立动画出(🔦)身的新海诚动(🍩)画(♎)由不同角色(🕖)的(💿)内面，通过宛(🏣)如(🛎)对唱一样的台词互相交织组(🔄)成，观众相信主(📖)角（我）笃定(🆎)了(🌺)与他者能最(🙅)直(🤠)接地连结、(🥩)笃定世界的一(💷)切(🤮)，然后观众成(🦑)为(🎨)共享同一种感(👍)受的共同体，那(🕣)么(🔨)岩井泽健治在转向商业制(🖤)片(🔻)第一作、用(🕟)转(🥓)描技法制作(🏛)的(❄)《百米。》则希望观(🗒)众更主动地探索，找到属于自(🏞)己的那个“我”。以(🏊)及(🛤)新海诚因为(🍧)他(🚝)是“动画民科”，通(🔽)过静止的层与层之间的作用(🅰)挖掘世界的深(〰)度，岩井泽明显(🛰)有(🚓)着压倒性的(🚈)动(👆)画素养，他相信动画要动，不(👊)需(🤵)要内面、仅靠(🤖)纯粹的动就能(🙀)连结世界，《百米(👿)。》正(❕)是这样一部只有表层面孔(💣)的(🦓)动画，且是充(🐭)满(🎥)杂质的面孔。
转(🚘)描与纯手绘动(🔺)画不一样的是它一定是绘画(🚴)（手的劳作）(🕊)与(🏵)摄像机（机(🚜)器(⚡)）的共同作业(🔻)。转描动画有着“我”与世界的戏(🔼)剧，这里的“我”是(📙)指由构成动画(🥫)的(🍇)线的原生质(🤭)（(🥋)protoplasm），正因为原画师之手的劳(📮)作(🎞)，这种拒绝僵化(😛)的变化具备个(🕒)人性，但这种个(💦)人(🚸)性总会被摄像机下客观世(🙍)界(🎐)的物质与逻(⏺)辑(👙)引导、诱惑，而(🐁)原画师之手又(👼)把线的质感紧紧地把握在自(👫)己笔下，对现实(😷)的(👏)物质与逻辑(📆)进(🚢)行抗衡。体育故(🦐)事也是这么一回事，我们为之(🚞)热泪的种种运(🕯)动的人生，实际(😹)上(🥄)是人用身体(🚷)投(🕒)身到世界，与世界交流、抗(📌)衡(🍢)，甚至可能被世(🕑)界撕裂的戏剧(💠)一样。
于是，转描(💖)动(👻)画里的手与机器的共作（(🍗)这(🐶)种共作也可(📩)以(🕞)当做在互相撕(🎥)扯），以永远不(🍼)和谐、不精确的样子在动画(🖊)的表层留下了(🛷)种(💃)种杂质，比如(🐑)看(🎍)着像是扁平的(⏺)脸却有着不相协调的过于立(🍉)体的运动，比如(🏋)有的动画师手(🎂)艺(🤙)跟不上现实(😠)世(👎)界的运动，导致角色动得“不(🧒)像(🈯)人”，但在《百米。》里(😨)，我更愿意把这(🏷)些杂质称为现(🌋)实(🕡)对动画面孔留下的伤痕。当(🚚)跑(👃)者在起跑线(🛷)各(🕊)自准备时，衣服(🎨)的折痕比纯手(🍮)绘动画要来得更密集；倾盆(🤡)大雨让跑者身(😩)上(😖)出现不断蠕(📫)动(🍄)的光泽，宛如现(📨)实在抚摸动画的肌理——这(❔)部动画毫不在(🎺)意让信息量变(🔔)得(✳)排山倒海—(📼)—(🦆)也是这个长镜头里，在开始(🥁)赛(😌)跑那决定人生(🚲)的十秒之前，框(😜)里的一切人和(🍾)背(📛)景的线都在运动里抖动，我(😋)们(♍)第一次如此(👲)清(🏺)晰地看见人与(🏀)世界的相互作(👉)用力，这正如鱼丰漫画总是表(🐴)现出谵妄的价(😣)值(🚾)观一样，究竟(🈴)是(🌞)世界影响了人(🛸)，还是偏执狂在动摇世界，我们(🍄)无法确定何者(🖇)才是现实，或者(🕊)说(🕖)，即使转描动(🔜)画(💫)也不存在所谓的确凿的现(💘)实(🧀)性吧。因为角色(📬)从不说出心里(👐)话，直到富坚被(🧝)现(🚀)实压垮崩溃，线条也跟着紊(💎)乱(🧙)，他哭的样子(😱)着(📔)实令人心疼之(⬛)余也让人忍俊(🏪)不禁。
是去年喜欢的动画之一(♒)《猫妖小杏》刚好(😩)也(💙)是转描动画(🌿)，它(🗡)同样有着来自(🀄)现实的杂质，比如该片采用现(㊗)场收音的方式(👌)，电影的“声腔”有(🔌)着(⛩)超出画纸之(🔞)外(👕)的空旷，然而这是一部需要(🎧)抑(🔷)制住单纯靠手(🈵)作来想象运动(🌔)的动画，因为少(👼)女(➖)对世界感到无聊，她面对会(🕐)说(⛴)话的猫这种(🥓)超(🌒)自然生物也毫(🏃)无想法。形式在(👐)故事引导下，转描动画将现实(🍾)里的那些习以(🥒)为(💂)常的“噪”与“动(🚡)”带(📀)入动画后，现实(🍬)性被动画给均质化，留下了不(Ⓜ)和谐的扁平的(🌄)表面。《百米。》的杂(🧓)质(📑)留下了凹凸(😴)不(😤)平的面孔，个人与世界、动(🌜)画(🎲)与现实、手与(🧀)机器对运动的(🔸)想象力不断彼(😪)此(🍈)抗衡，几乎要冲破平面的画(🧣)纸(💶)、画面、银(🗝)幕(🎯)。要说动画哪些(🙎)地方不是转描(👩)的话，几乎就只有跑步的时刻(🕊)，在标枪打响后(🐫)，跑(🈷)者对爆发力(🔝)与(⬜)全力以赴的迷(🤱)恋直接冲破现实，画者无法参(🏽)照现实，只能发(💡)挥自己的想象(💒)去(🐄)描绘速度。这(🚘)就(🤝)是这部动画所描绘的体育(🏼)运(📚)动，画者无疑也(🥩)是选手。
我觉得(🗞)岩井泽这次联(➿)合(🎭)动画师小岛庆祐确实在一(🛌)般(📕)的日本商业(🚏)动(🚪)画体制里带来(🍸)了此前没有的(🈶)东西（或者说是“杂质”），动画(👺)师出身的押山(🔈)清(🎯)高在去年上(💸)映(🥛)的《蓦然回首》里(🔑)缩小了动画电影的制作规模(🌂)，利用小团队的(🕑)体制尽可能保(📻)留(🕦)原画师的人(🕎)工(🈵)性，这种体制宛如希望洗净(😓)日(🚠)本动画的工业(🍔)属性，我觉得押(🚃)山应该希望观(🔷)众(🎏)能注意到那些“动”里蕴含着(🍼)手(⏸)的劳作，通过(📪)一(🎭)种隐秘的“元动(📑)画”，在这部以画(🥏)画为题材的动画里，利用动画(👝)之“动”让人意识(🦎)到(👱)这是画，然后(🖊)想(😆)到不同的笔触(👎)各有主人，并为这种人工的物(📰)质性感动。若借(🍊)用土居伸彰的(👗)说(😬)法来说的话(🈁)，那(🏦)就是《蓦然回首》的局限性在(👆)于(🤺)对动画的定义(🥀)只看到了帧与(🐆)帧之间，动画还(🉑)有(👹)“帧之彼端”的(🤖)可能性，即观众(🎦)的(😄)自我意识。面(⚓)对(📃)《百米。》凹凸不平(😼)的面孔，我们却(😛)无法以一种动画教养判断它(🎧)的好与坏，只是(🎎)在(🌐)极速一百米(🍌)里(🏣)，观众看到的不(🔌)只是绘画与手的劳作的奇迹(😋)，动画在逃避现(✡)实之前先要注(👦)视(🏹)现实，只剩下(🎵)速(🎅)度的世界里我们可以选择看(👽)清“我”自己的面(🛌)孔。
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