剧情简介
15班是(shì )秦昊领(lǐng )跑，顾潇潇几人追上(shàng )来的时(🍢)候，15班的(🐺)学生(⏬)(shē(💨)ng )不由(🚞)诧(🥡)(chà )异的(🚹)(de )看着她(♒)们几人。
想到这里，顾潇潇喜(xǐ )滋滋的(de )挂断(duàn )电话，撒丫子狂(kuá(📳)ng )奔。
艾美(🏁)丽会(📻)把(🔦)她拽(🍏)(zhuà(🎫)i )下去(💛)，完(🥙)全(quán )是(💫)下意识(shí )反应，等她(tā )反应过来的时候(hòu )，她已经摔下去了。
所以才(cá(🚁)i )想正(zhè(😕)ng )式回(🎧)应(🍩)一次(🍏)她(📢)的(de )感情(📁)，不是用(✂)不耐烦(fán )的语气(qì )告诉(sù )她，让她别来缠(chán )着他。
听到班上发(🕶)出(chū )的(😒)响动(⬜)(dò(🚎)ng )，他才(🤭)回(✋)头看(kà(🕹)n )了一眼(🈁)(yǎn )，刚(gāng )好看见顾潇潇背(bèi )着陈美，抬手费力擦(cā )汗的模(mó )样。
想到这(🤒)里，顾(📯)潇(🎟)(xiāo )潇(😷)喜(🦊)滋滋(🙋)的(🚼)挂断电(💻)话(huà )，撒(🔣)丫(yā )子狂(kuáng )奔。
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《锡林浩特123》常见问题
跑(🔶)者将人生押注(🤗)在(🚷)十秒里，动画(🤖)也在那十秒里势(😔)要改变观众(👫)眼(📽)前所见的一(😂)切(♌)，比赛结束，一切(🍀)煽动性的东西(😖)戛然而止，这绝非单纯感动的(♟)体(🤘)验，它拒绝把(🧓)角(⛅)色心象世界(📼)剥(🌰)开。是的，如果说(🔧)同为独立动画(🥘)出身的新海诚(🚃)动画由不同角(🗓)色(🍝)的内面，通过(💩)宛(🎙)如对唱一样(🚏)的台词互相交织(🍬)组成，观众相(🚙)信(📉)主角（我）笃(😄)定了与他者能(⚡)最(⏹)直接地连结(🔋)、笃定世界的一(㊙)切，然后观众(🚅)成(⏩)为共享同一(🐵)种(🏠)感受的共同体(🍃)，那么岩井泽健(😩)治在转向商业制片第一作、(🏬)用(🏵)转描技法制(📒)作(🎖)的《百米。》则希(❌)望(🗯)观众更主动地(😟)探索，找到属于(🕋)自己的那个“我(🥚)”。以及新海诚因(🐵)为(🔄)他是“动画民(🍉)科(📊)”，通过静止的层(😘)与层之间的作(😢)用挖掘世界的(🥟)深度，岩井泽明(🛒)显有着压倒性(🤕)的(🌾)动画素养，他(😟)相信动画要动，不(🥉)需要内面、(💹)仅(🏸)靠纯粹的动就(📗)能连结世界，《百(🎦)米。》正是这样一(📅)部只有表层面孔的动画，且是(📹)充(🕶)满杂质的面(🙇)孔(✴)。
转描与纯手绘(😱)动画不一样的(🌏)是它一定是绘画（手的劳作(😘)）与摄像机（(👂)机(💆)器）的共同(🚭)作(🚩)业。转描动画有(🙀)着“我”与世界的(👢)戏剧，这里的“我(😧)”是指由构成动(🔒)画的线的原生(📅)质(⚽)（protoplasm），正因为(📇)原画师之手的劳(🛩)作，这种拒绝(🥤)僵(🍤)化的变化具备(🉑)个人性，但这种(📐)个人性总会被(👩)摄像机下客观世界的物质与(🔰)逻(🖕)辑引导、诱(🛴)惑(♿)，而原画师之手(🤰)又把线的质感(🐌)紧紧地把握在自己笔下，对现(🍱)实的物质与逻(🚚)辑(🏤)进行抗衡。体(🥅)育(🔨)故事也是这么(🥏)一回事，我们为(😲)之热泪的种种(😈)运动的人生，实(🤟)际上是人用身(🔹)体(👖)投身到世界(🌟)，与世界交流、抗(💽)衡，甚至可能(🔃)被(🍎)世界撕裂的戏(🦒)剧一样。
于是，转(🐕)描动画里的手(🌰)与机器的共作（这种共作也(✍)可(🔔)以当做在互(🐨)相(🆒)撕扯），以永远(🧢)不和谐、不精(🧤)确的样子在动画的表层留下(🤙)了种种杂质，比(📪)如(🤔)看着像是扁(😬)平(🚢)的脸却有着不(🚖)相协调的过于(💘)立体的运动，比(🛵)如有的动画师(📩)手艺跟不上现(😣)实(✳)世界的运动(🔒)，导致角色动得“不(🚜)像人”，但在《百(📯)米(👺)。》里，我更愿意把(🕤)这些杂质称为(✏)现实对动画面(👻)孔留下的伤痕。当跑者在起跑(📯)线(📐)各自准备时(⚡)，衣(🐈)服的折痕比纯(⤴)手绘动画要来(🐢)得更密集；倾盆大雨让跑者(😧)身上出现不断(🎫)蠕(🚚)动的光泽，宛(⛺)如(🍊)现实在抚摸动(🌈)画的肌理——(📎)这部动画毫不(🕷)在意让信息量(🚓)变得排山倒海(🔙)—(🧔)—也是这个(❗)长镜头里，在开始(🏷)赛跑那决定(🔅)人(😏)生的十秒之前(🕦)，框里的一切人(📁)和背景的线都(🐧)在运动里抖动，我们第一次如(🛶)此(💻)清晰地看见(📕)人(🆎)与世界的相互(🤦)作用力，这正如(🧟)鱼丰漫画总是表现出谵妄的(📿)价值观一样，究(🦄)竟(🕖)是世界影响(🚁)了(🗽)人，还是偏执狂(🌲)在动摇世界，我(⛰)们无法确定何(🍚)者才是现实，或(😚)者说，即使转描(🏙)动(👥)画也不存在(🚩)所谓的确凿的现(🗡)实性吧。因为(😝)角(🌇)色从不说出心(⚾)里话，直到富坚(🚁)被现实压垮崩(🔞)溃，线条也跟着紊乱，他哭的样(🥈)子(🍬)着实令人心(🤵)疼(🏙)之余也让人忍(🐂)俊不禁。
是去年(🚗)喜欢的动画之一《猫妖小杏》刚(🐽)好也是转描动(🚬)画(⏫)，它同样有着(♎)来(🍌)自现实的杂质(🖋)，比如该片采用(🐢)现场收音的方(😷)式，电影的“声腔(🍑)”有着超出画纸(🦆)之(✌)外的空旷，然(➡)而这是一部需要(🍻)抑制住单纯(💙)靠(📌)手作来想象运(🐣)动的动画，因为(🥋)少女对世界感(🥨)到无聊，她面对会说话的猫这(😑)种(🐑)超自然生物(🔋)也(💹)毫无想法。形式(🌔)在故事引导下(😓)，转描动画将现实里的那些习(🛌)以为常的“噪”与(📆)“动(🔅)”带入动画后(🏡)，现(🌹)实性被动画给(🏥)均质化，留下了(🌃)不和谐的扁平(🔭)的表面。《百米。》的(🚣)杂质留下了凹(🚠)凸(⛷)不平的面孔(🍇)，个人与世界、动(⛑)画与现实、(🤳)手(🌃)与机器对运动(🤢)的想象力不断(🛄)彼此抗衡，几乎(🚴)要冲破平面的画纸、画面、(📠)银(⛔)幕。要说动画(🗻)哪(🚽)些地方不是转(📥)描的话，几乎就(🐆)只有跑步的时刻，在标枪打响(🗨)后，跑者对爆发(✉)力(🍳)与全力以赴(🔩)的(🤙)迷恋直接冲破(👱)现实，画者无法(🌥)参照现实，只能(😲)发挥自己的想(⬛)象去描绘速度(😷)。这(🛺)就是这部动(🏯)画所描绘的体育(🕡)运动，画者无(🥩)疑(🈺)也是选手。
我觉(🐉)得岩井泽这次(🏣)联合动画师小(🏂)岛庆祐确实在一般的日本商(🦄)业(🚈)动画体制里(❕)带(👞)来了此前没有(🎮)的东西（或者(🕢)说是“杂质”），动画师出身的押(🚉)山清高在去年(😖)上(😎)映的《蓦然回(🦇)首(⏹)》里缩小了动画(🏹)电影的制作规(🗑)模，利用小团队(🔋)的体制尽可能(🐂)保留原画师的(✝)人(🌆)工性，这种体(👌)制宛如希望洗净(📒)日本动画的(🆙)工(🌌)业属性，我觉得(🕥)押山应该希望(🎁)观众能注意到(😼)那些“动”里蕴含着手的劳作，通(📵)过(🔷)一种隐秘的(🤧)“元(📥)动画”，在这部以(🗄)画画为题材的(💇)动画里，利用动画之“动”让人意(🧤)识到这是画，然(🚂)后(🤙)想到不同的(💔)笔(🧘)触各有主人，并(🌗)为这种人工的(👰)物质性感动。若(🤫)借用土居伸彰(🎉)的说法来说的(🚮)话(🤢)，那就是《蓦然(🏬)回首》的局限性在(🎵)于对动画的(🌅)定(🚊)义只看到了帧(📪)与帧之间，动画(🤪)还有“帧之彼端(📆)”的可能性，即观众的自我意识(🛠)。面(🍦)对《百米。》凹凸(🏴)不(➗)平的面孔，我们(🧡)却无法以一种(🍛)动画教养判断它的好与坏，只(🚁)是在极速一百(🗻)米(🐀)里，观众看到(🐱)的(💇)不只是绘画与(🌀)手的劳作的奇(🥍)迹，动画在逃避(⏪)现实之前先要(🛍)注视现实，只剩(🐭)下(💭)速度的世界(🚌)里我们可以选择(♍)看清“我”自己(🦑)的(👙)面孔。
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