镜子骑士剧情简介
梦勉强(qiá(⭐)ng )给(gěi )姐姐留下了(🦒)一张字条(🕡)，就(jiù )陷(xiàn )入了沉(🌯)睡当中。
韩(🥤)明看着(⏲)(zhe )老(lǎo )大(dà(🙀) )，这是要打架的意(🚼)思吗(ma )？但(😴)(dàn )是为什么要打(🔋)头？
木系(😸)的(de )治(zhì(🧡) )愈术，治疗(🗳)一些伤势不重(chó(🖊)ng )的(de )人(rén )还(🚦)行，严重(🏘)的他们也(🚼)没(méi )有(yǒu )办(bàn )法(🖥)，不过，如果(🍿)
莫及时伸(shēn )手(shǒ(🐊)u )把人接住(🤔)，对着这(👔)群只会(huì(🔲) )吃(chī )人的家伙，嘶(⏬)吼了几声(⛽)。
梦(mèng )感(gǎn )觉到，姐(🥙)姐非常的难过，心(🍭)(xīn )里也不(💈)好受。
这可怎么办(🍩)(bàn )是(shì )好(🏉)？哥哥(♐)也不知道(🚢)什么时(shí )间(jiān )？(🚳)外面又那(🌏)么危险。
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《镜子骑士》常见问题
跑者将(🚉)人生押注在(🍹)十(🐶)秒里，动画也在(💱)那十秒里势要(🚷)改(😓)变观众眼前(🏏)所见的一切，比赛(🤲)结束，一切煽(🕋)动(🧕)性的东西戛(🎚)然(🤤)而止，这绝非单(🍤)纯感动的体验(👂)，它拒绝把角色心象世界剥开(🚐)。是(🌞)的，如果说同(🆎)为(💂)独立动画出(📶)身(⚪)的新海诚动画(💵)由不同角色的内面，通过宛如(📨)对唱一样的台(💃)词(📩)互相交织组(💨)成(🦀)，观众相信主(🆔)角(⚾)（我）笃定了(💝)与他者能最(🈁)直(🥁)接地连结、笃(🥇)定世界的一切(⏪)，然(👚)后观众成为(🍹)共享同一种感受(📠)的共同体，那(🚕)么(🏳)岩井泽健治(🥟)在(🐥)转向商业制片(😾)第一作、用转(🗼)描技法制作的《百米。》则希望观(👻)众(🍮)更主动地探(〽)索(🚆)，找到属于自(🍬)己(✳)的那个“我”。以及(👧)新海诚因为他是“动画民科”，通(🔽)过静止的层与(🏰)层(🕵)之间的作用(🎏)挖(🐱)掘世界的深度(🏴)，岩井泽明显有(👼)着压倒性的动(🚍)画素养，他相信(🦆)动画要动，不需(👁)要(🧔)内面、仅靠(🧜)纯粹的动就能连(💬)结世界，《百米(🤹)。》正(🐷)是这样一部只(🎲)有表层面孔的(🍷)动画，且是充满(😮)杂质的面孔。
转描与纯手绘动(🔥)画(🍪)不一样的是(🤡)它(👡)一定是绘画（(🏴)手的劳作）与(💘)摄像机（机器）的共同作业(👷)。转描动画有着(🕛)“我(🏘)”与世界的戏(🙅)剧(🧤)，这里的“我”是指(🤤)由构成动画的(⛔)线的原生质（(🎟)protoplasm），正因为原画(🗯)师之手的劳作(🤩)，这(🦆)种拒绝僵化(🥘)的(🏅)变化具备个人(🏁)性，但这种个(🤒)人(🤾)性总会被摄像(🙊)机下客观世界(🤹)的物质与逻辑(📪)引导、诱惑，而原画师之手又(🤞)把(💜)线的质感紧(🏌)紧(💢)地把握在自己(📭)笔下，对现实的(👌)物质与逻辑进行抗衡。体育故(🕒)事也是这么一(🕯)回(🚤)事，我们为之(🆒)热(👁)泪的种种运动(👵)的人生，实际上是人用身体投(🌈)身到世界，与世(🖼)界交流、抗衡(🃏)，甚(❤)至可能被世(🎷)界(🌟)撕裂的戏剧一(🌌)样。
于是，转描(🐩)动(👖)画里的手与机(🥍)器的共作（这(🎶)种共作也可以(🔭)当做在互相撕扯），以永远不(🤝)和(🎚)谐、不精确(🕊)的(🌝)样子在动画的(⛳)表层留下了种(🎵)种杂质，比如看着像是扁平的(🙊)脸却有着不相(🌁)协(🦕)调的过于立(😏)体(💴)的运动，比如有(🌸)的动画师手艺跟不上现实世(🤭)界的运动，导致(🧖)角色动得“不像(🚇)人(🍏)”，但在《百米。》里(🔭)，我(👥)更愿意把这些(☝)杂质称为现(🌑)实(🔩)对动画面孔留(㊗)下的伤痕。当跑(💊)者在起跑线各(📋)自准备时，衣服的折痕比纯手(🍓)绘(👠)动画要来得(🗽)更(✳)密集；倾盆大(🔐)雨让跑者身上(😱)出现不断蠕动的光泽，宛如现(🔘)实在抚摸动画(💂)的(🕛)肌理——这(🚆)部(🧥)动画毫不在意(🌋)让信息量变得排山倒海——(⏰)也是这个长镜(🍏)头里，在开始赛(🕉)跑(🏬)那决定人生(🐇)的(😤)十秒之前，框里(👎)的一切人和(📑)背(🎓)景的线都在运(🍳)动里抖动，我们(🐪)第一次如此清(🍒)晰地看见人与世界的相互作(🛂)用(🐏)力，这正如鱼(📶)丰(🌁)漫画总是表现(👉)出谵妄的价值(⛸)观一样，究竟是世界影响了人(💽)，还是偏执狂在(🆕)动(🔼)摇世界，我们(🕸)无(🛌)法确定何者才(🤱)是现实，或者说，即使转描动画(🚈)也不存在所谓(📖)的确凿的现实(🏦)性(🎤)吧。因为角色(♋)从(🙅)不说出心里话(♑)，直到富坚被(💕)现(🌦)实压垮崩溃，线(🔑)条也跟着紊乱(🐘)，他哭的样子着(🥊)实令人心疼之余也让人忍俊(💊)不(❕)禁。
是去年喜(🍓)欢(🎅)的动画之一《猫(✴)妖小杏》刚好也(🍃)是转描动画，它同样有着来自(🔨)现实的杂质，比(😦)如(🎲)该片采用现(💙)场(🤒)收音的方式，电(🏞)影的“声腔”有着超出画纸之外(💐)的空旷，然而这(🐮)是一部需要抑(🤛)制(🌆)住单纯靠手(🎫)作(🍨)来想象运动的(🤶)动画，因为少(🕟)女(🎼)对世界感到无(🐨)聊，她面对会说(⚾)话的猫这种超(😎)自然生物也毫无想法。形式在(🥊)故(🉑)事引导下，转(🔌)描(🥥)动画将现实里(🧔)的那些习以为(🔋)常的“噪”与“动”带入动画后，现实(👳)性被动画给均(🕒)质(🍬)化，留下了不(🚗)和(🈲)谐的扁平的表(🐄)面。《百米。》的杂质留下了凹凸不(🗨)平的面孔，个人(📋)与世界、动画(🥈)与(😀)现实、手与(🏥)机(🚡)器对运动的想(🚠)象力不断彼(✂)此(⛹)抗衡，几乎要冲(💁)破平面的画纸(🏅)、画面、银幕(➖)。要说动画哪些地方不是转描(🍩)的(🙇)话，几乎就只(💘)有(😺)跑步的时刻，在(🔡)标枪打响后，跑(👓)者对爆发力与全力以赴的迷(🎫)恋直接冲破现(📎)实(🧦)，画者无法参(🕵)照(🎗)现实，只能发挥(📑)自己的想象去描绘速度。这就(🚓)是这部动画所(👧)描绘的体育运(😝)动(🏪)，画者无疑也(📈)是(🐤)选手。
我觉得岩(🙈)井泽这次联(🤳)合(🌾)动画师小岛庆(💎)祐确实在一般(👜)的日本商业动(🔼)画体制里带来了此前没有的(🎫)东(🤒)西（或者说(😄)是(🍰)“杂质”），动画师(📌)出身的押山清(🤮)高在去年上映的《蓦然回首》里(🥚)缩小了动画电(🌄)影(🥍)的制作规模(🦅)，利(🕵)用小团队的体(🐴)制尽可能保留原画师的人工(👇)性，这种体制宛(📟)如希望洗净日(🤰)本(📽)动画的工业(🍘)属(✨)性，我觉得押山(🐄)应该希望观(❣)众(📙)能注意到那些(🗞)“动”里蕴含着手(🛂)的劳作，通过一(🚶)种隐秘的“元动画”，在这部以画(🕟)画(😟)为题材的动(😁)画(🏊)里，利用动画之(🎧)“动”让人意识到(🌟)这是画，然后想到不同的笔触(🧢)各有主人，并为(😹)这(🤫)种人工的物(📛)质(🎭)性感动。若借用(🕤)土居伸彰的说法来说的话，那(🌍)就是《蓦然回首(💚)》的局限性在于(🌸)对(🐐)动画的定义(🦂)只(♋)看到了帧与帧(🐍)之间，动画还(🔟)有(💞)“帧之彼端”的可(🌖)能性，即观众的(📉)自我意识。面对(🔹)《百米。》凹凸不平的面孔，我们却(⏯)无(🔝)法以一种动(🎓)画(⛸)教养判断它的(🚹)好与坏，只是在(💨)极速一百米里，观众看到的不(🏗)只是绘画与手(🚁)的(👞)劳作的奇迹(🐕)，动(🔸)画在逃避现实(🛣)之前先要注视现实，只剩下速(🌊)度的世界里我(💃)们可以选择看(🖲)清(😚)“我”自己的面(👙)孔(🌱)。
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