猛男诞生剧情简介
一顿(🖊)愉快的(🚡)(de )晚(wǎn )餐(🖱)吃完，告(🤥)辞离(lí(🚥) )开(kāi )之(🔑)际，车子(🎥)驶出(chū(🤒) )院门时(🌡)，霍祁然(🤬)趴(pā )在(📦)车窗上(🔒)，朝哨岗(gǎng )上笔直站立的哨(🛒)兵(bīng )敬(🙂)了个礼(🍡)。
不知道(🎷)(dào )就闭(🔊)嘴，不要(🛒)胡说(shuō(🏚) )。慕浅哼(🐚)了一声(🎈)，为自己(🚻)(jǐ )的(de )言行负责，懂吗(ma )？
慕浅这二十余年(nián )，有过不少见长辈(bèi )的(de )场景，容恒的外(wài )公(gōng )外婆是难得让她(tā(🙈) )一(yī )见(⏯)就觉得(😭)亲切的(🎸)(de )人(rén )，因(🐻)此这天(🆖)晚上(shà(🤲)ng )慕(mù )浅(🎋)身心都(🍵)放松，格(👦)(gé )外愉(🛰)悦。
此前(🚶)的(de )一段(📈)时间，慕(👍)浅大(dà(♐) )概真的是享受够了(le )霍靳西的顺从(🍰)与纵(zò(🚨)ng )容，以至(🚅)于她竟(♓)然(rán )忘(😩)了霍靳(🔦)西原本(🖥)的(de )手段(⌚)。
她怀中(💣)的霍(huò )祁然听(tīng )完(wán )，安静片刻之后(hòu )，忽然笑出了声。
容(róng )恒听得一怔，看(kàn )向(xiàng )在自己身边坐下(xià )的(de )霍(⛓)靳西，安(🙌)慰我(wǒ(🛂) )什(shí )么(🔢)？
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《猛男诞生》常见问题
跑者将人生押(🚀)注在十秒里，动(😛)画(⏭)也在那十秒(🦂)里(💜)势要改变观(🍸)众(🌚)眼前所见的一切，比赛结束，一(🌝)切煽动性的东(🕒)西戛然而止，这(👪)绝(🔊)非单纯感动(✝)的(🏙)体验，它拒绝(😉)把角色心象世界(🌫)剥开。是的，如(🐴)果(🌳)说同为独立动(⏫)画出身的新海(🏅)诚(👄)动画由不同(🗾)角色的内面，通过(🗝)宛如对唱一(🤦)样(🕰)的台词互相(🍅)交(🥃)织组成，观众相(⛸)信主角（我）(🕢)笃定了与他者(🐅)能最直接地连(🔏)结(🥊)、笃定世界(🖕)的(🚼)一切，然后观(🔏)众(🕵)成为共享同一种感受的共同(🗓)体，那么岩井泽(👺)健治在转向商(🐂)业(📥)制片第一作(🎭)、(💥)用转描技法(🦏)制作的《百米。》则希(🐲)望观众更主(🎑)动(♍)地探索，找到属(💥)于自己的那个(🕒)“我(👤)”。以及新海诚(🚋)因为他是“动画民(🌰)科”，通过静止(📦)的(🌃)层与层之间的(💕)作用挖掘世界(🥧)的深度，岩井泽(🤦)明显有着压倒(🚇)性的动画素养(🛶)，他(♍)相信动画要(🤺)动(🗜)，不需要内面、(🤓)仅靠纯粹的动就能连结世界(🖌)，《百米。》正是这样(⏺)一部只有表层(📿)面(🐘)孔的动画，且(🧗)是(😹)充满杂质的面孔。
转描与纯手(📘)绘动画不一样(🚏)的是它一定是(⛎)绘画（手的劳(🙌)作(🚥)）与摄像机(😛)（机器）的共同(🈸)作业。转描动(🦐)画(🥜)有着“我”与世界(📆)的戏剧，这里的(🐉)“我”是指由构成(🛰)动画的线的原(📢)生质（protoplasm），正因(🏹)为(🥥)原画师之手(🗡)的(👘)劳作，这种拒绝(🕶)僵化的变化具备个人性，但这(🎡)种个人性总会(😺)被摄像机下客(🥖)观(🚙)世界的物质(👏)与(💀)逻辑引导、诱惑，而原画师之(🈶)手又把线的质(😔)感紧紧地把握(🏴)在自己笔下，对(🈷)现(😕)实的物质与(📉)逻辑进行抗衡。体(💫)育故事也是(🐶)这(🧠)么一回事，我们(♉)为之热泪的种(🌄)种运动的人生(💷)，实际上是人用(🗻)身体投身到世(🔬)界(👳)，与世界交流(🐺)、(🎾)抗衡，甚至可能(🚭)被世界撕裂的(💊)戏剧一样。
于是(💝)，转描动画里的(🔊)手与机器的共(🍝)作(🕸)（这种共作(🙉)也(🚷)可以当做在互相撕扯），以永(🏩)远不和谐、不(🔒)精确的样子在(🍞)动画的表层留(🐷)下(🤕)了种种杂质(🚋)，比如看着像是扁(🛰)平的脸却有(🏣)着(😠)不相协调的过(📬)于立体的运动(🎐)，比如有的动画(🏟)师手艺跟不上现实世界的运(🐇)动(🏀)，导致角色动(🕖)得(🚳)“不像人”，但在《百(🕊)米。》里，我更愿意(🏏)把这些杂质称(🏪)为现实对动画(📱)面孔留下的伤(🐵)痕(🏵)。当跑者在起(😀)跑(📕)线各自准备时，衣服的折痕比(🤨)纯手绘动画要(📟)来得更密集；(🗂)倾盆大雨让跑(😷)者(💷)身上出现不(🛳)断蠕动的光泽，宛(❤)如现实在抚(🎇)摸(👓)动画的肌理—(〽)—这部动画毫(🙏)不在意让信息(🌯)量变得排山倒海——也是这(💂)个(🤱)长镜头里，在(🔌)开(🎲)始赛跑那决定(💐)人生的十秒之(💃)前，框里的一切(📚)人和背景的线(♌)都在运动里抖(🙄)动(🎃)，我们第一次(🥨)如(🏔)此清晰地看见人与世界的相(🚗)互作用力，这正(🥔)如鱼丰漫画总(📵)是表现出谵妄(🈵)的(🎸)价值观一样(🔦)，究竟是世界影响(🦌)了人，还是偏(🎸)执(🏦)狂在动摇世界(📓)，我们无法确定(🐡)何者才是现实(⛳)，或者说，即使转描动画也不存(📌)在(🐐)所谓的确凿(😆)的(🎟)现实性吧。因为(🆕)角色从不说出(🤳)心里话，直到富(♊)坚被现实压垮(✋)崩溃，线条也跟(📳)着(🖇)紊乱，他哭的(🤔)样(🐘)子着实令人心疼之余也让人(🌦)忍俊不禁。
是去(🦎)年喜欢的动画(🔯)之一《猫妖小杏(📉)》刚(🚎)好也是转描(🤽)动画，它同样有着(🤾)来自现实的(👾)杂(📁)质，比如该片采(🕓)用现场收音的(🚁)方式，电影的“声(🆒)腔”有着超出画纸之外的空旷(❤)，然(💽)而这是一部(🎓)需(💬)要抑制住单纯(😻)靠手作来想象(📍)运动的动画，因(💒)为少女对世界(🥂)感到无聊，她面(⤵)对(🛅)会说话的猫(🌭)这(🎎)种超自然生物也毫无想法。形(🍍)式在故事引导(👋)下，转描动画将(👰)现实里的那些(✒)习(🐉)以为常的“噪(🔅)”与“动”带入动画后(🚜)，现实性被动(🚳)画(🈷)给均质化，留下(📧)了不和谐的扁(☕)平的表面。《百米(😻)。》的杂质留下了凹凸不平的面(🎶)孔(🔻)，个人与世界(🥤)、(🆖)动画与现实、(🍕)手与机器对运(🧤)动的想象力不(🍌)断彼此抗衡，几(🐾)乎要冲破平面(🤮)的(🥣)画纸、画面(🔄)、(🕛)银幕。要说动画哪些地方不是(🕋)转描的话，几乎(🏜)就只有跑步的(🎶)时刻，在标枪打(🎞)响(😷)后，跑者对爆(🌲)发力与全力以赴(👓)的迷恋直接(🐶)冲(🔲)破现实，画者无(🆎)法参照现实，只(🔪)能发挥自己的(👐)想象去描绘速度。这就是这部(🖐)动(🍚)画所描绘的(🚷)体(🔎)育运动，画者无(🛄)疑也是选手。
我(🍮)觉得岩井泽这(🥜)次联合动画师(🍓)小岛庆祐确实(🌬)在(🚚)一般的日本(🌙)商(🥏)业动画体制里带来了此前没(🌫)有的东西（或(🗜)者说是“杂质”）(👿)，动画师出身的(🥎)押(🆚)山清高在去(😼)年上映的《蓦然回(🙋)首》里缩小了(🌓)动(🧐)画电影的制作(💑)规模，利用小团(🍹)队的体制尽可(♒)能保留原画师的人工性，这种(✨)体(🤹)制宛如希望(🔔)洗(🧖)净日本动画的(💯)工业属性，我觉(💣)得押山应该希(👎)望观众能注意(😹)到那些“动”里蕴(🐶)含(⏰)着手的劳作(👳)，通(😱)过一种隐秘的“元动画”，在这部(🐿)以画画为题材(📰)的动画里，利用(🦗)动画之“动”让人(😿)意(🔔)识到这是画(🌀)，然后想到不同的(㊙)笔触各有主(⏸)人(🤩)，并为这种人工(🆔)的物质性感动(🔶)。若借用土居伸(🍐)彰的说法来说的话，那就是《蓦(🕺)然(🐮)回首》的局限(🛌)性(🌱)在于对动画的(🐠)定义只看到了(🍜)帧与帧之间，动(👁)画还有“帧之彼(🤞)端”的可能性，即(🧣)观(🐡)众的自我意(💕)识(🥫)。面对《百米。》凹凸不平的面孔，我(😱)们却无法以一(👶)种动画教养判(🍞)断它的好与坏(✂)，只(🧜)是在极速一(🅱)百米里，观众看到(👌)的不只是绘(🥁)画(💓)与手的劳作的(🚟)奇迹，动画在逃(🚟)避现实之前先(🔐)要注视现实，只剩下速度的世(✈)界(🌅)里我们可以(🏒)选(🎺)择看清“我”自己(🏿)的面孔。
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