底牌剧情简介
对他而(ér )言，这(🐭)(zhè )世界上最(🛋)难容(ró(❤)ng )忍的事(shì )情(⛓)，就是背叛！
叔叔(shū )叔(🍏)叔此(cǐ )时此(😦)刻，鹿然(rán )似乎已(yǐ(💘) )经只看得见(🌔)他(tā )了(🚘)，嚎(háo )啕的哭(👌)声之中，只剩(shèng )了对(🧙)他(tā )的呼喊(🅿)。
哦。陆与川(chuān )仍是笑(📆)，有我一件(jià(🛶)n )，我也开(😵)(kāi )心。
错哪儿(👫)了(le )？霍靳(jìn )西嗓音(⏸)淡淡地(dì )开(👏)口问(wè(🔔)n )道。
他是手软(🏰)了的，他是脱(🌏)(tuō )力了(🛥)的，可是(shì )他(🏕)松开(kāi )她的那一刻(🆙)，她就已(yǐ )经(📴)颓然(rá(🐐)n )无力地滑到(🔞)了(le )地上。
这是她进出(🐣)几次前所(suǒ(👱) )未见的(de )情形，要知道(🛅)(dào )，鹿然(rán )在(🌘)那所房(🤹)子里(lǐ )的时(❤)候(hòu )，可是连拉开窗(🃏)帘看(kàn )焰火(💻)都(dōu )不被允许的！
陆(🍘)与江(jiāng )已经(⛰)走到门(💰)口，听(tīng )见(jià(🍁)n )声音，这才回过头来(🤲)(lái )，看向(xiàng )坐(🍵)在车里(💹)的鹿然，道(dà(🌙)o )：然然(rán )，下(👇)车。
鹿然(💑)(rán )一时有(yǒ(🎑)u )些好奇，但是(shì )见到(🐎)陆(lù )与江一(🖖)动不动(🐯)地立在(zài )那(🕗)里，面目阴沉地盯(dī(🐂)ng )着地上(shàng )某(🐘)个位置，身子隐隐(yǐ(🍉)n )颤抖的(de )模样(👮)，她又不(👊)(bú )敢出去(qù(🏔) )了。
事实上，陆与江(jiā(🐽)ng )上次被捕，虽(♟)然是霍(huò )靳西将(jiā(🌛)ng )计就计，但同(🆓)(tóng )时也(🚪)算(suàn )是引君(⏪)入瓮。
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《底牌》常见问题
在所有的(♈)电影里，安东(🎰)尼奥(🐇)尼的声音是(🚄)最让我痴迷的。很(🚯)想写(🐥)一篇长长的影评(🔘)，记录周六三(📈)部电影的迷人之(👯)处，但(🌅)我太累了，也没有(🚮)时间。随着日(🐓)子的(🎙)流逝(😊)，我感觉到一种紧(🐒)迫感，那是因(😮)为我逐渐意识到(🕧)并不(⏸)想对影片有一个(⛲)富有洞见的(📈)影评(🐥)式分析，只是(🔲)想简单诉说看完(🧟)电影(🛺)后愉悦的激情，而(🏭)时间是最会(💘)扼杀此类(✅)精灵的。总之(📌)，它们(🎐)应当更潦草(🔀)地出现在我的影(😣)评里(♍)。
我该怎么形容安(🐣)东尼奥尼电(🦓)影的声音呢，不妨(📎)先谈(📭)谈其他的几部片(💺)。在《奇遇》里，我(🎄)一定(🗃)为小(🦒)岛上的寻找感到(🤱)过某种震颤(😭)，乍一看，可能会说(🧟)那些(🙀)天际线，那些海平(🖤)面，还有嶙峋(⏹)的石(🏽)块曲线，有种(📲)眩晕感，它们在构(🧢)图和(🚛)调度上的确至关(🚧)重要。但唯有(⚽)那个有节(💫)拍，甚至有点(🥢)儿魔(👒)性的海浪声(🐍)陪伴，才让我真的(🅿)相信(⛺)：也许下一秒这(⏳)些人真的要(🚞)掉到海浪里头；(🏍)在《夜(🔴)》和《蚀》里，让我忘不(👽)掉的是鞋跟(🈁)踩在(😈)地面(😐)的声音；《放大》最(🚥)有意思，几乎(🈷)所有人都会为结(🎸)尾的(🔋)是否存在说上两(👲)句，但吸引我(📈)的不(🖤)是这些，远在(⛑)最后的画面出现(🖋)之前(🏟)，这个问题已经强(🤾)烈袭来了—(🌸)—听听那(🍿)个网球被击(⛎)打的(🚘)声音！现实世(🍱)界的网球声不会(🎺)以那(😛)种强度（相对于(🤸)其他声音）(🌬)和频率出现，这个(🐦)节奏(❎)，以及声音的质感(💾)已经说明了(🕉)一切(🔟)。
但无(🔴)论如何，安东尼奥(🍢)尼的声音永(🕦)远是出发于最基(🗄)本的(🎥)现实的——绝对(📍)不可能有在(🥇)远处(⬜)，或是墙背面(🥩)的人，说话响度与(🐱)前景(👽)中的人相差无几(🌻)。但用句俗套(🍀)的话讲，他(🚿)是超越现实(🎋)的（(🔨)天呐，写出来(🔴)俗的想吐）。在《过(🧢)客》里(⬅)，很容易注意到开(💇)头那个电风(🌼)扇的声音，也许这(🎈)包含(🔚)了某种心理隐喻(🥔)，但它首先作(🌹)为听(🚰)觉元(🎱)素让人感到适切(⏪)。下一幕，来到(🐹)酒店前台，那个烦(🛀)人的(🍬)电风扇消失了，但(🌰)空间中仍存(🚂)在另(😫)一个持续的(🍺)干扰，频率更高但(🏯)响度(🐉)低了不少，画面里(🏛)最终能看到(🏖)音源是摆(💙)在后方柜台(🦐)的另(🏖)一个小型电(🍵)风扇，我格外需要(🚜)这样(⭐)的变奏以适应不(🔼)同的空间与(🎅)进展。在阿巴斯那(🍒)里，也(😦)许有个更美妙的(🌑)画外空间经(⛰)由声(🐰)音建(😋)立，但安东尼奥尼(🌄)甚至连画内(🔩)空间都需要声音(⤴)真正(🔈)建立。每一个空间(😴)都有无数种(🤚)方式(🚿)得到观察，创(🐌)作者对空间所包(🌘)含灵(⛹)魂的提取态度反(🌳)映在声音的(🍽)剪辑上，我(💔)借由画面看(👠)到它(👩)们，但唯独通(🙍)过声音才进入它(🌿)们。
也(😶)许电影的色彩和(🚤)声音一样，具(😜)有更简单的特性(🌾)。《放大(🏳)》中的色彩格外妖(🎃)艳，这不仅仅(❤)是指(👤)那些(🚖)模特所穿的服装(🥒)，连最简单的(🤾)红色与绿色都是(🍶)如此(🤵)。最让我惊奇的是(🎇)那个公园，当(🌪)男主(⬇)在公园中拍(😒)照时，我突然意识(🕡)到自(🐧)己不知道上哪去(🙏)找一个有这(👰)种特质的(🐐)公园，这特质(🖨)是由(🥐)颜色赋予的(🎛)，绿色形成的节奏(😝)感很(🧐)强烈，那个段落是(🚐)整部电影里(⌛)我最喜欢的。如果(🚩)说解(🥛)读家们在《放大》中(🌨)能找到一些(🔐)所指(🚧)与颜(🕞)色对应的话，那么(🚝)《过客》里的颜(⭕)色将更加“普通”，隐(🦗)喻的(🌋)意味儿更低，却仍(🦓)保留着单纯(👉)的视(🌜)觉刺激以使(🚁)我们直接理解，它(🗾)们不(😥)再像《红色沙漠》海(🐌)报里的颜色(💥)那样，尖锐(💐)地似乎都有(👓)些刻(🎭)意了。
他也有(🤲)着一种最受我喜(⛷)爱的(🦊)调度方式，奥逊威(🕌)尔斯那种景(🤼)深镜头功力也许(🐶)很强(🐖)，但每个人物只是(🍸)像螺丝钉一(👍)样出(😸)现在(😧)他们该出现的景(🙇)别，发出他们(⏰)该做的动作，这也(🕎)许让(⚓)我觉得对画面中(😩)的人物有些(🚦)缺少(🐙)感情了。另一(🦆)个意大利导演费(🚴)里尼(🤸)，人物会如跳舞般(⭕)接近又跳出(🐬)，最后遗落(🏂)下一个孤独(💀)的人(🤭)儿（这倒让(😌)我觉得费里尼是(🔪)爱这(🛵)角色的），但他们(😖)是经历过热(⏺)闹喧嚷的。安东尼(🚽)奥尼(🏁)的人物从一开始(💮)就不和谐，而(😆)且他(🐇)们绝(⏬)不居于自己应该(📧)在的位置，永(🐾)远在逃避，这样会(🌦)开辟(🔕)出更大的画面空(🚏)间，也使得动(😱)作—(🍫)—或者用现(🦏)在常被提及的“姿(⏩)态”—(👡)—不再是木偶般(🔴)缺少灵魂的(🕥)目的执行(🐁)工具，而拥有(⏯)情感(⬇)内化——尽(🐞)管连动作本身也(🕓)常常(🕙)在逃避。
也许让大(🎍)多数观众着(🥑)迷的是安东尼奥(📲)尼电(💰)影中的空间，确实(🍩)，我也爱它们(💯)，我本(📖)想就(🏽)此对比一下维斯(🦁)康蒂的空间(🥨)建立方式，但现在(💐)是什(💙)么时候，已经12点多(🗂)了吗？好吧(🛥)，我仍(⚽)然想简单写(😙)写。之前不记得在(⌛)哪里(🧝)听人说他喜欢看(👭)电影中角色(🧀)走路的样(🕟)子，这些镜头(🛂)几乎(🏢)是导演的签(⭕)名，我明白这种感(🥣)觉，但(🤼)安的电影里走路(🚡)还意味着空(🥜)间（当然也可能(🍋)是小(🤕)跑，甚至开车啦）(✝)，他在画面视(🐐)觉中加入(🏃)了如此多环境的(🗒)要素，那些几(🍑)何式（仅用这一(🛫)个词(🏫)是严重不能概括(🏤)的）的图像(👹)在单个画面中已(💫)独立表意，然而还是经(📳)由角色的运动才(🏿)将他(🥨)们串联(🍶)起来，但我(🕊)要马上反驳(🔕)我的上一句，因为(🏵)我只是在每一个场景(🚓)强烈地经历了这(🎀)个空间，我对(🎱)整个空间仍然一(🗼)无所(🎐)知，它们并没有被(🐦)真正串联，我(⏰)只是重复(🚞)地经历、经历，到(🍑)了最后，除了(🐴)整个空间，电影的(🏡)其他(😿)所有部分倒是都(🏾)被圆满感知(🎄)了。这一点在《夜》里(🏁)也许最为明显。
哎呀，老(⛅)维斯康蒂，没有太(🌏)多时(🙉)间留给(🌆)你了，我首(💇)先是想为一(🎓)种轻浮的态度向(🍥)你道歉。在看完《白夜》后(🛸)，我把这个既不那(🥊)么现实主义(📺)，也不那么类似《豹(🗺)》的片(💰)称为转型期电影(🕷)，但这是十分(🥉)不公平的(😣)！没有人是生活在(🏾)转型期内的(🐩)，我们现在永远不(🏘)知道(🌮)目的地在哪，以一(📂)种上帝式的(💪)姿态评判是可憎(🏾)的。当下就是当下，彼时(📞)的你也许也意识(🎣)到现(👶)实主义(⚫)不再完全(🍓)有效，转而开(🙀)始了自己的实验(🌿)，或者说，仅仅凭直觉开(♏)始了创作。这部《白(🥩)夜》的空间布(💒)景，别人看来可能(🃏)有些(🔄)粗制滥造，但你也(❕)许正刻意为(🔀)之，你在探(🏼)索心中的情感是(🎍)如何建立起(🎖)空间的，幻梦是如(⛅)何给(🕧)空间带上色调的(🎺)，视觉元素又(👋)是如何以舞蹈的(🕯)形式呈现出来的，你多(🔔)擅长拍舞！
《北斗七(🗃)星》里(🥥)你的改(🐛)变令我震(🏘)惊，不得不猜(🌗)测那些年究竟发(🤩)生了什么真正触动到(😨)你心房的事。开头(🏄)的那种速度(🙋)，让我想起了《妖夜(💥)慌踪(🚄)》。现实的东西仍存(🎠)在于你的电(🛳)影里，但它(🖋)们或多或少带上(🌀)了失落的调(🤘)子，我最喜欢里面(🍩)的风(🎁)，它们伴着那些表(🕒)现主义光线(😡)几乎要把你的心(🥡)与里面蕴含的全部感(🌡)情吹出来。也许在(🗾)未来(🚡)，你的空(😆)间不再这(🚷)么粗粝黑色(🐈)，而显得庄严，但那(📯)或许正是《豹》中公爵因(😡)为衰老脆弱而不(🥂)得已为之的(🕴)节制...
现在太晚了(😼)，我感(👭)觉难过，如果这会(🌕)儿还不睡觉(📟)，一道深渊(🏜)就会逐渐在我眼(🍡)前清晰起来(🤟)，就像我看它它看(🏅)我那(🔐)样简单。这不仅仅(🍉)是因为明天(🕉)要上班，或许正是(😽)因为上班，谁知道呢。我(🏒)明明已经结尾，又(🕶)开始(🐫)盯着卫(🚩)生间里一(🏥)条该死的毛(🏬)巾，真烦人，毛巾有(🤤)什么好看的！也许现在(🙂)出门，就能遇见楼(🛥)下垃圾桶旁(🤥)边那只简州猫了(🍸)，但我(🎽)太累了，我想睡觉(🎩)。哎，未来，未来(😱)！
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