剧情简介
陆与江终于(➕)(yú )又一次抬(🥅)眸(móu )看向她时(👷)，眼眸已经又(🥍)(yòu )深暗了几(😯)分(fèn )，唇角却仍(💜)(réng )旧是带着(🎍)笑(xiào )意的，你(🐸)喜(xǐ )欢他们家(🚜)里(lǐ )的人？(🌶)
她喜(xǐ )欢他(🏵)，因为(wéi )他对她(🌠)好，而他之所(🥤)以(yǐ )对她好(🥗)，是(💪)(shì )因为鹿依(💲)云(yún )。
我鹿然(🐀)此(cǐ )刻脑子(🍫)里(🦀)已(yǐ )经是一(🚍)片大(dà )乱，张(🈳)着嘴(zuǐ )，根本(bě(👖)n )说不出话来(🏃)(lái )。
冤冤相报(🎎)(bào )何时了。慕(mù(🚧) )浅嗤笑了一(🏀)(yī )声，缓缓开(🍘)(kāi )口道，既然(rá(🍊)n )如此，那就(jiù(😹) )彻底为这件(❔)(jiàn )事做个了结(🎓)(jié )好了。
陆与(😩)(yǔ )江仍在门(🎂)口(kǒu )，吩咐了门(👎)(mén )外的管家(🔔)几(jǐ )句之后(⛵)，才(cái )终于关上(🕛)门(mén )，转过身(🏣)来(lái )。
也就是(💀)这(🙉)(zhè )一个瞬间(🤟)，鹿然终于可(👵)(kě )以艰难地(🔹)发(💽)(fā )出一点点(✳)声(shēng )音：叔(🌙)叔痛(tòng )
诚然，能(🚀)够(gòu )让她惜(🥇)(xī )命的原因(🔁)有(yǒu )很多，不需(🆎)(xū )多问，霍靳(📪)(jìn )西亦是其(🦋)中(zhōng )一个原因(🔪)。
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《女子曲球在线观看完整版免费高清动漫》常见问题
跑(🎼)者将人生押(💁)注(🚨)在十秒里，动画(👕)也在那十秒里(🐨)势(❕)要改变观众(🗣)眼前所见的一切(👯)，比赛结束，一(🍇)切(🗡)煽动性的东(⏲)西(🐶)戛然而止，这绝(🐅)非单纯感动的(🕒)体验，它拒绝把角色心象世界(🔣)剥(⬇)开。是的，如果(🗡)说(🦏)同为独立动(💉)画(⚽)出身的新海诚(➖)动画由不同角色的内面，通过(🍀)宛如对唱一样(💄)的(💔)台词互相交(⛏)织(🌄)组成，观众相(📟)信(😖)主角（我）笃(🕷)定了与他者(🐾)能(👱)最直接地连结(🎒)、笃定世界的(🤕)一(🍙)切，然后观众(🙎)成为共享同一种(🧢)感受的共同(🏹)体(🦖)，那么岩井泽(☔)健(♿)治在转向商业(🕣)制片第一作、(⏮)用转描技法制作的《百米。》则希(✋)望(🛐)观众更主动(🤵)地(⏹)探索，找到属(🏉)于(🐁)自己的那个“我(🍭)”。以及新海诚因为他是“动画民(🛁)科”，通过静止的(🥜)层(🍞)与层之间的(✒)作(🔟)用挖掘世界的(⚡)深度，岩井泽明(🍂)显有着压倒性(👣)的动画素养，他(🆒)相信动画要动(📨)，不(😄)需要内面、(🍦)仅靠纯粹的动就(🐟)能连结世界(🤰)，《百(🧥)米。》正是这样一(⛸)部只有表层面(🍵)孔的动画，且是(⚪)充满杂质的面孔。
转描与纯手(➰)绘(🍽)动画不一样(🥊)的(🌦)是它一定是绘(🚉)画（手的劳作(🌴)）与摄像机（机器）的共同(😨)作业。转描动画(📹)有(🥁)着“我”与世界(🕵)的(🙌)戏剧，这里的“我(🦂)”是指由构成动(🎗)画的线的原生(🌄)质（protoplasm），正因为(📑)原画师之手的(🙈)劳(🐄)作，这种拒绝(👩)僵化的变化具备(🚛)个人性，但这(🥘)种(🏺)个人性总会被(🤡)摄像机下客观(🚈)世界的物质与(🛫)逻辑引导、诱惑，而原画师之(🌑)手(🕧)又把线的质(🥧)感(🔣)紧紧地把握在(🌭)自己笔下，对现(🗾)实的物质与逻辑进行抗衡。体(🥠)育故事也是这(🍴)么(💍)一回事，我们(♒)为(🌚)之热泪的种种(😱)运动的人生，实(🙆)际上是人用身(🙂)体投身到世界(🔩)，与世界交流、(👃)抗(📦)衡，甚至可能(💵)被世界撕裂的戏(🍺)剧一样。
于是(🤠)，转(🍜)描动画里的手(😋)与机器的共作(🌵)（这种共作也(🌋)可以当做在互相撕扯），以永(🎶)远(⬛)不和谐、不(⬇)精(👶)确的样子在动(🍏)画的表层留下(🕴)了种种杂质，比如看着像是扁(🌘)平的脸却有着(🛸)不(🍠)相协调的过(🤖)于(🚯)立体的运动，比(🧑)如有的动画师(🍇)手艺跟不上现(🅰)实世界的运动(📻)，导致角色动得(🛵)“不(Ⓜ)像人”，但在《百(⏮)米。》里，我更愿意把(🔏)这些杂质称(🥋)为(👵)现实对动画面(🕒)孔留下的伤痕(🐓)。当跑者在起跑(🤪)线各自准备时，衣服的折痕比(🌎)纯(🥈)手绘动画要(🌛)来(👲)得更密集；倾(🧒)盆大雨让跑者(🚴)身上出现不断蠕动的光泽，宛(🏒)如现实在抚摸(🚀)动(🚣)画的肌理—(🌘)—(🙉)这部动画毫不(♊)在意让信息量(🦍)变得排山倒海(🥓)——也是这个(🔯)长镜头里，在开(🖋)始(🥐)赛跑那决定(🖥)人生的十秒之前(🍔)，框里的一切(🧦)人(🏡)和背景的线都(🐃)在运动里抖动(🈲)，我们第一次如(🐰)此清晰地看见人与世界的相(🈷)互(💴)作用力，这正(🐫)如(📯)鱼丰漫画总是(🏞)表现出谵妄的(🔦)价值观一样，究竟是世界影响(🐬)了人，还是偏执(🍨)狂(📷)在动摇世界(🏤)，我(📪)们无法确定何(🌻)者才是现实，或(⛎)者说，即使转描(📵)动画也不存在(🚗)所谓的确凿的(🎼)现(💷)实性吧。因为(🥪)角(👴)色从不说出心(🚐)里话，直到富(💥)坚(👲)被现实压垮崩(🆎)溃，线条也跟着(🥪)紊乱，他哭的样(😉)子着实令人心疼之余也让人(㊗)忍(⛏)俊不禁。
是去(📄)年(🦀)喜欢的动画之(🏞)一《猫妖小杏》刚(🚸)好也是转描动画，它同样有着(🔧)来自现实的杂(😲)质(🙀)，比如该片采(🕓)用(🤘)现场收音的方(🐨)式，电影的“声腔”有着超出画纸(🏨)之外的空旷，然(😬)而这是一部需(⚓)要(📆)抑制住单纯(🕤)靠(🧡)手作来想象运(🚾)动的动画，因(😢)为(🛏)少女对世界感(👨)到无聊，她面对(🌆)会说话的猫这(🐱)种超自然生物也毫无想法。形(🎊)式(🐱)在故事引导(🐠)下(👐)，转描动画将现(🍚)实里的那些习(⛹)以为常的“噪”与“动”带入动画后(👦)，现实性被动画(🚆)给(👡)均质化，留下(👴)了(💒)不和谐的扁平(➿)的表面。《百米。》的杂质留下了凹(😉)凸不平的面孔(🏈)，个人与世界、(🚉)动(😓)画与现实、(🏵)手(🏖)与机器对运动(😹)的想象力不(🛸)断(🏿)彼此抗衡，几乎(🐎)要冲破平面的(🦗)画纸、画面、(⬅)银幕。要说动画哪些地方不是(👧)转(⚫)描的话，几乎(🎇)就(➿)只有跑步的时(🐰)刻，在标枪打响(🎻)后，跑者对爆发力与全力以赴(⌚)的迷恋直接冲(🍠)破(🗜)现实，画者无(😣)法(👊)参照现实，只能(💰)发挥自己的想象去描绘速度(🎯)。这就是这部动(🛰)画所描绘的体(🤤)育(🥗)运动，画者无(🥈)疑(📉)也是选手。
我觉(😏)得岩井泽这(💷)次(👎)联合动画师小(🗂)岛庆祐确实在(🧑)一般的日本商(🍈)业动画体制里带来了此前没(🙅)有(👹)的东西（或(🎄)者(🛐)说是“杂质”），动(🍜)画师出身的押(📴)山清高在去年上映的《蓦然回(😘)首》里缩小了动(🔏)画(🎅)电影的制作(👏)规(👌)模，利用小团队(🕊)的体制尽可能保留原画师的(🤼)人工性，这种体(🚇)制宛如希望洗(🛁)净(🍹)日本动画的(😬)工(➗)业属性，我觉得(🛢)押山应该希(😴)望(🔟)观众能注意到(🔟)那些“动”里蕴含(♊)着手的劳作，通(🎎)过一种隐秘的“元动画”，在这部(🕣)以(🥪)画画为题材(✉)的(🏪)动画里，利用动(🛑)画之“动”让人意(📘)识到这是画，然后想到不同的(🌙)笔触各有主人(🚑)，并(🌴)为这种人工(📻)的(🍡)物质性感动。若(🚪)借用土居伸彰的说法来说的(🧤)话，那就是《蓦然(🖐)回首》的局限性(🎎)在(⛔)于对动画的(🌁)定(👰)义只看到了帧(📴)与帧之间，动(🔇)画(➿)还有“帧之彼端(🚱)”的可能性，即观(🐎)众的自我意识(😔)。面对《百米。》凹凸不平的面孔，我(🤔)们(♈)却无法以一(🔍)种(🙊)动画教养判断(🎗)它的好与坏，只(🎡)是在极速一百米里，观众看到(🍑)的不只是绘画(🤷)与(🛬)手的劳作的(🦒)奇(🧜)迹，动画在逃避(💝)现实之前先要注视现实，只剩(🛸)下速度的世界(📈)里我们可以选(🎢)择(🏍)看清“我”自己(🍛)的(✉)面孔。
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