在所有的电(🈁)影里，安东尼(📁)奥尼(🎁)的声(🥜)音是最让我痴迷(🥞)的。很想写一(❄)篇长长的影评，记(🥦)录周(🤧)六三部电影的迷(👯)人之处，但我(🥉)太累(📏)了，也没有时(🕝)间。随着日子的流(🏰)逝，我(📈)感觉到一种紧迫(🛏)感，那(💕)是因为我逐渐意(👞)识到并不想(🆙)对影(🔥)片有一个富(🔺)有洞见的影评式(🛶)分析(🔀)，只是想简单诉说(🎮)看完电影后(🐄)愉悦的激情，而时(💭)间是(🦔)最会扼杀此类精(⏹)灵的。总之，它(♑)们应(🐳)当更(🐺)潦草地出现在我(🕌)的影评里。

我(🚜)该怎么形容安东(😇)尼奥(♟)尼电影的声音呢(🍙)，不妨先谈谈(📗)其他(🍋)的几部片。在(👀)《奇遇》里，我一定为(😋)小岛(🈵)上的寻找感到过(📩)某种(🏔)震颤，乍一看，可能(🍗)会说那些天(🛂)际线(🤖)，那些海平面(🍽)，还有嶙峋的石块(🗝)曲线(🧖)，有种眩晕感，它们(🎥)在构图和调(🚡)度上的确至关重(🏦)要。但(💵)唯有那个有节拍(🌻)，甚至有点儿(⛹)魔性(💛)的海(👠)浪声陪伴，才让我(⏹)真的相信：(📪)也许下一秒这些(🔼)人真(🕗)的要掉到海浪里(🏽)头；在《夜》和(🍛)《蚀》里(🎏)，让我忘不掉(🅱)的是鞋跟踩在地(⛸)面的(🕜)声音；《放大》最有(🎨)意思(📚)，几乎所有人都会(👳)为结尾的是(🥨)否存(⛹)在说上两句(🕴)，但吸引我的不是(🏟)这些(🕊)，远在最后的画面(💌)出现之前，这(🎷)个问题已经强烈(⚾)袭来(📒)了——听听那个(🕑)网球被击打(🐨)的声(🚛)音！现(🌅)实世界的网球声(🗨)不会以那种(🛹)强度（相对于其(🛄)他声(🗂)音）和频率出现(🔅)，这个节奏，以(🈲)及声(🕉)音的质感已(🏅)经说明了一切。

但(🌓)无论(👷)如何，安东尼奥尼(🍅)的声(👣)音永远是出发于(🌀)最基本的现(😷)实的(😺)——绝对不(🐴)可能有在远处，或(🆔)是墙(🌘)背面的人，说话响(🚆)度与前景中(🦊)的人相差无几。但(❄)用句(🕉)俗套的话讲，他是(🚋)超越现实的(🤖)（天(☔)呐，写(😄)出来俗的想吐）(🎠)。在《过客》里，很(🚵)容易注意到开头(💳)那个(🔅)电风扇的声音，也(🛷)许这包含了(🕡)某种(🌔)心理隐喻，但(🐗)它首先作为听觉(💹)元素(👺)让人感到适切。下(💓)一幕(🌎)，来到酒店前台，那(🐮)个烦人的电(🚱)风扇(🎱)消失了，但空(🎸)间中仍存在另一(🎫)个持(🌯)续的干扰，频率更(🆖)高但响度低(🍦)了不少，画面里最(🐋)终能(🤓)看到(🏡)音源是摆在(🤶)后方柜台的(🥝)另一(🌜)个小(🚌)型电风扇，我格外(❕)需要这样的(👜)变奏以适应不同(♊)的空(🛩)间与进展。在阿巴(🎽)斯那里，也许(🎾)有个(🕌)更美妙的画(❔)外空间经由声音(🤑)建立(🏿)，但安东尼奥尼甚(🈳)至连(🐚)画内空间都需要(🎙)声音真正建(🕎)立。每(🍆)一个空间都(🌼)有无数种方式得(🌘)到观(⚽)察，创作者对空间(❇)所包含灵魂(😕)的提取态度反映(📤)在声(📓)音的(🚭)剪辑上，我借(✊)由画面看到(🦓)它们(🛂)，但唯(🧜)独通过声音才进(🏄)入它们。

也许(😊)电影的色彩和声(📂)音一(😔)样，具有更简单的(♈)特性。《放大》中(🤾)的色(📱)彩格外妖艳(🎐)，这不仅仅是指那(🧡)些模(🐴)特所穿的服装，连(🗿)最简(🔞)单的红色与绿色(⏹)都是如此。最(😜)让我(🕣)惊奇的是那(㊙)个公园，当男主在(💈)公园(🌆)中拍照时，我突然(🐉)意识到自己(🍚)不知道上哪去找(🌵)一个(🈁)有这(🔣)种特质的公(🥧)园，这特质是(🔱)由颜(💀)色赋(🥇)予的，绿色形成的(🍴)节奏感很强(🏄)烈，那个段落是整(🛒)部电(🥉)影里我最喜欢的(📁)。如果说解读(🌠)家们(🍿)在《放大》中能(🍕)找到一些所指与(🌃)颜色(🏕)对应的话，那么《过(💏)客》里(🌊)的颜色将更加“普(🈯)通”，隐喻的意(👡)味儿(🔍)更低，却仍保(👪)留着单纯的视觉(🗄)刺激(📺)以使我们直接理(🚚)解，它们不再(🚘)像《红色沙漠》海报(🏬)里的(👖)颜色(🤮)那样，尖锐地(😂)似乎都有些(🔞)刻意(⛲)了。

他(🖍)也有着一种最受(🚔)我喜爱的调(🛅)度方式，奥逊威尔(🧘)斯那(🍣)种景深镜头功力(👄)也许很强，但(🚑)每个(🎰)人物只是像(🐭)螺丝钉一样出现(😢)在他(🧥)们该出现的景别(🚾)，发出(🌳)他们该做的动作(👍)，这也许让我(🔞)觉得(💟)对画面中的(👰)人物有些缺少感(🈚)情了(🅰)。另一个意大利导(🏡)演费里尼，人(🐼)物会如跳舞般接(🗜)近又(🕊)跳出(🚵)，最后遗落下(🤫)一个孤独的(🏨)人儿(🐶)（这(🚈)倒让我觉得费里(🔏)尼是爱这角(㊗)色的），但他们是(🍥)经历(😩)过热闹喧嚷的。安(🥂)东尼奥尼的(⬅)人物(🛁)从一开始就(🏐)不和谐，而且他们(🏜)绝不(🔠)居于自己应该在(⏺)的位(👻)置，永远在逃避，这(🚽)样会开辟出(🤢)更大(🙂)的画面空间(☝)，也使得动作——(🈂)或者(🍤)用现在常被提及(🏆)的“姿态”——(🙅)不再是木偶般缺(😔)少灵(🍡)魂的(🐳)目的执行工(🤣)具，而拥有情(🐦)感内(🛰)化—(♉)—尽管连动作本(😎)身也常常在(⛩)逃避。

也许让大多(🗡)数观(📳)众着迷的是安东(🛸)尼奥尼电影(🙈)中的(🐄)空间，确实，我(😃)也爱它们，我本想(🥘)就此(🤹)对比一下维斯康(🎨)蒂的(🥨)空间建立方式，但(🚏)现在是什么(🍫)时候(🎼)，已经12点多了(⛅)吗？好吧，我仍然(🥦)想简(🔢)单写写。之前不记(🌓)得在哪里听(👱)人说他喜欢看电(🤹)影中(🌋)角色(🐡)走路的样子(🔥)，这些镜头几(🌍)乎是(🎷)导演(🌧)的签名，我明白这(📛)种感觉，但安(🌍)的电影里走路还(🙅)意味(🐍)着空间（当然也(🏸)可能是小跑(👞)，甚至(🖥)开车啦），他(💞)在画面视觉中加入了(🐕)如此多环境的要(👲)素，那(🔃)些几何式（仅用(🆚)这一个词是(🐘)严重不能概括的(🗡)）的图像在单个画面(🔷)中已独立表意，然(♟)而还是经由(🔵)角色的运动才将(🔹)他们(🕘)串联起来，但我要(🏸)马上反驳我(🏀)的上一句(🆔)，因为我只是在每(🌅)一个场景强(🤸)烈地经历了这个(👬)空间(📑)，我对整个空间仍(🐾)然一无所知(📯)，它们并没有被真(🥏)正串联，我只是重复地(🔏)经历、经历，到了(😔)最后(🌎)，除了整个空间，电(🐱)影的其他所(🏷)有部分倒是都被(🗒)圆满感知了。这一点在(🌧)《夜》里也许最为明(👂)显。

哎呀，老维(🦐)斯康蒂，没有太多(🍩)时间(〽)留给你了，我首先(🍜)是想为一种(⌚)轻浮的态(🤘)度向你道歉。在看(🍊)完《白夜》后，我(💺)把这个既不那么(🧤)现实(🎆)主义，也不那么类(✒)似《豹》的片称(🆎)为转型期电影，但(🍽)这是十分不公平的！没(🥩)有人是生活在转(🏊)型期(😸)内的，我们现在永(🚳)远不知道目(🏝)的地在哪，以一种(🦅)上帝式的姿态评判是(😣)可憎的。当下就是(🔲)当下，彼时的(😮)你也许也意识到(🥦)现实(👘)主义不再完全有(🎈)效，转而开始(🧐)了自己的(💄)实验，或者说，仅仅(🏸)凭直觉开始(🛋)了创作。这部《白夜(🐽)》的空(🤱)间布景，别人看来(🛳)可能有些粗(🏗)制滥造，但你也许(🤝)正刻意为之，你在探索(🤫)心中的情感是如(💓)何建(🙇)立起空间的，幻梦(🚕)是如何给空(🎥)间带上色调的，视(🌷)觉元素又是如何以舞(🎵)蹈的形式呈现出(⏳)来的，你多擅(❤)长拍舞！

《北斗七星(🙈)》里你(👉)的改变令我震惊(🐼)，不得不猜测(🈴)那些年究(🕋)竟发生了什么真(🦌)正触动到你(😢)心房的事。开头的(❓)那种(🚋)速度，让我想起了(😦)《妖夜慌踪》。现(🌃)实的东西仍存在(🌶)于你的电影里，但它们(📒)或多或少带上了(👒)失落(🙄)的调子，我最喜欢(🤼)里面的风，它(🚧)们伴着那些表现(🧒)主义光线几乎要把你(🏒)的心与里面蕴含(🎨)的全部感情(⛴)吹出来。也许在未(💼)来，你(⏮)的空间不再这么(🍻)粗粝黑色，而(🏝)显得庄严(🔠)，但那或许正是《豹(⛷)》中公爵因为(🛬)衰老脆弱而不得(🈁)已为(🙏)之的节制...

现在太(🌽)晚了，我感觉(🔶)难过，如果这会儿(🚋)还不睡觉，一道深渊就(🍿)会逐渐在我眼前(🐨)清晰(🐘)起来，就像我看它(🚋)它看我那样(👳)简单。这不仅仅是(🔀)因为明天要上班，或许(🗳)正是因为上班，谁(🍈)知道呢。我明(♿)明已经结尾，又开(💲)始盯(🍡)着卫生间里一条(🔅)该死的毛巾，真烦人，毛(🥣)巾有什么好看的(🌎)！也许现在出(🕹)门，就能遇见楼下(🥡)垃圾(🛃)桶旁边那只简州(🛎)猫了，但我太(😀)累了，我想睡觉。哎(👮)，未来，未来！