剧情简介
他(👦)(tā )那(✏)(nà )么厉害，她(✈)想努(🐻)力成为(wéi )能(⛩)(néng )够(👬)配得上他的(📰)人。
场(❇)外(wài )，顾长生眉毛(🛅)狠狠的皱起(qǐ )，他(🉐)(tā )的女儿，什么时(🧠)候，变(biàn )得(dé )这么(📤)厉害了。
她小小的(🛁)(de )拳(quán )头朝谢军砸(🥌)去，谢(🏙)军只(zhī )是(shì(😛) )挑了(🏭)下眉，就轻松(🍮)的避(👑)(bì )开(kāi )了。
他(💭)那么(🍝)厉害，她想(xiǎng )努(nǔ(🎊) )力成为能够配得(🙏)上他的(de )人(rén )。
顾潇(👦)潇拉着她的脚，狠(🧀)(hěn )狠(hěn )将她带到(🐖)地上，又迅速(sù )从(✡)(cóng )地(💯)上弹起，弓起(🗺)的膝(🏂)盖(gài )直(zhí )接(🦌)顶向(🦗)她下巴。
话落(📲)，程(ché(👰)ng )梦刚想反驳，突然(💗)背后(hòu )传(chuán )来(lá(🐂)i )重重的一击，程梦(🗾)身体(tǐ )不(bú )受控(🧕)制的往前扑去。
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《交换游戏在线观看》常见问题
跑者将人生押(🥥)注(🏌)在十秒里，动(🏕)画(⛳)也在那十秒(🔕)里(❌)势要改变观众(🕥)眼前所见的一切，比赛结束，一(🧓)切煽动性的东(🐻)西(🚔)戛然而止，这(📡)绝(🔂)非单纯感动(🚲)的(🏗)体验，它拒绝把(📸)角色心象世(⬆)界(🌴)剥开。是的，如果(🍳)说同为独立动(👄)画(🖇)出身的新海(🍵)诚动画由不同角(🗳)色的内面，通(🤯)过(👏)宛如对唱一(☔)样(🔄)的台词互相交(👵)织组成，观众相(🤜)信主角（我）笃定了与他者(🌍)能(🕘)最直接地连(🔁)结(🚔)、笃定世界(🥐)的(🤠)一切，然后观众(🛎)成为共享同一种感受的共同(📟)体，那么岩井泽(⏺)健(💌)治在转向商(🥟)业(🆖)制片第一作(😋)、(💡)用转描技法制(🕳)作的《百米。》则(😞)希(🥝)望观众更主动(🍊)地探索，找到属(🍨)于(🔳)自己的那个(🥘)“我”。以及新海诚因(💍)为他是“动画(✡)民(🗓)科”，通过静止的(😷)层与层之间的(🥣)作用挖掘世界(🧢)的深度，岩井泽明显有着压倒(🥘)性(🚉)的动画素养(😁)，他(💅)相信动画要动(🏕)，不需要内面、(🔙)仅靠纯粹的动就能连结世界(🐂)，《百米。》正是这样(🚕)一(💟)部只有表层(🥕)面(🍊)孔的动画，且是(🌍)充满杂质的面(😣)孔。
转描与纯手(🔢)绘动画不一样(🔖)的是它一定是(📸)绘(🏨)画（手的劳(🌗)作(🛀)）与摄像机（(🌌)机器）的共(🔕)同(🌂)作业。转描动画(💦)有着“我”与世界(🍪)的戏剧，这里的(❔)“我”是指由构成动画的线的原(📋)生(🕯)质（protoplasm），正因(🥪)为(⛴)原画师之手的(🔪)劳作，这种拒绝(💉)僵化的变化具备个人性，但这(🕣)种个人性总会(🕖)被(🌲)摄像机下客(✡)观(💿)世界的物质与(📒)逻辑引导、诱惑，而原画师之(☝)手又把线的质(🚹)感紧紧地把握(🌿)在(👯)自己笔下，对(🎉)现(🏚)实的物质与逻(🌼)辑进行抗衡(🐕)。体(❕)育故事也是这(🥘)么一回事，我们(🥘)为之热泪的种(🗞)种运动的人生，实际上是人用(🖌)身(✳)体投身到世(🏋)界(🎷)，与世界交流、(❤)抗衡，甚至可能(🌞)被世界撕裂的戏剧一样。
于是(🆕)，转描动画里的(🎸)手(🧦)与机器的共(🐻)作(🌖)（这种共作也(📟)可以当做在互相撕扯），以永(🌑)远不和谐、不(🔺)精确的样子在(🖱)动(😷)画的表层留(😱)下(🆗)了种种杂质，比(😽)如看着像是(⬆)扁(👺)平的脸却有着(🐖)不相协调的过(🦌)于立体的运动(📻)，比如有的动画师手艺跟不上(✴)现(🅱)实世界的运(🌉)动(📸)，导致角色动得(💵)“不像人”，但在《百(🥜)米。》里，我更愿意把这些杂质称(🌪)为现实对动画(💍)面(🔗)孔留下的伤(🕦)痕(🚇)。当跑者在起跑(🐰)线各自准备时，衣服的折痕比(🏣)纯手绘动画要(👩)来得更密集；(🏃)倾(🏟)盆大雨让跑(🥏)者(🎀)身上出现不断(🐱)蠕动的光泽(🥫)，宛(🈺)如现实在抚摸(🐓)动画的肌理—(🍑)—这部动画毫(🎃)不在意让信息量变得排山倒(🏥)海(😇)——也是这(😽)个(😃)长镜头里，在开(🕋)始赛跑那决定(🤶)人生的十秒之前，框里的一切(🔫)人和背景的线(🥥)都(👦)在运动里抖(📿)动(🙊)，我们第一次如(🛃)此清晰地看见人与世界的相(🙈)互作用力，这正(🎩)如鱼丰漫画总(👗)是(🛩)表现出谵妄(🙋)的(💔)价值观一样，究(🛡)竟是世界影(📴)响(🚤)了人，还是偏执(🍎)狂在动摇世界(😙)，我们无法确定(👷)何者才是现实，或者说，即使转(🚢)描(🕯)动画也不存(🔵)在(💛)所谓的确凿的(🎬)现实性吧。因为(⏩)角色从不说出心里话，直到富(🐟)坚被现实压垮(🌾)崩(🍅)溃，线条也跟(🚥)着(🐏)紊乱，他哭的样(⛹)子着实令人心疼之余也让人(👳)忍俊不禁。
是去(🏫)年喜欢的动画(👪)之(🛡)一《猫妖小杏(🌕)》刚(🈯)好也是转描动(🧦)画，它同样有(😌)着(🌚)来自现实的杂(🔖)质，比如该片采(🐲)用现场收音的(💍)方式，电影的“声腔”有着超出画(🐼)纸(🎑)之外的空旷(🔘)，然(🤑)而这是一部需(🍔)要抑制住单纯(🍁)靠手作来想象运动的动画，因(🏸)为少女对世界(🆗)感(🔕)到无聊，她面(😒)对(🔍)会说话的猫这(🕒)种超自然生物也毫无想法。形(🥎)式在故事引导(🌌)下，转描动画将(🕝)现(😺)实里的那些(🙈)习(🤽)以为常的“噪”与(🛵)“动”带入动画(🎨)后(🗻)，现实性被动画(🥟)给均质化，留下(🛺)了不和谐的扁(🔑)平的表面。《百米。》的杂质留下了(♐)凹(👧)凸不平的面(♑)孔(🔜)，个人与世界、(🅿)动画与现实、(🌸)手与机器对运动的想象力不(🌄)断彼此抗衡，几(🕰)乎(🎗)要冲破平面(👨)的(💙)画纸、画面、(🧑)银幕。要说动画哪些地方不是(⛎)转描的话，几乎(🌸)就只有跑步的(🆔)时(🍂)刻，在标枪打(🥢)响(🍗)后，跑者对爆发(💼)力与全力以(🏮)赴(🔎)的迷恋直接冲(🌌)破现实，画者无(✈)法参照现实，只(💍)能发挥自己的想象去描绘速(📄)度(🕊)。这就是这部(➿)动(🚢)画所描绘的体(🌸)育运动，画者无(📌)疑也是选手。
我觉得岩井泽这(🔂)次联合动画师(🛺)小(🚗)岛庆祐确实(🌉)在(🚲)一般的日本商(🥁)业动画体制里带来了此前没(🍟)有的东西（或(💟)者说是“杂质”）(🏂)，动(🎇)画师出身的(🏋)押(📷)山清高在去年(⏭)上映的《蓦然(🗺)回(🍽)首》里缩小了动(😁)画电影的制作(🆘)规模，利用小团(🦓)队的体制尽可能保留原画师(👛)的(🎿)人工性，这种(🏻)体(🐉)制宛如希望洗(📜)净日本动画的(😶)工业属性，我觉得押山应该希(🎐)望观众能注意(⭐)到(🐣)那些“动”里蕴(🧓)含(🎷)着手的劳作，通(♿)过一种隐秘的“元动画”，在这部(📸)以画画为题材(🕐)的动画里，利用(🌉)动(🏤)画之“动”让人(☕)意(🔜)识到这是画，然(💾)后想到不同(🚮)的(✒)笔触各有主人(💊)，并为这种人工(🏬)的物质性感动(🧘)。若借用土居伸彰的说法来说(🏬)的(🍌)话，那就是《蓦(🎙)然(🔲)回首》的局限性(🥅)在于对动画的(🃏)定义只看到了帧与帧之间，动(⚫)画还有“帧之彼(🏋)端(🐅)”的可能性，即(♟)观(⚽)众的自我意识(⏰)。面对《百米。》凹凸不平的面孔，我(🚺)们却无法以一(🌭)种动画教养判(👗)断(🏎)它的好与坏(⚡)，只(🔞)是在极速一百(🍷)米里，观众看(🍱)到(🍦)的不只是绘画(🏫)与手的劳作的(🎏)奇迹，动画在逃(🛹)避现实之前先要注视现实，只(🌥)剩(🖊)下速度的世(🌠)界(🔝)里我们可以选(🍡)择看清“我”自己(🐅)的面孔。
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