啊进去了剧情简介
他咖(kā )位最大(dà )，由他(tā )来牵这个头理所当然，听他(tā )这么一(yī )说几人都笑了，气氛顿(🍥)时轻(qī(🥗)ng )松(sōng )起(🈶)来(lái )。
这(🎖)小(xiǎo )伙(🔃)子性格(📇)开朗，会(📩)说话，也(⛵)(yě )没(mé(🍙)i )什(🌛)么(me )弯(🐻)弯(😧)道(dà(🚑)o )道(🔄)的东(🌞)西(🎅)。
当然(🚓)。事实上(🎚)，每(měi )一(🥩)个(gè )角(👓)色对(duì(🚪) )我来说(🔑)都是挑(🔋)战。
白阮(📃)一看(kàn )她(tā )妈的(de )表情就(jiù )知道，她老人家一定又脑补(bǔ )了(le )很多(duō )，但是(shì )这事儿她还真没办法开导她(tā )妈，因(yīn )为——
傅瑾南已经站起身，走两步(bù )，自己(jǐ )蹲下(🎺)身将手(🈶)机捡起(🌛)，食指摸(🌘)(mō )到(dà(🌩)o )锁屏(pí(🍕)ng )键，往(wǎ(🎺)ng )里一摁(💻)，手(📌)机顿(💏)时(🤵)黑了(🥄)。
她(🌊)(tā )现(😯)(xià(⬜)n )在正(🎿)(zhè(🎤)ng )跟着(🆘)经(jīng )纪(🚃)人一块(🧟)儿约见(🥩)赵思培(❇)那边(biā(🏾)n )的(de )人，商(🌪)量合(hé(🙆) )作的事情，晚上还要和节目(mù )组(zǔ )一块(kuài )吃饭，真说不准几点能回家。
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《啊进去了》常见问题
跑者(🕖)将(🙉)人生押注在十(🔏)秒里，动画也在那十秒里势要(♎)改变观众眼前(⭕)所(💅)见的一切，比(👞)赛(🌀)结束，一切煽(🐑)动(⛽)性的东西戛然而止，这绝非单(🍩)纯感动的体验(🍉)，它拒绝把角色(💦)心(👂)象世界剥开(🤾)。是(🆕)的，如果说同(🗃)为独立动画出身(🥩)的新海诚动(🦓)画(👮)由不同角色的(🎬)内面，通过宛如(😹)对(🔄)唱一样的台(🍩)词互相交织组(🙇)成(🤩)，观众相信主(🎁)角(🆖)（我）笃定(😇)了(📥)与他者能最直(🤚)接地连结、笃定世界的一切(😱)，然后观众成为(🎲)共(🙀)享同一种感(🆚)受(🏴)的共同体，那(🤥)么(🍺)岩井泽健治在转向商业制片(🌡)第一作、用转(🍈)描技法制作的(🔳)《百(🍣)米。》则希望观(🛩)众(🏕)更主动地探(㊗)索，找到属于自己(🏫)的那个“我”。以(🏰)及(🤰)新海诚因为他(⚡)是“动画民科”，通(📔)过(🍏)静止的层与(🙃)层之间的作用(🕘)挖(🦍)掘世界的深(🐯)度(☝)，岩井泽明显有(👈)着压倒性的动(🥅)画素养，他相信动画要动，不需(🍎)要内面、仅靠(🛤)纯(🤷)粹的动就能(💣)连(💟)结世界，《百米。》正(🕦)是这样一部只有表层面孔的(⚡)动画，且是充满(👁)杂质的面孔。
转(🎍)描(🚫)与纯手绘动(🙁)画(🌪)不一样的是它一定是绘画（(🍈)手的劳作）与(💥)摄像机（机器(🤵)）的共同作业(🤣)。转(🎬)描动画有着(🐩)“我”与世界的戏(⛰)剧(🤞)，这里的“我”是(⭕)指(🏍)由构成动画的(🚷)线的原生质（(🤠)protoplasm），正因为原画师之手的劳作(🚖)，这种拒绝僵化(👱)的(🧥)变化具备个(♉)人(🚷)性，但这种个人(💋)性总会被摄像机下客观世界(⚫)的物质与逻辑(😦)引导、诱惑，而(🚶)原(✒)画师之手又(🛠)把(🛁)线的质感紧紧地把握在自己(🥝)笔下，对现实的(♉)物质与逻辑进(🔶)行抗衡。体育故(🚀)事(👲)也是这么一(💸)回事，我们为之(🏻)热(🌮)泪的种种运(🆎)动(💌)的人生，实际上(🥎)是人用身体投(🤝)身到世界，与世界交流、抗衡(🎨)，甚至可能被世(😳)界(🍑)撕裂的戏剧(🎱)一(👋)样。
于是，转描动(🥛)画里的手与机器的共作（这(🤔)种共作也可以(🔠)当做在互相撕(📳)扯(🌍)），以永远不(👨)和(🌗)谐、不精确的样子在动画的(📹)表层留下了种(🚙)种杂质，比如看(👧)着像是扁平的(🉐)脸(🔮)却有着不相(🐒)协调的过于立(🍜)体(💏)的运动，比如(💅)有(🥣)的动画师手艺(🐢)跟不上现实世(♎)界的运动，导致角色动得“不像(❄)人”，但在《百米。》里(🅰)，我(🤳)更愿意把这(🏿)些(🌟)杂质称为现实(🥔)对动画面孔留下的伤痕。当跑(❎)者在起跑线各(🎖)自准备时，衣服(🌟)的(❔)折痕比纯手(🕍)绘(🎨)动画要来得更密集；倾盆大(🍆)雨让跑者身上(🚶)出现不断蠕动(🖖)的光泽，宛如现(🐓)实(🕌)在抚摸动画(🛣)的肌理——这(🧛)部(💄)动画毫不在(😝)意(🏀)让信息量变得(🆓)排山倒海——(🔁)也是这个长镜头里，在开始赛(❌)跑那决定人生(🗃)的(🕠)十秒之前，框(🐜)里(🧚)的一切人和背(💚)景的线都在运动里抖动，我们(🎾)第一次如此清(🆙)晰地看见人与(🤨)世(🈺)界的相互作(🏍)用(🔨)力，这正如鱼丰漫画总是表现(💮)出谵妄的价值(🌤)观一样，究竟是(🚶)世界影响了人(⏭)，还(🕴)是偏执狂在(🆚)动摇世界，我们(💽)无(🚵)法确定何者(🥔)才(📴)是现实，或者说(🏽)，即使转描动画(🥠)也不存在所谓的确凿的现实(🐲)性吧。因为角色(🛠)从(🐖)不说出心里(⭕)话(😩)，直到富坚被现(⚾)实压垮崩溃，线条也跟着紊乱(🗿)，他哭的样子着(📵)实令人心疼之(🔒)余(📝)也让人忍俊(🚖)不(🎢)禁。
是去年喜欢的动画之一《猫(🏭)妖小杏》刚好也(🐔)是转描动画，它(🧣)同样有着来自(👗)现(🏰)实的杂质，比(🌇)如该片采用现(❇)场(🐓)收音的方式(🤚)，电(🍑)影的“声腔”有着(🤶)超出画纸之外(🚭)的空旷，然而这(🤑)是一部需要抑(🐚)制住单纯靠手(🛳)作(💓)来想象运动(🙌)的(🏗)动画，因为少女(🍎)对世界感到无聊，她面对会说(💀)话的猫这种超(🤯)自然生物也毫(🚵)无(🗒)想法。形式在(🦒)故(🥜)事引导下，转描动画将现实里(🚴)的那些习以为(🌖)常的“噪”与“动”带(✴)入动画后，现实(🎠)性(👓)被动画给均(🧒)质化，留下了不和(🐛)谐的扁平的(😫)表(🐴)面。《百米。》的杂质(🍍)留下了凹凸不(⛸)平的面孔，个人(🌶)与世界、动画(🦓)与现实、手与(⚫)机(📈)器对运动的(🈸)想(➗)象力不断彼此(💄)抗衡，几乎要冲破平面的画纸(✂)、画面、银幕(🍌)。要说动画哪些(🎚)地(🚻)方不是转描(⏫)的(🎤)话，几乎就只有跑步的时刻，在(🎡)标枪打响后，跑(🍓)者对爆发力与(🛀)全力以赴的迷(🏵)恋(😺)直接冲破现(🚟)实，画者无法参照(♋)现实，只能发(🌼)挥(🚌)自己的想象去(📺)描绘速度。这就(🏡)是这部动画所(🤶)描绘的体育运(🐈)动，画者无疑也(🗑)是(🗒)选手。
我觉得(🌁)岩(😈)井泽这次联合(✒)动画师小岛庆祐确实在一般(👮)的日本商业动(🏘)画体制里带来(☕)了(💕)此前没有的(😑)东(🐆)西（或者说是“杂质”），动画师(🕘)出身的押山清(🧙)高在去年上映(🚬)的《蓦然回首》里(🛀)缩(🦌)小了动画电(🥐)影的制作规模，利(♎)用小团队的(🈹)体(🌼)制尽可能保留(🥛)原画师的人工(🐆)性，这种体制宛(😋)如希望洗净日(🌍)本动画的工业(😱)属(🛳)性，我觉得押(💺)山(💅)应该希望观众(🐄)能注意到那些“动”里蕴含着手(😐)的劳作，通过一(💙)种隐秘的“元动(🐢)画(🍻)”，在这部以画(😙)画(🐭)为题材的动画里，利用动画之(🌍)“动”让人意识到(🖥)这是画，然后想(💤)到不同的笔触(👽)各(🚋)有主人，并为(❕)这种人工的物质(🎇)性感动。若借(🥥)用(⤴)土居伸彰的说(🕢)法来说的话，那(🖕)就是《蓦然回首(📕)》的局限性在于(👳)对动画的定义(💋)只(🌸)看到了帧与(⭕)帧(💣)之间，动画还有(🉐)“帧之彼端”的可能性，即观众的(🗨)自我意识。面对(💐)《百米。》凹凸不平(⏫)的(👗)面孔，我们却(🗨)无(🚨)法以一种动画教养判断它的(❕)好与坏，只是在(🎶)极速一百米里(🚵)，观众看到的不(🎻)只(💲)是绘画与手(🚶)的劳作的奇迹，动(🧖)画在逃避现(🔨)实(⌛)之前先要注视(🕉)现实，只剩下速(😁)度的世界里我(🛤)们可以选择看(🃏)清“我”自己的面(🌳)孔(🏴)。
看了好(🥔)多短评(🔱)居然真的将这部(🏺)电(🤮)影理解为爱情电(🅾)影并为(🏝)之感动。我感到震惊(🕥)。不论是(🔐)小说还是电影都(😿)是(🤨)Humbert第一人称欺骗视(⚾)角。我们(♉)所看到的一切都(🈴)在(🏬)Humbert视角之下，是他的(🦒)自我叙(👅)述。那么我们所看到(👆)的这些(👎)美好的画面，一定(🚕)是(🎧)真的吗？换到第(🚻)三人称(🤺)视角里，Lolita真的有那(💘)些(🗑)刻意勾(🗂)引、早熟放荡的(💔)一面吗。还是Humbert自我欺(👺)骗手段(🍵)，想象出的画面罢(🎅)了(🙋)。如果切换到Lolita视角(⛹)呢，甚至(💲)一切都是黑暗的地(🏎)狱。一个(✔)人蜷缩着痛哭、(🧟)故(📅)意破坏写下的车(🕞)牌号、(🤠)不断尝试逃跑、(🛒)用(😖)夸张的行为掩饰(📅)内心的(🌩)恐惧。最能窥探到真(😝)相的是(♑)Lolita崩溃后说的“Murder me,just like you murdered my mother.”在Lolita内(❤)心(🥘)她认为妈妈是被(➡)Humbert谋杀，这(😢)个人是罪犯，一切都(🤜)在他的(🍰)设计之下。这些蛛(🤽)丝马迹让观众渐渐(👭)意识到(🕺)这是一场华丽的(🛶)谎(🤣)言。这一切不过Humbert自(😌)我叙述(♏)语言的美化。自始至(👜)终都没(⏲)有什么少女萝莉(🚐)爱(🔺)上大叔的爱情故(🚆)事，不过(⛵)是一个炼铜罪犯(🏛)的(⤴)自我辩白罢了。我(🥥)非常认(🏯)同蒋方舟对《洛丽塔(🍎)》的解读(🔒)：整部作品根本(📭)不(🥝)是想让我们理解(🚭)一个恋(〰)童癖，理解人性的幽(🔗)暗之处(🎒)。恰恰相反，是想我(👧)们警惕这个变态。不(🔖)要夸大(👫)恶的深度和美感(♿)，把(🎍)它提高到它配不(🚶)上的位(🏪)置上。Humbert不断地推卸自(🦂)己所造(🥤)成的伤害，在小说(👠)的(⛹)结尾，他杀了剧作(⛪)家之后(⬅)，在山谷里听到孩(🛎)子(🥄)玩耍的声音，他说：“我明(⏫)白了绝望的事情并(💋)不是洛(🔈)丽塔不在我身边(💃)，而(🖥)是她的声音不在(🐀)那片声(🦁)音里。”大多数观众看(🚂)到这里(🐥)都被打动了，认为(🕝)他忏悔了，他的灵魂(🐳)升华了(🦁)。但要识破Humbert根本不(🤶)是(📠)忏悔，他只是自我(🎍)感动。只(🥑)有在Lolita已经不再是他(🌏)发泄性(📇)欲的工具之后，他(📔)才(🔎)允许自己反思；(🤥)只有在(🤡)出现了一个比他(⛪)更(😤)恶劣的剧作家之后，他才(🕐)会从灵魂上审视自(🔋)己。可是(⬆)，一个坏人杀掉另(💦)一(🌳)个坏人，并不能洗(🐡)清他本(📊)身的罪恶，时过境迁(🥑)之后的(💋)悔恨也掩盖不了(📆)罪恶的本质。因为如(♎)果Lolita没有(👫)从他身边逃掉的(👧)话(😿)，他依然会牢牢地(🎌)控制她(🚘)，摧毁她的精神。
无论(🚬)Humbert多么有(✌)魅力，无论他表述(🏛)得(🥌)多么动听。这一切(🧖)不过是(⛎)他用语言布的迷(🤫)魂(📉)阵，华丽语言下自我辩白(🐝)的谎言。
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