在所有(📶)的电影里，安(🚱)东尼(🕰)奥尼的声音(🧕)是最让我(🆖)痴迷的。很想(🌞)写一篇长长的影(🌗)评，记(🌇)录周六三部电影(👹)的迷人之处(👁)，但我(🔯)太累了，也没(❗)有时间。随着日子(🎠)的流(🌭)逝，我感觉到一种(🌕)紧迫感，那是(🎲)因为我逐渐意识(📩)到并(🌲)不想(🏉)对影片有一(⚓)个富有洞见的影(👔)评式(🌫)分析，只是想简单(🍓)诉说看完电(🧛)影后愉悦的激情(👓)，而时(📟)间是最会扼杀此(🧚)类精灵的。总(🧙)之，它(😥)们应当更潦(🌔)草地出现(🎚)在我的影评(🍿)里。

我该怎么形容(🤩)安东(🏐)尼奥尼电影的声(🏎)音呢，不妨先(🔰)谈谈(🐟)其他的几部(👆)片。在《奇遇》里，我一(🏛)定为(📼)小岛上的寻找感(🦑)到过某种震(⚪)颤，乍一看，可能会(⏪)说那(🥞)些天(♎)际线，那些海(🚸)平面，还有嶙峋的(🤴)石块(➿)曲线，有种眩晕感(🤞)，它们在构图(🅱)和调度上的确至(🔽)关重(🎐)要。但唯有那个有(🌧)节拍，甚至有(🎲)点儿(⤵)魔性的海浪(😦)声陪伴，才(🎡)让我真的相(〽)信：也许下一秒(👺)这些(🌊)人真的要掉到海(⬆)浪里头；在(㊗)《夜》和(👚)《蚀》里，让我忘(♿)不掉的是鞋跟踩(🏦)在地(📰)面的声音；《放大(💟)》最有意思，几(😑)乎所有人都会为(🔺)结尾(🔈)的是(🤘)否存在说上(💂)两句，但吸引我的(🐯)不是(💚)这些，远在最后的(🏭)画面出现之(⛸)前，这个问题已经(🌃)强烈(🐍)袭来了——听听(🔟)那个网球被(🐊)击打(🏾)的声音！现实(〰)世界的网(🕡)球声不会以(💎)那种强度（相对(🥦)于其(😌)他声音）和频率(😅)出现，这个节(📕)奏，以(🌊)及声音的质(😪)感已经说明了一(✏)切。

但(😬)无论如何，安东尼(🗡)奥尼的声音(💰)永远是出发于最(🐙)基本(㊗)的现(🚝)实的——绝(💦)对不可能有在远(🏇)处，或(🧛)是墙背面的人，说(🐋)话响度与前(🏦)景中的人相差无(📤)几。但(🏊)用句俗套的话讲(💘)，他是超越现(🤕)实的(👯)（天呐，写出(🈲)来俗的想(🚚)吐）。在《过客(☔)》里，很容易注意到(🥤)开头(🤥)那个电风扇的声(🔸)音，也许这包(🍜)含了(📝)某种心理隐(👓)喻，但它首先作为(🛢)听觉(🤖)元素让人感到适(🧜)切。下一幕，来(🎤)到酒店前台，那个(♍)烦人(🌘)的电(🍢)风扇消失了(🏺)，但空间中仍存在(🚺)另一(😏)个持续的干扰，频(😴)率更高但响(📑)度低了不少，画面(⚾)里最(🌧)终能看到音源是(💁)摆在后方柜(🤯)台的(🌿)另一个小型(🏧)电风扇，我(❇)格外需要这(🤞)样的变奏以适应(💽)不同(🤖)的空间与进展。在(🙀)阿巴斯那里(🏡)，也许(🐺)有个更美妙(😣)的画外空间经由(🥏)声音(😬)建立，但安东尼奥(🎒)尼甚至连画(💚)内空间都需要声(🖐)音真(🚖)正建(🎢)立。每一个空(👪)间都有无数种方(🐠)式得(🏹)到观察，创作者对(🐧)空间所包含(⭕)灵魂的提取态度(✅)反映(✴)在声音的剪辑上(🏏)，我借由画面(🍹)看到(🕚)它们，但唯独(📗)通过声音(🦄)才进入它们(🎀)。

也许电影的色彩(😥)和声(👝)音一样，具有更简(😃)单的特性。《放(🤟)大》中(🚺)的色彩格外(💏)妖艳，这不仅仅是(🍛)指那(🔊)些模特所穿的服(🗣)装，连最简单(📱)的红色与绿色都(🙆)是如(💯)此。最(🕺)让我惊奇的(🍎)是那个公园，当男(🕤)主在(🕦)公园中拍照时，我(🚂)突然意识到(🏓)自己不知道上哪(🚣)去找(✅)一个有这种特质(🌗)的公园，这特(🖊)质是(⬜)由颜色赋予(🍦)的，绿色形(⏪)成的节奏感(🔀)很强烈，那个段落(🚳)是整(🛑)部电影里我最喜(📙)欢的。如果说(📗)解读(💃)家们在《放大(🕺)》中能找到一些所(💖)指与(🆘)颜色对应的话，那(👯)么《过客》里的(💫)颜色将更加“普通(🥠)”，隐喻(❕)的意(🔶)味儿更低，却(🚦)仍保留着单纯的(👁)视觉(🕧)刺激以使我们直(📱)接理解，它们(🛂)不再像《红色沙漠(🏦)》海报(🈴)里的颜色那样，尖(🥂)锐地似乎都(⛴)有些(🛢)刻意了。

他也(🏾)有着一种(😐)最受我喜爱(🔟)的调度方式，奥逊(📙)威尔(🛡)斯那种景深镜头(🐴)功力也许很(🐻)强，但(🗿)每个人物只(🏵)是像螺丝钉一样(🌹)出现(🤓)在他们该出现的(🆚)景别，发出他(🤼)们该做的(🦔)动作，这(🌷)也许(🌲)让我(🏭)觉得对画面(🌌)中的人物有些缺(👕)少感(🕖)情了。另一个意大(🍮)利导演费里(💜)尼，人物会如跳舞(🕚)般接(🗾)近又跳出，最后遗(🌄)落下一个孤(🌹)独的(🏫)人儿（这倒(🈷)让我觉得(🗼)费里尼是爱(🧙)这角色的），但他(🥋)们是(👪)经历过热闹喧嚷(😙)的。安东尼奥(🎮)尼的(🐱)人物从一开(❔)始就不和谐，而且(🙁)他们(🔶)绝不居于自己应(🚄)该在的位置(🛠)，永远在逃(💜)避，这样(🔛)会开(🛣)辟出(🅱)更大的画面(😻)空间，也使得动作(👚)——(🈴)或者用现在常被(💗)提及的“姿态(🤮)”——不再是木偶(🍾)般缺(🎵)少灵魂的目的执(👷)行工具，而拥(🕎)有情(💦)感内化——(🔂)尽管连动(🚋)作本身也常(⏲)常在逃避。

也许让(🚜)大多(😫)数观众着迷的是(🚲)安东尼奥尼(🔁)电影(🦆)中的空间，确(😘)实，我也爱它们，我(😠)本想(😚)就此对比一下维(🐗)斯康蒂的空(📕)间建立方(🔦)式，但现(😳)在是(🔴)什么(✋)时候，已经12点(🍟)多了吗？好吧，我(🕋)仍然(💎)想简单写写。之前(🐚)不记得在哪(🌃)里听人说他喜欢(🚡)看电(👈)影中角色走路的(🕯)样子，这些镜(🎑)头几(🌃)乎是导演的(🥀)签名，我明(🎼)白这种感觉(⚾)，但安的电影里走(🌐)路还(🛵)意味着空间（当(👈)然也可能是(💒)小跑(🐉)，甚至开车啦(🈯)），他在画面视觉中加(🏊)入了如此多环境(💳)的要素，那些(💄)几何式（(📊)仅用这(㊙)一个(♿)词是严重不能概(👾)括的）的图像在单个(🔔)画面中已独立表(🌮)意，然而还是(🌡)经由角色的运动(🏷)才将(👢)他们串联起来，但(🌗)我要马上反(🤪)驳我的上一句，因(🐅)为我只是(🤕)在每一个场(✍)景强烈地经历了(🌔)这个(⚽)空间，我对整个空(💛)间仍然一无(🤝)所知，它们并没有(🚵)被真正串联，我只是重(🐌)复地经历、经历(🍪)，到了最后，除(🍍)了整个空(〰)间，电影(🍨)的其(📍)他所有部分倒是(⌚)都被圆满感知了。这一(🚒)点在《夜》里也许最(🥥)为明显。

哎呀(🥑)，老维斯康蒂，没有(🏪)太多(🥀)时间留给你了，我(🤛)首先是想为(🌊)一种轻浮的态度(📏)向你道歉(🅿)。在看完《白夜(🎞)》后，我把这个既不(🈯)那么(🎰)现实主义，也不那(🆚)么类似《豹》的(😷)片称为转型期电(💘)影，但这是十分不公平(🕚)的！没有人是生活(⏩)在转型期内(☕)的，我们现(🤢)在永远(🕛)不知(🍉)道目的地在哪，以(📎)一种上帝式的姿态评(🚃)判是可憎的。当下(🤸)就是当下，彼(🐂)时的你也许也意(🕍)识到(❤)现实主义不再完(🗡)全有效，转而(➗)开始了自己的实(〰)验，或者说(🔂)，仅仅凭直觉(🕟)开始了创作。这部(🤰)《白夜(🔮)》的空间布景，别人(🙍)看来可能有(🤪)些粗制滥造，但你(💉)也许正刻意为之，你在(🍇)探索心中的情感(🙎)是如何建立(📣)起空间的(🌔)，幻梦是如何(🏪)给空间带上色调(🅿)的，视觉元素又是如何(🍔)以舞蹈的形式呈(😂)现出来的，你(💒)多擅长拍舞！

《北斗(🆑)七星(🍙)》里你的改变令我(💛)震惊，不得不(😣)猜测那些年究竟(🤯)发生了什(🍴)么真正触动(🍅)到你心房的事。开(🙃)头的(⌚)那种速度，让我想(😎)起了《妖夜慌(🍋)踪》。现实的东西仍(💺)存在于你的电影里，但(🚀)它们或多或少带(⛱)上了失落的(🍸)调子，我最(🎸)喜欢里面的(😦)风，它们伴着那些(⬜)表现主义光线几乎要(📬)把你的心与里面(🐗)蕴含的全部(⛑)感情吹出来。也许(🍵)在未(🗣)来，你的空间不再(🥦)这么粗粝黑(🌙)色，而显得庄严，但(🍛)那或许正(🤞)是《豹》中公爵(🚈)因为衰老脆弱而(😝)不得(🎂)已为之的节制...

现(🗂)在太晚了，我(💃)感觉难过，如果这(🏗)会儿还不睡觉，一道深(😕)渊就会逐渐在我(🗣)眼前清晰起(🥥)来，就像我(🍺)看它它看我(💵)那样简单。这不仅(🧐)仅是因为明天要上班(🍸)，或许正是因为上(🤺)班，谁知道呢(🐦)。我明明已经结尾(🔆)，又开(🥜)始盯着卫生间里(🐥)一条该死的(🚡)毛巾，真烦人，毛巾(♟)有什么好(🆘)看的！也许现(🐁)在出门，就能遇见(🌏)楼下(🌀)垃圾桶旁边那只(🏽)简州猫了，但(💧)我太累了，我想睡(🏷)觉。哎，未来，未来！