《大象》电影在线观看剧情简介
容我先吃(chī )饭(🚋)。顾潇潇往(wǎng )嘴里塞(😖)了口菜(cài )，包(🍗)(bāo )着(🗻)嘴说。
说说，我(🔴)怎么(🛁)以权压(yā )人，以强(🚯)欺弱(ruò )，处(chù )事不(🙉)公了？
我(wǒ )们(🙏)(men )这些(🆓)没接受过(guò(🍉) )训练(💜)的学生，在这么点(🤙)时间(jiān )内叠(dié )完(🤗)被子再跑下来(✏)(lái )，你(🐎)是不是又(yò(👲)u )要用(🍧)迟到这个(gè )理由(📆)来惩罚我(wǒ )们？(🕠)
看见他那种陌生(shē(👘)ng )到极致的眼(🍟)神(shé(🔧)n )，顾潇潇简直(🚷)(zhí )欲(🆙)哭(kū )无泪，该死的(🛅)(de )蒋(jiǎng )少勋，可别把(bǎ(🌐) )她战哥给亲(🎥)出(chū(📺) )什么好歹来(🕐)。
会不(🏉)(bú )会是你跟别的(🐍)男(nán )生靠太近，肖(🏆)(xiāo )战吃醋了。张(😻)(zhāng )小(🏊)乐(lè )想出一(🦔)种(zhǒ(💋)ng )可能(néng )。
长期坚持(🏨)锻炼(liàn )，体力不错(🐹)的(de )人，能坚持100个(⌚)(gè )就(🥈)算(suàn )不错了(📣)，现在(🏎)一(yī )下子让做500个(🥍)，不是要这些人(ré(🍁)n )的老命吗？
随(suí )着(🏇)时(shí )间过去(🥊)，她面(👏)不(bú )改色，依(⛓)旧保(🐛)(bǎo )持着最开始的(✂)(de )速度(dù )。
有了早上(🥇)的(de )经(jīng )历，大家(🏁)都不(🥌)(bú )敢大意，赶(🏍)紧(jǐ(🦁)n )从床上爬起来(lá(🔧)i )。
顾(gù )潇潇笑着点(🚞)头，因为吃饱饭(🖊)，双眼(⚡)满足的弯(wā(⛷)n )起：(🚛)吃饱了。
顾潇(xiāo )潇(🧝)没听出他语气(qì(📆) )里的异样，顺(shùn )嘴回(⤴)了一句：吃(🤵)什(shí(🛺) )么醋，吃饭要紧(jǐ(🕝)n )。
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《《大象》电影在线观看》常见问题
跑者将人生押注在十秒里(🐌)，动画也在那十(🤩)秒(🐠)里势要改变(🦌)观(😶)众眼前所见(🤝)的(🚆)一切，比赛结束，一切煽动性的(😢)东西戛然而止(🔳)，这绝非单纯感(🧚)动(🏡)的体验，它拒(🦓)绝(📁)把角色心象(🍂)世界剥开。是的，如(😜)果说同为独(🍨)立(💈)动画出身的新(🍐)海诚动画由不(🈷)同(👓)角色的内面(🙉)，通过宛如对唱(〽)一(🔉)样的台词互(🗻)相(📆)交织组成，观(🗯)众(✂)相信主角（我(🍜)）笃定了与他者能最直接地(🕣)连结、笃定世(🚥)界(😁)的一切，然后(🚴)观(🚘)众成为共享(❕)同(🤜)一种感受的共同体，那么岩井(🖐)泽健治在转向(🕕)商业制片第一(⏳)作(🏣)、用转描技(⏭)法(🚡)制作的《百米(⛹)。》则希望观众更主(➿)动地探索，找(😁)到(🚸)属于自己的那(🤾)个“我”。以及新海(🎦)诚(😇)因为他是“动(📒)画民科”，通过静(🍙)止(➗)的层与层之(🚶)间(😩)的作用挖掘世(🤤)界的深度，岩井(🕶)泽明显有着压倒性的动画素(😔)养，他相信动画(🍮)要(⏫)动，不需要内(☔)面(👢)、仅靠纯粹的(📹)动就能连结世界，《百米。》正是这(🥇)样一部只有表(🐼)层面孔的动画(🙅)，且(👊)是充满杂质(😹)的(🌟)面孔。
转描与纯手绘动画不一(🛺)样的是它一定(📻)是绘画（手的(🚃)劳作）与摄像(🐶)机(⚡)（机器）的(🆗)共同作业。转描(🤣)动(📘)画有着“我”与(🔱)世(😒)界的戏剧，这里(🚅)的“我”是指由构(🛺)成动画的线的原生质（protoplasm），正(💎)因为原画师之(💰)手(🦃)的劳作，这种(🦏)拒(💌)绝僵化的变化(🦅)具备个人性，但这种个人性总(➿)会被摄像机下(🔑)客观世界的物(👅)质(📂)与逻辑引导(🛄)、(📁)诱惑，而原画师之手又把线的(🌡)质感紧紧地把(💖)握在自己笔下(🌽)，对现实的物质(🕕)与(🤤)逻辑进行抗(📲)衡。体育故事也(🥢)是(🏡)这么一回事(🦆)，我(🎹)们为之热泪的(🏽)种种运动的人(📭)生，实际上是人用身体投身到(👜)世界，与世界交(🙆)流(😖)、抗衡，甚至(📀)可(📋)能被世界撕裂(🚹)的戏剧一样。
于是，转描动画里(🈁)的手与机器的(🍶)共作（这种共(🦓)作(🛍)也可以当做(🍂)在(🐍)互相撕扯），以永远不和谐、(📁)不精确的样子(🚧)在动画的表层(💣)留下了种种杂(🤖)质(🤮)，比如看着像(🕚)是扁平的脸却(🚻)有(👝)着不相协调(😱)的(⛔)过于立体的运(🤔)动，比如有的动(🛤)画师手艺跟不上现实世界的(🏫)运动，导致角色(👁)动(😐)得“不像人”，但(🎣)在(📷)《百米。》里，我更愿(🦈)意把这些杂质称为现实对动(🛺)画面孔留下的(📣)伤痕。当跑者在(⤵)起(🔻)跑线各自准(🍐)备(🎀)时，衣服的折痕比纯手绘动画(✊)要来得更密集(🚤)；倾盆大雨让(🦂)跑者身上出现(😇)不(🔆)断蠕动的光(🌧)泽，宛如现实在(⬛)抚(🕜)摸动画的肌(🕓)理(🚬)——这部动画(🥤)毫不在意让信(🕓)息量变得排山倒海——也是(😶)这个长镜头里(🚬)，在(😞)开始赛跑那(🥕)决(🤠)定人生的十秒(🏎)之前，框里的一切人和背景的(💎)线都在运动里(🕎)抖动，我们第一(♎)次(👿)如此清晰地(🏤)看(🦕)见人与世界的相互作用力，这(🐦)正如鱼丰漫画(🐯)总是表现出谵(🚶)妄的价值观一(💨)样(🦋)，究竟是世界(🔲)影响了人，还是(🖍)偏(🔳)执狂在动摇(🦅)世(🐟)界，我们无法确(🧤)定何者才是现(🐚)实，或者说，即使转描动画也不(🌎)存在所谓的确(🐔)凿(👾)的现实性吧(😽)。因(🍽)为角色从不说(🧒)出心里话，直到富坚被现实压(🛡)垮崩溃，线条也(🥌)跟着紊乱，他哭(🗜)的(👊)样子着实令(🕒)人(🚩)心疼之余也让人忍俊不禁。
是(🏋)去年喜欢的动(⛩)画之一《猫妖小(🤭)杏》刚好也是转(🖤)描(🗜)动画，它同样(🔼)有着来自现实(⚪)的(👵)杂质，比如该(🕎)片(🍯)采用现场收音(🙁)的方式，电影的(🖋)“声腔”有着超出画纸之外的空(😉)旷，然而这是一(😗)部(➰)需要抑制住(🕜)单(🐹)纯靠手作来想(😠)象运动的动画，因为少女对世(📬)界感到无聊，她(🍬)面对会说话的(😫)猫(⏮)这种超自然(🚲)生(🌳)物也毫无想法。形式在故事引(➡)导下，转描动画(🕣)将现实里的那(🍁)些习以为常的(🖇)“噪(🐺)”与“动”带入动(♉)画后，现实性被(👌)动(🙄)画给均质化(🎸)，留(🕙)下了不和谐的(🛤)扁平的表面。《百(🔕)米。》的杂质留下了凹凸不平的(⛺)面孔，个人与世(🔄)界(🕓)、动画与现(🎦)实(🙏)、手与机器对(🏇)运动的想象力不断彼此抗衡(💑)，几乎要冲破平(🏹)面的画纸、画(🤲)面(⬇)、银幕。要说(➰)动(🥡)画哪些地方不是转描的话，几(👜)乎就只有跑步(📱)的时刻，在标枪(📴)打响后，跑者对(🎲)爆(⏮)发力与全力(🦊)以赴的迷恋直(🧘)接(⭐)冲破现实，画(😀)者(👇)无法参照现实(⛽)，只能发挥自己(🧐)的想象去描绘速度。这就是这(🏻)部动画所描绘(📺)的(📿)体育运动，画(🥑)者(🍐)无疑也是选手(👲)。
我觉得岩井泽这次联合动画(🐶)师小岛庆祐确(🌕)实在一般的日(✊)本(🏏)商业动画体(👼)制(🈳)里带来了此前没有的东西（(🌲)或者说是“杂质(👮)”），动画师出身(🚪)的押山清高在(🍻)去(🥑)年上映的《蓦(🤼)然回首》里缩小(🌓)了(🚡)动画电影的(💺)制(🌠)作规模，利用小(🥕)团队的体制尽(🥨)可能保留原画(🐕)师的人工性，这(🍤)种体制宛如希(🎙)望(💀)洗净日本动(🍻)画(🏆)的工业属性，我(🌳)觉得押山应该希望观众能注(⛲)意到那些“动”里(👳)蕴含着手的劳(🙏)作(🌳)，通过一种隐(🖐)秘(🕑)的“元动画”，在这部以画画为题(🚮)材的动画里，利(🍜)用动画之“动”让(🛐)人意识到这是(🚑)画(😓)，然后想到不(💱)同的笔触各有主(💯)人，并为这种(🔲)人(🔮)工的物质性感(👘)动。若借用土居(⏱)伸彰的说法来(🙂)说的话，那就是(〽)《蓦然回首》的局(🐅)限(🎸)性在于对动(🔓)画(💇)的定义只看到(👿)了帧与帧之间，动画还有“帧之(🗽)彼端”的可能性(🔯)，即观众的自我(😘)意(⚪)识。面对《百米(🏅)。》凹(👌)凸不平的面孔，我们却无法以(🍵)一种动画教养(🗂)判断它的好与(🤴)坏，只是在极速(🎽)一(🈲)百米里，观众(🖥)看到的不只是绘(🚬)画与手的劳(🅰)作(📉)的奇迹，动画在(❓)逃避现实之前(🔘)先要注视现实(🐡)，只剩下速度的(🚉)世界里我们可(🏤)以(🍺)选择看清“我(🌟)”自(🎤)己的面孔。
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