天才枪手 电影剧情简介
景(🖇)(jǐng )厘！景彦(yàn )庭一把甩(🌄)(shuǎi )开她(🔓)的手(shǒu )，你到底(dǐ )听不(🈚)听(🕯)得(dé(🈸) )懂我在说(shuō )什么？
所(🏭)(suǒ )以在(🙉)那个(gè )时候他(🍈)就(jiù )已(💵)经回来了，在她离开桐(🐱)城，去了(👌)newyork的时候他就已经回来(🥜)了(🎫)！
景彦(🏛)庭坐在旁边，看着景厘(📩)和霍祁然通(tōng )话时的(🕜)模(mó )样(🌞)，脸上(shàng )神情始终(zhōng )如(❤)(rú )一。
事(👾)(shì )实(shí )上，从(cóng )见(jiàn )到(🤑)景(👳)厘(lí(🚾) )起(qǐ )，哪怕(pà )他(🛅)也曾控(🔵)(kòng )制不住地(dì )痛哭，除(🛃)(chú )此之(🥑)外，却再无任(rèn )何激动(🆓)动(👜)(dòng )容(🅿)的表现(xiàn )。
已经长(zhǎng )成(🍡)小(🍜)学生(⏹)(shēng )的晞晞对(duì(♏) )霍祁然(🕡)其(qí )实已经没(méi )什么(🤦)印象(xià(🤸)ng )了，可是看到霍祁然，她(🐝)还(💕)是又(⬜)害羞又高兴；而面对(🍾)景彦庭这个没有见过(🏑)面的爷(🥁)爷时，她则是微微有些(🎛)害怕(pà(⭕) )的。
景厘(lí )控制不住(zhù(🚸) )地(🥘)(dì )摇(🚴)了摇(yáo )头(tóu )，红(🥣)着(zhe )眼(yǎ(📄)n )眶看着(zhe )他(tā )，爸爸(bà )你(🎄)(nǐ )既然(📂)能(néng )够知道我(wǒ )去了(🦄)国(🙈)外(wà(💾)i )，你就应(yīng )该有办法(fǎ(🛴) )能(🍖)够联(🐬)络(luò )到我，就(jiù(🏬) )算你联(🐸)络(luò )不到我，也可以找(🥡)(zhǎo )舅舅(🎖)他们(men )为什么你(nǐ )不找(☝)我(⛽)？为(🐀)什么不告诉我你回来(🏀)了？
景厘原本就是临(🤼)时回来(🏎)桐城，要去淮市也是说(🕛)走就走(🚡)的事。而霍祁然已经向(🚴)导(😠)师(shī(🚋) )请了好几(jǐ )天的假，再(🙏)要继续(xù )请(qǐng )恐怕也(🏚)(yě )很(hě(🕸)n )难，况(kuàng )且(qiě )景厘也(yě(🗜) )不(🦃)(bú )希(😀)望他(tā )为了自己(jǐ )的(🎥)事(🏐)情再(🦎)(zài )耽搁，因(yīn )此(🔎)很努
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《天才枪手 电影》常见问题
跑者将人生押(🈶)注在十秒里，动(➖)画也在那十秒(🌁)里(🏉)势要改变观(❎)众(🉑)眼前所见的(🎿)一切，比赛结束，一(😵)切煽动性的(👥)东(🍐)西戛然而止，这(🔏)绝非单纯感动(👝)的(🚣)体验，它拒绝(👆)把角色心象世(🆖)界(🎌)剥开。是的，如(🦂)果(💗)说同为独立(💔)动(🥁)画出身的新海(🕙)诚动画由不同角色的内面，通(🧦)过宛如对唱一(🌩)样(👶)的台词互相(🚸)交(🌂)织组成，观众(🤨)相(🔘)信主角（我）笃定了与他者(🥗)能最直接地连(📽)结、笃定世界(😄)的(💴)一切，然后观(🔻)众(🌭)成为共享同(🖇)一种感受的共同(🤟)体，那么岩井(🚧)泽(❗)健治在转向商(🕍)业制片第一作(🤺)、(🧥)用转描技法(😘)制作的《百米。》则(🎈)希(㊗)望观众更主(🅰)动(🔖)地探索，找到(😁)属(🦒)于自己的那个(❤)“我”。以及新海诚因为他是“动画(🔛)民科”，通过静止(🎒)的(🗺)层与层之间(🛤)的(🈶)作用挖掘世界(🖖)的深度，岩井泽明显有着压倒(🔤)性的动画素养(📿)，他相信动画要(🌌)动(🏨)，不需要内面(🕧)、(🛣)仅靠纯粹的动就能连结世界(🐛)，《百米。》正是这样(🗓)一部只有表层(🦎)面孔的动画，且(😼)是(🔥)充满杂质的(♎)面孔。
转描与纯(🛏)手(⏭)绘动画不一(🙋)样(👸)的是它一定是(🔶)绘画（手的劳(💴)作）与摄像机（机器）的共(🔼)同作业。转描动(😯)画(🕷)有着“我”与世(🥪)界(🤢)的戏剧，这里的(🔋)“我”是指由构成动画的线的原(💼)生质（protoplasm），正因(🚆)为原画师之手(🍁)的(🥗)劳作，这种拒(🍙)绝(🚇)僵化的变化具备个人性，但这(🚇)种个人性总会(🐄)被摄像机下客(🙃)观世界的物质(🍮)与(🍼)逻辑引导、(🅾)诱惑，而原画师(🥋)之(😥)手又把线的(💕)质(👬)感紧紧地把握(😉)在自己笔下，对(🧑)现实的物质与逻辑进行抗衡(💿)。体育故事也是(⏳)这(🙂)么一回事，我(🚣)们(🐡)为之热泪的种(🕐)种运动的人生，实际上是人用(➡)身体投身到世(🌍)界，与世界交流(😜)、(🐷)抗衡，甚至可(🈂)能(🌁)被世界撕裂的戏剧一样。
于是(🥎)，转描动画里的(🎁)手与机器的共(🚙)作（这种共作(🌎)也(🥉)可以当做在(😻)互相撕扯），以(👆)永(Ⓜ)远不和谐、(🗓)不(🚪)精确的样子在(📅)动画的表层留(📃)下了种种杂质，比如看着像是(🗒)扁平的脸却有(🍥)着(🖐)不相协调的(🤣)过(😅)于立体的运动(📄)，比如有的动画师手艺跟不上(🐦)现实世界的运(✒)动，导致角色动(🔝)得(🐦)“不像人”，但在(🍶)《百(👘)米。》里，我更愿意把这些杂质称(🤢)为现实对动画(🍤)面孔留下的伤(💷)痕。当跑者在起(🌗)跑(🧔)线各自准备(🌼)时，衣服的折痕(🕧)比(🔐)纯手绘动画(🌬)要(🎨)来得更密集；(🚧)倾盆大雨让跑(💹)者身上出现不断蠕动的光泽(🤮)，宛如现实在抚(🕤)摸(🍉)动画的肌理(💉)—(🍬)—这部动画毫(🉑)不在意让信息量变得排山倒(💚)海——也是这(👝)个长镜头里，在(📋)开(⚓)始赛跑那决(🤝)定(😺)人生的十秒之前，框里的一切(📜)人和背景的线(🤓)都在运动里抖(⬇)动，我们第一次(😑)如(⛸)此清晰地看(🔵)见人与世界的(👝)相(🏬)互作用力，这(💎)正(🆗)如鱼丰漫画总(🤜)是表现出谵妄(🚳)的价值观一样，究竟是世界影(🉑)响了人，还是偏(⛄)执(🔘)狂在动摇世(🚐)界(🍂)，我们无法确定(🗨)何者才是现实，或者说，即使转(👸)描动画也不存(🔋)在所谓的确凿(🖤)的(🕦)现实性吧。因(🚒)为(🧣)角色从不说出心里话，直到富(🎅)坚被现实压垮(❔)崩溃，线条也跟(😘)着紊乱，他哭的(💊)样(🧛)子着实令人(🛂)心疼之余也让(🍒)人(👛)忍俊不禁。
是(🚛)去(🧢)年喜欢的动画(💽)之一《猫妖小杏(💹)》刚好也是转描动画，它同样有(💣)着来自现实的(🏗)杂(💽)质，比如该片(🦊)采(🛃)用现场收音的(🕞)方式，电影的“声腔”有着超出画(🏁)纸之外的空旷(❇)，然而这是一部(📥)需(🛹)要抑制住单(🗃)纯(👯)靠手作来想象运动的动画，因(💌)为少女对世界(👡)感到无聊，她面(🚖)对会说话的猫(🚦)这(🤩)种超自然生(🥧)物也毫无想法(🖥)。形(🎨)式在故事引(🛎)导(🔞)下，转描动画将(🐎)现实里的那些(🦉)习以为常的“噪”与“动”带入动画(🧦)后，现实性被动(🤐)画(🎛)给均质化，留(♿)下(💂)了不和谐的扁(🔦)平的表面。《百米。》的杂质留下了(🌨)凹凸不平的面(🎚)孔，个人与世界(🤭)、(🛠)动画与现实(🏞)、(🚲)手与机器对运动的想象力不(✅)断彼此抗衡，几(🃏)乎要冲破平面(🌋)的画纸、画面(🎏)、(⛵)银幕。要说动(🏉)画哪些地方不(🤳)是(💭)转描的话，几(🍭)乎(🚿)就只有跑步的(🏆)时刻，在标枪打(🛄)响后，跑者对爆(🦄)发力与全力以(🔵)赴的迷恋直接(🐑)冲(🔎)破现实，画者(💷)无(🛫)法参照现实，只(🍈)能发挥自己的想象去描绘速(🥇)度。这就是这部(🏹)动画所描绘的(🤯)体(🥚)育运动，画者(🌈)无(🗿)疑也是选手。
我觉得岩井泽这(📕)次联合动画师(♒)小岛庆祐确实(✡)在一般的日本(🐳)商(🔝)业动画体制(🍐)里带来了此前没(✂)有的东西（(🔧)或(⭕)者说是“杂质”）(😤)，动画师出身的(👾)押山清高在去(🎵)年上映的《蓦然(💦)回首》里缩小了(👽)动(🐀)画电影的制(🕡)作(💖)规模，利用小团(🏹)队的体制尽可能保留原画师(🎫)的人工性，这种(🕳)体制宛如希望(🚽)洗(📔)净日本动画(📤)的(🚀)工业属性，我觉得押山应该希(🚦)望观众能注意(🐺)到那些“动”里蕴(🍷)含着手的劳作(⏹)，通(🏭)过一种隐秘(⛴)的“元动画”，在这部(🌊)以画画为题(🍙)材(🏅)的动画里，利用(♑)动画之“动”让人(➿)意识到这是画(🥗)，然后想到不同(⛽)的笔触各有主(🤟)人(⚽)，并为这种人(🦃)工(🗼)的物质性感动(♓)。若借用土居伸彰的说法来说(📋)的话，那就是《蓦(🥄)然回首》的局限(😠)性(👒)在于对动画(⏱)的(🖖)定义只看到了帧与帧之间，动(📒)画还有“帧之彼(👿)端”的可能性，即(🤐)观众的自我意(⏸)识(🌷)。面对《百米。》凹(🥍)凸不平的面孔，我(😉)们却无法以(🔤)一(🃏)种动画教养判(📒)断它的好与坏(🏓)，只是在极速一(🌒)百米里，观众看(🗽)到的不只是绘(⛄)画(➿)与手的劳作(🐍)的(🚂)奇迹，动画在逃(🍯)避现实之前先要注视现实，只(🏦)剩下速度的世(🚠)界里我们可以(🔙)选(🤔)择看清“我”自(🏨)己(🔋)的面孔。
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