剧情简介
平(píng )娘不管(guǎn )她，尴(gān )尬的看(kàn )向秦肃凛，她不怕张采(cǎi )萱，但是对秦(🤷)肃凛(lǐ(💒)n )，村(🔦)里(lǐ(🛋) )许(🎢)多人(👀)(rén )都有(☕)点(diǎn )憷(😑)的。他出(🍇)身和他(🏜)们这些(🐟)人不(bú(🤮) )同，再有(🏩)就是他和(hé )周府的(de )关系，还有秦(qín )肃凛整(zhěng )天板着个脸，对谁都一(yī )脸寒(🌰)霜，一看(🔤)就不(bú(🥋) )好(🕟)说话(🎌)(huà(🤙) )。
张采(🐵)(cǎi )萱一(🐦)一(yī )问(🕓)过价(jià(🤱) )，价钱(qiá(🥁)n )飙升不(🍬)是一点(🎃)点，光是一根针就要三十文(wén )了。这(zhè )要是在(zài )以前，粮食都(dōu )能得几斤了。
小孩子(🕞)天(tiān )真(🕒)烂(💇)漫, 不(🌙)知(🔒)愁滋(✉)味(wèi )。但(🦏)是(shì )张(🎞)采萱(xuā(🌷)n )和秦肃(🤕)(sù )凛的(🍥)面(miàn )色(🌱)都紧绷起来, 虎妞娘更(gèng )是一路碎碎念，可(kě )别再要(yào )交税粮(liáng )了，现(xiàn )在外头(tó(🗡)u )可没有(🌓)东西吃(🐔)，地(🌼)里长(🏝)(zhǎng )出来(🛍)的草喂(🐡)鸡都不(🤹)(bú )够。
我(💪)(wǒ )想要(🎤)明(míng )年(🐒)还陪(pé(🌜)i )着你们(men )过年！秦肃凛的又一次(cì )新年愿望。
平娘挣脱，回(huí )身怒道(dào )：拉我(wǒ )做什(🌩)么(me )？本(🐔)就(💾)(jiù )是(⏮)进(💴)防应(😵)该得的(🛶), 别说房(🚐)(fáng )子，就(📎)是一砖(🦐)一瓦(wǎ(🎢) )，一个(gè(🏫) )破碗，那都是(shì )进防的(de ), 今天谁也别想拿走。
就(jiù )是当初给她把出滑(huá )脉的老(lǎo )大(🌜)夫，后来(🍱)秦(qín )肃(💹)凛(⛽)他(tā(🦀) )们也接(🌯)他到村(🏡)里来过(🐥)，就是观(📂)鱼接骨(🛎)那回(huí(🆑) )。村里(lǐ(⏸) )也有人(rén )知道他(tā )。对于(yú )他的到(dào )来，村里许多人(rén )都很高兴，此时他正被众(zhò(🤐)ng )人团团(🏿)(tuá(🐺)n )围住(🎆)，大(🥍)概是(📵)(shì )要他(🤑)配(pèi )药(👣)。
虎妞不(🗒)解，但是(🕠)我(wǒ )们(🐩)今年的(🎴)都交过了(le )啊。
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《鸡毛蒜皮没小事第一部》常见问题
跑者(💎)将(🍬)人生押注在(💜)十秒里，动画也在(🥙)那十秒里势(🤖)要(🏩)改变观众眼前(🥪)所见的一切，比(🔯)赛(⛓)结束，一切煽(🕵)动性的东西戛然(🌍)而止，这绝非(🆎)单(🤫)纯感动的体(🥛)验(🔂)，它拒绝把角色(💗)心象世界剥开(🀄)。是的，如果说同(🌊)为独立动画出(🎣)身(🚚)的新海诚动(😠)画(🦇)由不同角色(🐫)的(📘)内面，通过宛如对唱一样的台(✅)词互相交织组(🗯)成，观众相信主(🤷)角(🖱)（我）笃定(💠)了(🏼)与他者能最(⭐)直接地连结、笃(🍝)定世界的一(💊)切(💮)，然后观众成为(📅)共享同一种感(🌋)受(🔸)的共同体，那(😠)么岩井泽健治在(👭)转向商业制(🎲)片(🐁)第一作、用(👤)转(🔔)描技法制作的(🆚)《百米。》则希望观(🤠)众更主动地探(🎹)索，找到属于自(🥓)己(🔉)的那个“我”。以(🚿)及(📃)新海诚因为(🛺)他(🎛)是“动画民科”，通过静止的层与(📭)层之间的作用(🏟)挖掘世界的深(🔮)度(🤭)，岩井泽明显(🌻)有(🏊)着压倒性的动画素养，他相信(🍡)动画要动，不需(🚡)要内面、仅靠(🌚)纯粹的动就能(🗽)连(🛁)结世界，《百米(🛵)。》正是这样一部只(🌝)有表层面孔(📽)的(🆎)动画，且是充满(🌵)杂质的面孔。
转(💳)描与纯手绘动(🏂)画不一样的是(⬇)它一定是绘画(💓)（(🖕)手的劳作）(🤲)与(🛏)摄像机（机器(🚯)）的共同作业。转描动画有着(🖋)“我”与世界的戏(🍫)剧，这里的“我”是(🚪)指(🌪)由构成动画(🎡)的(🗂)线的原生质（protoplasm），正因为原画(🦈)师之手的劳作(📲)，这种拒绝僵化(♊)的变化具备个(👎)人(🏌)性，但这种个(😱)人性总会被摄像(⬛)机下客观世(🌒)界(🔏)的物质与逻辑(🍴)引导、诱惑，而(🌩)原画师之手又(🧦)把线的质感紧(✌)紧地把握在自(🤵)己(🎱)笔下，对现实(⛽)的(🥢)物质与逻辑进(📈)行抗衡。体育故事也是这么一(⬆)回事，我们为之(👛)热泪的种种运(🚥)动(🚤)的人生，实际(📑)上(🎳)是人用身体投身到世界，与世(🚾)界交流、抗衡(🦍)，甚至可能被世(📀)界撕裂的戏剧(🍛)一(📣)样。
于是，转描(🔺)动画里的手与机(👑)器的共作（(💡)这(🔯)种共作也可以(🚸)当做在互相撕(🥣)扯），以永远不(😈)和谐、不精确(🔖)的样子在动画(🐜)的(🈺)表层留下了(📸)种(🏥)种杂质，比如看(🐒)着像是扁平的脸却有着不相(🍹)协调的过于立(😭)体的运动，比如(🌈)有(🤟)的动画师手(🚍)艺(🖍)跟不上现实世界的运动，导致(🐁)角色动得“不像(🥪)人”，但在《百米。》里(👔)，我更愿意把这(📩)些(🍌)杂质称为现(🎒)实对动画面孔留(📕)下的伤痕。当(🔡)跑(⌚)者在起跑线各(♌)自准备时，衣服(🏳)的折痕比纯手(😺)绘动画要来得(🥗)更密集；倾盆(👶)大(🎤)雨让跑者身(🥞)上(🚬)出现不断蠕动(📏)的光泽，宛如现实在抚摸动画(🥇)的肌理——这(📔)部动画毫不在(🐕)意(🈹)让信息量变(😟)得(🏪)排山倒海——也是这个长镜(🕗)头里，在开始赛(🔒)跑那决定人生(🛳)的十秒之前，框(🍸)里(🐃)的一切人和(🚭)背景的线都在运(📙)动里抖动，我(🚠)们(🖇)第一次如此清(💋)晰地看见人与(💠)世界的相互作(😇)用力，这正如鱼(🚉)丰漫画总是表(👣)现(🕠)出谵妄的价(💓)值(👎)观一样，究竟是(😇)世界影响了人，还是偏执狂在(🍵)动摇世界，我们(💸)无法确定何者(✔)才(💽)是现实，或者(🛅)说(🐕)，即使转描动画也不存在所谓(🥥)的确凿的现实(🌛)性吧。因为角色(😭)从不说出心里(🗓)话(😏)，直到富坚被(🔇)现实压垮崩溃，线(🍱)条也跟着紊(🗑)乱(🔻)，他哭的样子着(📔)实令人心疼之(📥)余也让人忍俊(🔑)不禁。
是去年喜(📲)欢的动画之一(👠)《猫(📏)妖小杏》刚好(🧠)也(🙁)是转描动画，它(🐄)同样有着来自现实的杂质，比(⬜)如该片采用现(🧓)场收音的方式(👣)，电(😭)影的“声腔”有(🌍)着(🛂)超出画纸之外的空旷，然而这(🍛)是一部需要抑(🚵)制住单纯靠手(🙄)作来想象运动(🎁)的(🛴)动画，因为少(🌴)女对世界感到无(⬜)聊，她面对会(🦄)说(🚑)话的猫这种超(🏯)自然生物也毫(🦓)无想法。形式在(🎳)故事引导下，转(🆗)描动画将现实(⛳)里(🎵)的那些习以(👨)为(🅰)常的“噪”与“动”带(🍌)入动画后，现实性被动画给均(💳)质化，留下了不(🛋)和谐的扁平的(🤘)表(🤽)面。《百米。》的杂(🕵)质(📺)留下了凹凸不平的面孔，个人(😇)与世界、动画(🚩)与现实、手与(🎠)机器对运动的(🈴)想(🐦)象力不断彼(👻)此抗衡，几乎要冲(😆)破平面的画(💭)纸(💦)、画面、银幕(🦖)。要说动画哪些(🎋)地方不是转描(🛍)的话，几乎就只(🥝)有跑步的时刻(💗)，在(🛒)标枪打响后(🍄)，跑(🚠)者对爆发力与(🤚)全力以赴的迷(🤑)恋直接冲破现(🛴)实，画者无法参(🐌)照现实，只能发(💒)挥(👧)自己的想象(📅)去(♓)描绘速度。这就是这部动画所(🚩)描绘的体育运(🏭)动，画者无疑也(🔠)是选手。
我觉得(💟)岩(🕥)井泽这次联(🤩)合动画师小岛庆(🔒)祐确实在一(😶)般(📠)的日本商业动(🔶)画体制里带来(🏘)了此前没有的(✂)东西（或者说是“杂质”），动画(🆘)师(📩)出身的押山(🕸)清(🔐)高在去年上映(🗳)的《蓦然回首》里(🛐)缩小了动画电(😀)影的制作规模(♓)，利用小团队的(🧦)体(🕚)制尽可能保(🌘)留(😙)原画师的人工性，这种体制宛(💉)如希望洗净日(🧔)本动画的工业(🐴)属性，我觉得押(✴)山(⛳)应该希望观(🚶)众能注意到那些(🍍)“动”里蕴含着(🚬)手(🚮)的劳作，通过一(🕎)种隐秘的“元动(📞)画”，在这部以画(🐨)画为题材的动画里，利用动画(👯)之(🤠)“动”让人意识(🔹)到(🦀)这是画，然后想(👴)到不同的笔触(🏌)各有主人，并为(😒)这种人工的物(🥒)质性感动。若借(👻)用(🧞)土居伸彰的(🗜)说(👭)法来说的话，那就是《蓦然回首(📹)》的局限性在于(🦑)对动画的定义(🍮)只看到了帧与(🚦)帧(🚤)之间，动画还(🧕)有“帧之彼端”的可(🏛)能性，即观众(🗝)的(🚡)自我意识。面对(♑)《百米。》凹凸不平(🐲)的面孔，我们却(♍)无法以一种动画教养判断它(🎆)的(😀)好与坏，只是(🏇)在(🍐)极速一百米里(👻)，观众看到的不(🏤)只是绘画与手(🛄)的劳作的奇迹(🎅)，动画在逃避现(🔲)实(😼)之前先要注(♏)视(😤)现实，只剩下速度的世界里我(🐔)们可以选择看(👙)清“我”自己的面(🏝)孔。
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