在所(🔤)有的电影里(🐴)，安东(🎢)尼奥尼的声(🐽)音是最让我痴迷(🤦)的。很(🏎)想写一篇长长的(🖖)影评，记录周(🍃)六三部电影的迷(🦕)人之(👹)处，但我太累了，也(📊)没有时间。随(🤛)着日(🤥)子的(🐍)流逝，我感觉到一(⚽)种紧迫感，那(🧓)是因为我逐渐意(🏉)识到(♌)并不想对影片有(⭐)一个富有洞(😛)见的(⬆)影评式分析(🚾)，只是想简单诉说(🤘)看完(🦀)电影后愉悦的激(🍵)情，而时间是(🏍)最会扼杀(👿)此类精灵的(🥓)。总之(😨)，它们应当更(💼)潦草地出现在我(🔂)的影(🎉)评里。

我该怎么形(🆘)容安东尼奥(🔫)尼电影的声音呢(📉)，不妨(🐪)先谈谈其他的几(🙍)部片。在《奇遇(🉑)》里，我(💟)一定(🍂)为小岛上的寻找(🔄)感到过某种(➗)震颤，乍一看，可能(⤵)会说(😱)那些天际线，那些(🥛)海平面，还有(🎢)嶙峋(😴)的石块曲线(🎄)，有种眩晕感，它们(💋)在构(💉)图和调度上的确(👏)至关重要。但(😣)唯有那个(👸)有节拍，甚至(📂)有点(🍱)儿魔性的海(😛)浪声陪伴，才让我(🛅)真的(📘)相信：也许下一(🔝)秒这些人真(🍉)的要掉到海浪里(❗)头；(🎪)在《夜》和《蚀》里，让我(🎈)忘不掉的是(🔮)鞋跟(🎥)踩在(👠)地面的声音；《放(♎)大》最有意思(😙)，几乎所有人都会(🕸)为结(🦒)尾的是否存在说(🍊)上两句，但吸(♉)引我(🏇)的不是这些(〽)，远在最后的画面(🌦)出现(🖌)之前，这个问题已(🍼)经强烈袭来(🦁)了——听(🚙)听那个网球(🤙)被击(🚃)打的声音！现(👡)实世界的网球声(👠)不会(💚)以那种强度（相(🖱)对于其他声(💣)音）和频率出现(♌)，这个(📣)节奏，以及声音的(🛌)质感已经说(🛬)明了(🐊)一切(🚤)。

但无论如何，安东(🦅)尼奥尼的声(🕴)音永远是出发于(😸)最基(⚽)本的现实的——(🐁)绝对不可能(㊙)有在(🕢)远处，或是墙(🔹)背面的人，说话响(🏤)度与(🐉)前景中的人相差(😴)无几。但用句(👿)俗套的话(🛹)讲，他是超越(🐰)现实(🚞)的（天呐，写(🈳)出来俗的想吐）(📐)。在《过(👙)客》里，很容易注意(📤)到开头那个(🚫)电风扇的声音，也(🚓)许这(📁)包含了某种心理(➰)隐喻，但它首(👓)先作(🥎)为听(🏩)觉元素让人感到(🕺)适切。下一幕(🐸)，来到酒店前台，那(🥇)个烦(🤶)人的电风扇消失(😆)了，但空间中(😔)仍存(🕍)在另一个持(🎯)续的干扰，频率更(📯)高但(🐻)响度低了不少，画(📷)面里最终能(♎)看到音源(🐆)是摆在后方(🧒)柜台(🚞)的另一个小(📨)型电风扇，我格外(🍭)需要(🧗)这样的变奏以适(💇)应不同的空(🚲)间与进展。在阿巴(🤤)斯那(🤥)里，也许有个更美(🚾)妙的画外空(🗃)间经(📢)由声(🏉)音建立，但安东尼(🖐)奥尼甚至连(😤)画内空间都需要(✳)声音(🏃)真正建立。每一个(🌄)空间都有无(💭)数种(🚼)方式得到观(🕦)察，创作者对空间(😆)所包(🌯)含灵魂的提取态(🖤)度反映在声(🧛)音的剪辑(🐆)上，我借由画(🍬)面看(🕞)到它们，但唯(🦗)独通过声音才进(👍)入它(🏭)们。

也许电影的色(🛃)彩和声音一(🎺)样，具有更简单的(😕)特性(✋)。《放大》中的色彩格(💺)外妖艳，这不(🕳)仅仅(😈)是指(😆)那些模特所穿的(🕧)服装，连最简(🕧)单的红色与绿色(🕸)都是(⛩)如此。最让我惊奇(✨)的是那个公(🐵)园，当(⛷)男主在公园(🤘)中拍照时，我突然(🗻)意识(🛎)到自己不知道上(🌃)哪去找一个(😧)有这种特(🔝)质的公园，这(🔪)特质(⌛)是由颜色赋(🗜)予的，绿色形成的(📭)节奏(😫)感很强烈，那个段(🍅)落是整部电(📦)影里我最喜欢的(🎖)。如果(🕵)说解读家们在《放(🧝)大》中能找到(🛸)一些(🚦)所指(🐕)与颜色对应的话(⛴)，那么《过客》里(🍏)的颜色将更加“普(🥉)通”，隐(🚜)喻的意味儿更低(💄)，却仍保留着(😲)单纯(🧡)的视觉刺激(♟)以使我们直接理(🙄)解，它(😭)们不再像《红色沙(🎖)漠》海报里的(🥠)颜色那样(🍣)，尖锐地似乎(💠)都有(📳)些刻意了。

他(🔬)也有着一种最受(👦)我喜(🐎)爱的调度方式，奥(👕)逊威尔斯那(🧘)种景深镜头功力(🐔)也许(🖋)很强，但每个人物(⛄)只是像螺丝(🔢)钉一(⚫)样出(🍣)现在他们该出现(💩)的景别，发出(🈹)他们该做的动作(🔈)，这也(🚀)许让我觉得对画(🛬)面中的人物(🥀)有些(🚍)缺少感情了(📣)。另一个意大利导(🚋)演费(🗓)里尼，人物会如跳(⬆)舞般(🦖)接近又(🈳)跳出，最后(🛳)遗落下一个(🔺)孤独(🚠)的人儿（这(♌)倒让我觉得费里(😩)尼是(📱)爱这角色的），但(🥌)他们是经历(😫)过热闹喧嚷的。安(🏘)东尼(🐂)奥尼的人物从一(🍌)开始就不和(🏀)谐，而(🍁)且他(🏖)们绝不居于自己(🎵)应该在的位(⏬)置，永远在逃避，这(👂)样会(😌)开辟出更大的画(🌂)面空间，也使(🎞)得动(👈)作——或者(😒)用现在常被提及(🔌)的“姿(🐁)态”——不再是木(🔒)偶般(🖊)缺少灵(🎺)魂的目的(🏴)执行工具，而(🥞)拥有(🕢)情感内化—(🎭)—尽管连动作本(🌶)身也(😆)常常在逃避。

也许(🆓)让大多数观(🛵)众着迷的是安东(🍠)尼奥(🕰)尼电影中的空间(🍔)，确实，我也爱(🦐)它们(👸)，我本(🎙)想就此对比一下(😈)维斯康蒂的(🍉)空间建立方式，但(🙅)现在(👃)是什么时候，已经(♍)12点多了吗？(🏙)好吧(🛳)，我仍然想简(📦)单写写。之前不记(📸)得在(🤠)哪里听人说他喜(🎴)欢看(⛱)电影中(🙀)角色走路(⤴)的样子，这些(🈷)镜头(🥕)几乎是导演(👰)的签名，我明白这(⚾)种感(🌓)觉，但安的电影里(🉑)走路还意味(💰)着空间（当然也(🔍)可能(🚤)是小跑，甚至开车(🍸)啦），他在画(👝)面视觉中(😱)加入了如此多环(🤒)境的要素，那(🎋)些几何式（仅用(🎅)这一(🗨)个词是严重不能(🙄)概括的）的(🚗)图像在单个画面(💹)中已独立表意，然而还(🥓)是经由角色的运(🚒)动才(⏺)将他们(🌭)串联起来(👝)，但我要马上(🏉)反驳我的上一句(🛡)，因为我只是在每一个(😱)场景强烈地经历(🥘)了这个空间(😿)，我对整个空间仍(🚴)然一(🚽)无所知，它们并没(🎆)有被真正串(🙎)联，我只是(🎂)重复地经历、经(⬅)历，到了最后(🥖)，除了整个空间，电(🗻)影的(⏩)其他所有部分倒(📰)是都被圆满(🥕)感知了。这一点在(🦂)《夜》里也许最为明显。

哎(🈲)呀，老维斯康蒂，没(😙)有太(🔏)多时间(🔨)留给你了(🍀)，我首先是想(🅱)为一种轻浮的态(🙄)度向你道歉。在看完《白(🤡)夜》后，我把这个既(🛑)不那么现实(🈚)主义，也不那么类(🌚)似《豹(💬)》的片称为转型期(💰)电影，但这是(🔺)十分不公(👰)平的！没有人是生(🛰)活在转型期(🏫)内的，我们现在永(🌳)远不(〰)知道目的地在哪(🆚)，以一种上帝(😌)式的姿态评判是(🛏)可憎的。当下就是当下(🍋)，彼时的你也许也(🎍)意识(😀)到现实(🏜)主义不再(🤩)完全有效，转(🦍)而开始了自己的(😥)实验，或者说，仅仅凭直(🏓)觉开始了创作。这(🕴)部《白夜》的空(🚘)间布景，别人看来(🥋)可能(🥙)有些粗制滥造，但(👖)你也许正刻(✋)意为之，你(🏙)在探索心中的情(💁)感是如何建(🧢)立起空间的，幻梦(🐐)是如(💐)何给空间带上色(📓)调的，视觉元(🍨)素又是如何以舞(📝)蹈的形式呈现出来的(🌼)，你多擅长拍舞！

《北(🏭)斗七(💥)星》里你的改变令(🏆)我震惊，不得(🚵)不猜测那些年究(🙂)竟发生了什么真正触(🆎)动到你心房的事(🌨)。开头的那种(🤡)速度，让我想起了(🐱)《妖夜(🈯)慌踪》。现实的东西(💘)仍存在于你(🐣)的电影里(🏪)，但它们或多或少(🍲)带上了失落(♏)的调子，我最喜欢(🏰)里面(📋)的风，它们伴着那(😲)些表现主义(💎)光线几乎要把你(⛱)的心与里面蕴含的全(🥡)部感情吹出来。也(🕴)许在(🛤)未来，你的空间不(🅰)再这么粗粝(🍚)黑色，而显得庄严(💗)，但那或许正是《豹》中公(⛅)爵因为衰老脆弱(🏂)而不得已为(🍎)之的节制...

现在太(✂)晚了(😑)，我感觉难过，如果(🤮)这会儿还不(🧘)睡觉，一道(🚘)深渊就会逐渐在(🏉)我眼前清晰(🔚)起来，就像我看它(😇)它看(👹)我那样简单。这不(🐤)仅仅是因为(📋)明天要上班，或许(🔰)正是因为上班，谁知道(⛳)呢。我明明已经结(🏮)尾，又(🌋)开始盯着卫生间(📕)里一条该死(📵)的毛巾，真烦人，毛(😅)巾有什么好看的！也许(🐚)现在出门，就能遇(🏄)见楼下垃圾(😃)桶旁边那只简州(🖋)猫了(📠)，但我太累了，我想(🏐)睡觉。哎，未来(🍯)，未来！