《周处(🌝)除三(🌩)害》讲(🍝)述了(🖋)一个(🥨)叫作周处的人，年少时凶狠暴戾，为祸乡里。而在义兴这个地方，有蛟(🐄)、虎(🤬)祸害(🙏)百姓(🆓)。百姓(👷)就把(🐑)周处、蛟、虎称作“三害”。而在三害里面，又属周处最厉害，就有人劝(👒)说周(🚹)处去(🅱)杀虎(💎)斩蛟(🤪)，其实(👊)是希望三害中只剩(🦕)下一(⛰)害。周(⛅)处杀了白额虎，又下水去和蛟搏斗了(🤽)三天(🗽)三夜(🕓)。地方(✔)上的人都以为(🏧)周处(🔵)已死(😠)，便互(🚵)相祝(🤸)贺。但(🦉)周处最终还是斩了蛟活着出来了，他听闻乡里庆贺，才明白自己被(🍅)当作(🐇)祸害(🦌)，有了(🌺)要悔(⛑)过的(📑)想法。于是去吴郡寻找陆机和陆云，经陆云指点，周处努力改过自新(🎎)，终于(🙈)成为(🐰)一个(🌗)忠臣(💐)。

看完(🍿)《周处除三害》这部电(👬)影，喜(📿)欢研(😤)究的我忍不住去搜了这个典故。原来(👠)是这(🗻)样一(😉)个故(⚾)事，跟电影的主(🥙)题还(🥤)是有(🌩)很大(🐺)的差(🏠)距的(🌖)。电影上映很久了，其中也看过不少关于这部电影的解说，自认为是(📛)部爽(🏫)片，剧(🙉)情很(🍲)有张(❌)力，戏(📠)剧化很足，也很能让观众沉浸其中，今天终于把它看了，也算是满足(🕰)了我(🚐)的好(🈯)奇心(➕)了。

一(🔧)般普(🎑)通电影主角都会带(💰)点伟(🍷)光正(🐙)形象，像这种一开始就是黑社会，被警(🛬)察追(⛸)杀的(✂)形象(🕝)还是比较少见(💔)。就算(⌚)有这(🙌)种主(🚑)角形(🎶)象，也(🦐)肯定会有一大段讲解主角是如何沦落至此的。毕竟，文学作品也好(🔲)，影视(🐏)作品(🤶)也好(🈵)，肯定(🥁)是导(🌞)人向善的。耐心看完整部《周处除三害》才发现，虽然主角陈桂林是一(🦋)个实(🌰)打实(📌)的坏(🤺)人，但(📐)是也(⬜)不能否认他的闪光(✋)点，而(🐈)随着(🔺)电影剧情一步步的发展，我慢慢发现(🌰)了电(🔝)影里(😀)的教(🍈)育意(📕)义。且听我(😜)慢慢(🤤)道来(💡)。

电影(🚔)一开(🔤)始是(😹)通过黑帮小弟的吹牛来向我们介绍了陈桂林这个人，带点传奇性(🥜)，初生(🔵)牛犊(👃)不怕(🖱)虎，一(👲)副孤(🦈)勇者的形象。阮经天饰演的通缉犯陈桂林与李李仁饰演的陈灰警(🥎)察，一(🈺)个玩(〰)命的(🆕)跑，一(🔑)个拼(🛥)命的追。也都算是“尽(🏂)忠职(🥀)守”的(🦔)人吧！几场打斗戏，看得我肉疼。两个人(🚐)往楼(✅)上跑(🈳)，就是(🔝)为了(🕷)演出一场(🔸)从楼(🎒)上摔(🥌)下来(🤾)的戏(🌤)，恕我(😫)眼拙，看不出丝毫特效或者替身代替之类的。瞬间让我梦回成龙大(🗻)哥初(🥁)演电(🏀)影那(🔪)般拼(🐏)命。动(🖖)作戏真的还是挺精彩的，第一场陈桂林与陈灰的交手，陈灰被刺瞎(📉)眼睛(💯)。第二(🥝)场，陈(🎈)桂林(🚮)与陈(💢)灰的交手，那一声骨(🚜)折的(💂)声音(🉐)。简直不要太丝滑。以及四年后，陈灰的(🙏)义眼(🥝)。很想(🕹)给导(🕗)演点(💘)个赞，这些(🦀)都是(🚭)精彩(💴)点啊(💩)！

接下(💹)来就(👙)得说说走心的部分了！外人眼中的陈桂林是通缉犯名单上的第三(🐆)名，肯(🔂)定是(🈂)个无(💳)恶不(🤣)作的(🗺)大魔头。而让我们用上帝视角再去看陈桂林，会发现有很多闪光的(📈)地方(💈)。最开(👹)始他(🐻)展开(〰)“除三(💍)害”的行动只不过是(💪)因为(💔)去自(🏞)首的时候，发现自己的自首没有被重(🏸)视，与(🔞)他想(📨)象的(🐙)大场(🦃)面还是有(🤗)很大(💸)的出(👫)入的(👏)。好巧(🚻)不巧(😸)的是，去自首碰到一大堆排队自首捡到钞票的人。而且，大哥榜单上(🧥)的他(🦆)，名字(🖖)不全(🌔)，照片(💊)不全(⏭)。这些种种，严重刺激了他的自尊心。他随即决定要干两票大的，把榜(💤)一和(🍽)榜二(🗡)干掉(🐨)，自己(🔗)荣登(💕)榜一，再去自首，那肯(⏩)定能(🎥)“光宗(🤚)耀祖”。我们看这个犯罪动机，不免觉得(🖱)有点(😣)幼稚(🚌)，但是(👣)他的(🐑)动机确实(😧)是这(🌍)么幼(🍓)稚啊(🔓)！

干掉(💻)榜二(😮)“香港仔”，陈桂林又多做了一件事儿，他还回头解救了小美，他是完全(😖)解救(🚮)了小(🏜)美，给(🕹)了她(🤴)自由(🕖)。这一行为，瞬间让观众对他多了几分好感，原来我们认识的陈桂林(🚵)并不(🔆)是只(🏼)有一(🏹)股蛮(🌸)劲，只(⛷)会杀人的黑社会，他(📋)还是(🤷)个英(🚠)雄啊。英雄救美的戏码很常见，我们以(🏗)为的(📓)是美(🥄)女与(😢)英雄(🐶)会好好地(🙊)生活(💴)下去(🐾)。但出(🚌)乎意(👧)料的(🔥)是，英雄还给美女自由，继续又踏上了自己的征途。抛开他接下来的(👶)犯罪(🌯)动机(🤟)来讲(🚩)，我还(🖍)是挺(💜)崇拜陈桂林的，怎么会有人这么拽炸天，天不怕地不怕的呢？怎么(🔛)样才(💪)能修(🐚)炼出(🎅)他的(🏛)心态(💗)呀？

看过电影的都知道(🕜)接下(🏓)来的剧情了，反转反转再反转。陈桂林(🕛)虽然(👬)杀了(⏳)很多(📰)人，但(🌍)是他的灵(📙)魂得(🌏)到了(🛣)净化(🗽)，他也(🔵)解救(🚡)了一大帮人。抛开他杀人的这个行为不说，但是他杀的确实是坏人(🤙)啊！踏(🔻)上最(📆)后征(🛳)途时(✊)，他曾(🍝)经一度以为自己的灵魂得到了净化，原来有个地方可以让他重新(🍱)做人(🔱)啊，他(🌋)以为(🏯)上天(🏨)给了(🛌)他一次重生的机会，当他(🐚)看着(🍧)自己被鞭打的伤口时，他是开心的，因(🤼)为这(🔼)些都(🌹)是他(🤮)重生(🐹)的勋章。他(🈹)的眼(💔)神变(🦉)得纯(⛳)净，说(🎋)话的(🤼)语气变得温和，看到小朋友身体不适，他本能的要带小朋友去看医生。我(💚)们都(🤫)知道(🔐)，他确(🍉)实重(➰)生了，他本能的想做个好人。

电影的结局我们也都知道，并没有发生很多(🅾)观众(🆑)想要(🛎)的反(😁)转，我(🦔)们一路笑着看完，最后哭(⛰)了。有(🕚)些东西知道得太晚了。原来做错事了，就算(😭)做再(💛)多事(😆)儿去(🎋)弥补，也没有重(💿)生的(👴)机会(🌛)了。原(👟)来有(😢)些“再见”就是“再也不见”的意思。但是留给我们普通人的意义又是非凡的(🍇)，陈桂(🌱)林没(🎊)有机(♈)会了(🛡)，我们还有。我们的身体很健康，我们没有犯很大的错，我们还有很多爱我(🔇)们的(🌯)人。一(🚩)个善(👋)意的(🏃)谎言引发的自首行动，看(🈷)得人(🗿)揪心。原来主角也是会死的。但是那又怎样(🔜)，我们(🎄)因为(🚸)这部(🎌)电影留下多少(🥈)泪，就(🎄)代表(🐚)我们(🍛)得多(✒)珍惜现在的日子，身边的家人和朋友。一切还都来得及呀！我们不需要像(🍑)陈桂(🍣)林那(🔝)样冲(💵)击“榜(🛩)一”，那样太极端了，但是我们过好现在的日子，真的就是大幸了。

一部犯罪(🍡)片能(🕉)在思(📿)想上(🆓)有这(🐅)么大的升华，确实是一部(🥔)不错(👝)的犯罪片！导人向善这一点，导演做到了！再(🦍)次给(🎼)《周处(❎)除三(🍂)害》点个赞！

跑(🦁)者(🏖)将人生押注(🔛)在(🧜)十秒里，动画也(👞)在那十秒里势要改变观众眼(🚥)前所见的一切(⛺)，比(⛓)赛结束，一切(😫)煽(🐩)动性的东西(🦏)戛(🏙)然而止，这绝非(📃)单纯感动的(🌽)体(⬇)验，它拒绝把角(🥥)色心象世界剥(🌓)开(👁)。是的，如果说(🕡)同为独立动画出(🛥)身的新海诚(📷)动(🈯)画由不同角(🛋)色(🖨)的内面，通过宛(🥫)如对唱一样的(⛩)台词互相交织组成，观众相信(👔)主(🅾)角（我）笃(🈷)定(🔤)了与他者能(🚑)最(💟)直接地连结、(👧)笃定世界的一切，然后观众成(🍭)为共享同一种(👚)感(😯)受的共同体(😠)，那(⛓)么岩井泽健(🗂)治(🔅)在转向商业制(🤺)片第一作、(🏷)用(🍹)转描技法制作(⛴)的《百米。》则希望(🕙)观(💂)众更主动地(🆑)探索，找到属于自(📍)己的那个“我(📞)”。以(💦)及新海诚因(👒)为(🔓)他是“动画民科(🐧)”，通过静止的层(🌍)与层之间的作用挖掘世界的(📯)深(🕧)度，岩井泽明(🧙)显(😙)有着压倒性的(📤)动画素养，他相(🧐)信动画要动，不需要内面、仅(👅)靠纯粹的动就(👈)能(🌭)连结世界，《百(👯)米(👃)。》正是这样一部(🔼)只有表层面孔(🈂)的动画，且是充(🙏)满杂质的面孔(💳)。

转描与纯手绘(🔫)动(🐹)画不一样的(🥫)是它一定是绘画(🕶)（手的劳作(🐽)）(🍤)与摄像机（机(🎹)器）的共同作(🕓)业。转描动画有(🔥)着“我”与世界的戏剧，这里的“我(😤)”是(📤)指由构成动(🎇)画(🐦)的线的原生质(🏍)（protoplasm），正因为原(🍼)画师之手的劳作，这种拒绝僵(📼)化的变化具备(📔)个(👳)人性，但这种(🐿)个(🏕)人性总会被摄(🐙)像机下客观世(🤗)界的物质与逻(📝)辑引导、诱惑(🐲)，而原画师之手(🚯)又(🧢)把线的质感(🍬)紧紧地把握在自(👢)己笔下，对现(⛔)实(🌁)的物质与逻辑(🌂)进行抗衡。体育(👏)故事也是这么(👝)一回事，我们为之热泪的种种(👻)运(👗)动的人生，实(🏝)际(🚾)上是人用身体(😻)投身到世界，与(🚕)世界交流、抗衡，甚至可能被(🥪)世界撕裂的戏(🎨)剧(🎻)一样。

于是，转(🌩)描(🤥)动画里的手与(🌵)机器的共作（(♓)这种共作也可(🐧)以当做在互相(🤯)撕扯），以永远(📮)不(💇)和谐、不精(🤸)确的样子在动画(🤾)的表层留下(🏔)了(🔻)种种杂质，比如(🌭)看着像是扁平(😴)的脸却有着不(💇)相协调的过于立体的运动，比(🎖)如(👂)有的动画师(🍠)手(🤣)艺跟不上现实(💙)世界的运动，导(😈)致角色动得“不像人”，但在《百米(♐)。》里，我更愿意把(💢)这(😭)些杂质称为(🍬)现(🚐)实对动画面孔(🕑)留下的伤痕。当(💖)跑者在起跑线(📮)各自准备时，衣(💨)服的折痕比纯(🈁)手(🅰)绘动画要来(🧞)得更密集；倾盆(😕)大雨让跑者(🎶)身(🉐)上出现不断蠕(💗)动的光泽，宛如(🧣)现实在抚摸动(🦂)画的肌理——这部动画毫不(🔞)在(🔉)意让信息量(👡)变(㊗)得排山倒海—(😒)—也是这个长(🐒)镜头里，在开始赛跑那决定人(💘)生的十秒之前(🤨)，框(🦔)里的一切人(🎺)和(👥)背景的线都在(🌱)运动里抖动，我(🛒)们第一次如此(📹)清晰地看见人(🍿)与世界的相互(🕗)作(🔃)用力，这正如(🃏)鱼(🤬)丰漫画总是表(✖)现出谵妄的(📁)价(🔭)值观一样，究竟(🍶)是世界影响了(🈁)人，还是偏执狂(🥛)在动摇世界，我们无法确定何(🎬)者(💅)才是现实，或(🤚)者(🍃)说，即使转描动(😡)画也不存在所(🐞)谓的确凿的现实性吧。因为角(🎄)色从不说出心(🅰)里(🚊)话，直到富坚(💳)被(🚻)现实压垮崩溃(🎨)，线条也跟着紊乱，他哭的样子(🕖)着实令人心疼(🤶)之余也让人忍(🛴)俊(🛠)不禁。

是去年(🐯)喜(🛡)欢的动画之一(🛺)《猫妖小杏》刚(🚑)好(🧦)也是转描动画(🌃)，它同样有着来(🌏)自现实的杂质(⌚)，比如该片采用现场收音的方(👊)式(🎢)，电影的“声腔(🖖)”有(🕒)着超出画纸之(💾)外的空旷，然而(🛅)这是一部需要抑制住单纯靠(🌮)手作来想象运(❄)动(🚓)的动画，因为(🛡)少(👚)女对世界感到(⏬)无聊，她面对会说话的猫这种(🕜)超自然生物也(👒)毫无想法。形式(👛)在(🏤)故事引导下(🎓)，转(〰)描动画将现实(🔶)里的那些习(🗼)以(🔀)为常的“噪”与“动(🅿)”带入动画后，现(🏳)实性被动画给(🙊)均质化，留下了不和谐的扁平(🎪)的(👷)表面。《百米。》的(🛥)杂(🎈)质留下了凹凸(🏗)不平的面孔，个(🔢)人与世界、动画与现实、手(🎣)与机器对运动(🚋)的(🌴)想象力不断(🏞)彼(🕕)此抗衡，几乎要(📶)冲破平面的画纸、画面、银(🚌)幕。要说动画哪(💝)些地方不是转(📠)描(🏁)的话，几乎就(🤸)只(✏)有跑步的时刻(🥛)，在标枪打响(✂)后(💬)，跑者对爆发力(🐏)与全力以赴的(🚧)迷恋直接冲破(👨)现实，画者无法参照现实，只能(🌄)发(🛍)挥自己的想(🤔)象(🛶)去描绘速度。这(⌛)就是这部动画(🤝)所描绘的体育运动，画者无疑(🚝)也是选手。

我觉(🏿)得(🚱)岩井泽这次(🥄)联(🍢)合动画师小岛(Ⓜ)庆祐确实在一般的日本商业(🆎)动画体制里带(🐻)来了此前没有(🐞)的(🆕)东西（或者(🏀)说(🔏)是“杂质”），动画(🥎)师出身的押(😴)山(🛰)清高在去年上(🔶)映的《蓦然回首(🚉)》里缩小了动画(😠)电影的制作规模，利用小团队(🧖)的(🧚)体制尽可能(🚴)保(🚒)留原画师的人(🛥)工性，这种体制(👒)宛如希望洗净日本动画的工(🕴)业属性，我觉得(💬)押(🎳)山应该希望(👅)观(👠)众能注意到那(🎭)些“动”里蕴含着手的劳作，通过(🔊)一种隐秘的“元(🎨)动画”，在这部以(🤶)画(🧦)画为题材的(☝)动(🌃)画里，利用动画(📁)之“动”让人意(🐀)识(🔪)到这是画，然后(😝)想到不同的笔(✴)触各有主人，并(🤚)为这种人工的物质性感动。若(Ⓜ)借(🚅)用土居伸彰(👋)的(🍙)说法来说的话(😾)，那就是《蓦然回(🔊)首》的局限性在于对动画的定(🥉)义只看到了帧(📤)与(🥋)帧之间，动画(🦊)还(🌚)有“帧之彼端”的(🏙)可能性，即观众的自我意识。面(🌭)对《百米。》凹凸不(🕙)平的面孔，我们(😮)却(🈳)无法以一种(👵)动(🚋)画教养判断它(💳)的好与坏，只(🍤)是(🛌)在极速一百米(🌩)里，观众看到的(🙍)不只是绘画与(⛩)手的劳作的奇迹，动画在逃避(📃)现(🐤)实之前先要(🕐)注(🎭)视现实，只剩下(🦊)速度的世界里(✉)我们可以选择看清“我”自己的(📓)面孔。