剧情简介
还没(méi )来得及走开，姜(jiā(🐘)ng )映(⤵)初(🎓)就跟那人的(de )视线对上了，两(🗄)(liǎ(🎶)ng )人对视了(le )一(yī )瞬，她略微有(🎅)(yǒ(🛳)u )些(xiē )尴尬(gà )的笑了声(shēng )：(🤗)学(🐅)长(🔓)(zhǎng )好。
姜映(yìng )初(chū )抱着她(🔱)手(🚊)臂(🅿)撒(sā )娇，蹭了蹭：啊(ā )啊啊(🛃)啊(🗂)啊就是忧(yōu )伤！
宋嘉兮扑哧(🐔)(chī(🔓) )一笑，弯了弯唇(chún )：就觉得(🗜)有(🥤)点(🍏)遗(yí )憾，其他的没什(shí )么了(📹)。
你(🐭)不去看(kàn )我妈？蒋慕沉的(🏑)(de )话(🚶)一说完，蒋父(fù )怔楞了须臾(👭)，才(💞)(cá(💯)i )知道他在说什么(me )，他有些失(👠)神(🍺)的(de )看着自己的儿子(zǐ )，难以(🕙)回(👺)(huí )神(shén )。
谁(shuí )？蒋慕沉(chén )下(💃)(xià(🚙) )意(🛸)识(shí )的怔楞了(le )片(piàn )刻：(🕕)顾(🍨)修(🔠)竹？
班(bān )长因(yīn )为担心她(⏺)(tā(🔖) )，所以跟了过来(lái )，这会看着(🚸)宋(🛀)嘉(jiā )兮这样，也不免(miǎn )的有(😚)些(🏕)紧(🥟)张了。
连宋嘉兮班里的(de )同学(⛪)都(🎞)忍不住的(de )说她男朋友对她(👺)(tā(📯) )是真的好。每一(yī )周都没停(♿)下(🔢)的(🔍)来(lái )找她。
蒋慕沉那(nà )边回(👅)的(✔)很快：【你的吗？不是你(Ⓜ)(nǐ(🍊) )的就不感兴趣了(le )。】
两人吃(❕)过(🔮)饭(🚳)(fàn )之后，宋(sòng )嘉(jiā )兮就(jiù )被(🐁)蒋(🚩)慕沉(chén )给(gěi )拉着(zhe )去超市买(🎮)(mǎ(🔡)i )东(dōng )西去(qù )了，飞机(jī )上的(😨)时(🎸)间还挺久(jiǔ )的，所以蒋慕沉(🕳)(ché(🏋)n )给(😑)她买了不少零(líng )食，还买了(🌔)一(📉)些(xiē )备用的东西，就(jiù )担心(🥂)宋(📻)嘉兮到那(nà )边会不适应。
把(🛀)(bǎ(👮) )宋(🤓)嘉兮送走之后(hòu )，蒋慕沉没(⛅)再(🗻)回(huí )去学校，而是直(zhí )接回(📘)了(🚢)家。
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《遍地狼烟演员表》常见问题
跑者将(🔨)人(🎱)生押注在十(🐳)秒(🏹)里，动画也在那(🦉)十秒里势要改变观众眼前所(🤥)见的一切，比赛(🐘)结(🐒)束，一切煽动(⏲)性(🧦)的东西戛然(🎌)而(♍)止，这绝非单纯感动的体验，它(🏮)拒绝把角色心(🐪)象世界剥开。是(📽)的(🤣)，如果说同为(🔞)独(🙇)立动画出身(🤳)的新海诚动画(🤵)由(🆖)不同角色的(🤶)内(🍌)面，通过宛如对(⛳)唱一样的台词(🈴)互(💫)相交织组成，观众相信主角(🏁)（(🍺)我）笃定了(🎧)与(🎣)他者能最直(⛷)接(❎)地连结、笃定(🌽)世界的一切，然后观众成为共(🕐)享同一种感受(💲)的(🏝)共同体，那么(🈳)岩(🏏)井泽健治在(❎)转(🍿)向商业制片第一作、用转描(🔡)技法制作的《百(🕓)米。》则希望观众(🗿)更(🏍)主动地探索(♓)，找(🐒)到属于自己(😉)的那个“我”。以及(📿)新(🦊)海诚因为他是(💭)“动画民科”，通过(🆑)静止的层与层(🌳)之(🚘)间的作用挖掘世界的深度(🛂)，岩(🍹)井泽明显有(😘)着(🚥)压倒性的动画(💈)素养，他相信动(📑)画要动，不需要内面、仅靠纯(🌊)粹的动就能连(🥍)结(💾)世界，《百米。》正(🍠)是(🔑)这样一部只有(🚦)表层面孔的动画，且是充满杂(🏨)质的面孔。
转描(⛎)与纯手绘动画(🦗)不(🚿)一样的是它(🗄)一(📴)定是绘画（手的劳作）与(🤭)摄(🚏)像机（机器）(🐃)的共同作业。转(🔸)描动画有着“我(🍋)”与(⛵)世界的戏剧，这里的“我”是指(🥦)由(🌄)构成动画的(🏅)线(🔀)的原生质（protoplasm）(👯)，正因为原画师(🍄)之手的劳作，这种拒绝僵化的(⭐)变化具备个人(🔱)性(🎠)，但这种个人(🦋)性(🥟)总会被摄像机(🦇)下客观世界的物质与逻辑引(🎿)导、诱惑，而原(🐱)画师之手又把(🆕)线(🛠)的质感紧紧(⏹)地(📅)把握在自己笔下，对现实的(🐘)物(🕋)质与逻辑进行(😯)抗衡。体育故事(❎)也是这么一回(⬅)事(💣)，我们为之热泪的种种运动(😞)的(📿)人生，实际上(🚆)是(😮)人用身体投身(🅿)到世界，与世界(🚙)交流、抗衡，甚至可能被世界(🎴)撕裂的戏剧一(🌭)样(🧠)。
于是，转描动(⏱)画(👓)里的手与机器(🥅)的共作（这种共作也可以当(🔈)做在互相撕扯(🗳)），以永远不和(🦒)谐(📋)、不精确的(🌻)样(🤳)子在动画的表层留下了种(♍)种(🕰)杂质，比如看着(🏬)像是扁平的脸(🐼)却有着不相协(📭)调(⚽)的过于立体的运动，比如有(🍜)的(🤡)动画师手艺(😨)跟(🌰)不上现实世界(🔎)的运动，导致角(🈹)色动得“不像人”，但在《百米。》里，我(🥣)更愿意把这些(🚜)杂(🕡)质称为现实(👆)对(🍯)动画面孔留下(⏪)的伤痕。当跑者在起跑线各自(🦁)准备时，衣服的(🗻)折痕比纯手绘(😃)动(🤲)画要来得更(🚀)密(🆗)集；倾盆大雨让跑者身上(🗡)出(🛅)现不断蠕动的(🏽)光泽，宛如现实(💮)在抚摸动画的(🈵)肌(🙏)理——这部动画毫不在意(🛑)让(😱)信息量变得(💓)排(🍷)山倒海——也(🧙)是这个长镜头(🗿)里，在开始赛跑那决定人生的(💋)十秒之前，框里(✏)的(🐶)一切人和背(🧣)景(🐯)的线都在运动(🐿)里抖动，我们第一次如此清晰(🔆)地看见人与世(🌁)界的相互作用(📵)力(🎊)，这正如鱼丰(🖤)漫(🌝)画总是表现出谵妄的价值(💌)观(🎳)一样，究竟是世(📎)界影响了人，还(🕧)是偏执狂在动(👴)摇(🤤)世界，我们无法确定何者才(🗿)是(🍝)现实，或者说(🍊)，即(🎡)使转描动画也(🌖)不存在所谓的(🌙)确凿的现实性吧。因为角色从(🕙)不说出心里话(👮)，直(🤥)到富坚被现(🐳)实(♑)压垮崩溃，线条(🌦)也跟着紊乱，他哭的样子着实(👙)令人心疼之余(🧒)也让人忍俊不(🔧)禁(👉)。
是去年喜欢(🛎)的(🥡)动画之一《猫妖小杏》刚好也(📴)是(👨)转描动画，它同(🕴)样有着来自现(🌱)实的杂质，比如(😜)该(🍡)片采用现场(🛩)收音的方式，电(🚭)影(⚾)的“声腔”有着(🦑)超(🤬)出画纸之外的(🎹)空旷，然而这是(👌)一部需要抑制住单纯靠手作(🌁)来想象运动的(📗)动(💭)画，因为少女(🐓)对(💁)世界感到无聊(🏚)，她面对会说话的猫这种超自(💉)然生物也毫无(🚙)想法。形式在故(🆘)事(🏦)引导下，转描(🐜)动(⏺)画将现实里的那些习以为常(👜)的“噪”与“动”带入(🐻)动画后，现实性(✋)被动画给均质(🔃)化(🌁)，留下了不和(♓)谐的扁平的表(📦)面(🥖)。《百米。》的杂质(💏)留(🎄)下了凹凸不平(🥖)的面孔，个人与(🗳)世界、动画与现实、手与机(🥄)器对运动的想(🐻)象(🐬)力不断彼此(⭐)抗(🍖)衡，几乎要冲破(🚔)平面的画纸、画面、银幕。要(📅)说动画哪些地(🌬)方不是转描的(🕊)话(👣)，几乎就只有(⏩)跑(🦇)步的时刻，在标枪打响后，跑者(⬆)对爆发力与全(🌑)力以赴的迷恋(🐒)直接冲破现实(😴)，画(🕵)者无法参照(👂)现实，只能发挥(🍌)自(😗)己的想象去(🦁)描(🈯)绘速度。这就是(🤜)这部动画所描(🎉)绘的体育运动，画者无疑也是(💇)选手。
我觉得岩(💜)井(💴)泽这次联合(❗)动(🐂)画师小岛庆祐(🍉)确实在一般的日本商业动画(🧢)体制里带来了(🤳)此前没有的东(➡)西(🤕)（或者说是(🏇)“杂(🎬)质”），动画师出身的押山清高(🆎)在去年上映的(🍹)《蓦然回首》里缩(⛵)小了动画电影(😘)的(😰)制作规模，利(🎰)用小团队的体(👾)制(⏰)尽可能保留(✋)原(👏)画师的人工性(📄)，这种体制宛如(👖)希望洗净日本动画的工业属(🌝)性，我觉得押山(📭)应(🍈)该希望观众(🎖)能(📢)注意到那些“动(🎼)”里蕴含着手的劳作，通过一种(🈸)隐秘的“元动画(🕧)”，在这部以画画(⏬)为(🐥)题材的动画(💊)里(😩)，利用动画之“动”让人意识到这(🌝)是画，然后想到(💱)不同的笔触各(🕟)有主人，并为这(🌽)种(🔦)人工的物质(🌇)性感动。若借用(🧢)土(🦍)居伸彰的说(🤪)法(🏥)来说的话，那就(🐋)是《蓦然回首》的(👢)局限性在于对动画的定义只(📨)看到了帧与帧(🕴)之(⛑)间，动画还有(😽)“帧(📂)之彼端”的可能(🥠)性，即观众的自我意识。面对《百(🆗)米。》凹凸不平的(♎)面孔，我们却无(😘)法(📋)以一种动画(🌱)教(🍸)养判断它的好与坏，只是在极(🤒)速一百米里，观(🐽)众看到的不只(🍲)是绘画与手的(🎖)劳(🚜)作的奇迹，动(👹)画在逃避现实(🐱)之(🍠)前先要注视(⏳)现(💒)实，只剩下速度(🐑)的世界里我们(⌚)可以选择看清“我”自己的面孔(🥠)。
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