在所有的电影(🤰)里，安东尼奥(🥪)尼的声音是最让(♋)我痴(😇)迷的。很想写一篇(😠)长长的影评(🧟)，记录(🐼)周六三部电(😊)影的迷人之处，但(🤘)我太(🤼)累了，也没有时间(🌌)。随着日子的(⛴)流逝，我感(❌)觉到一种紧(⌛)迫感(🤒)，那是因为我(🎰)逐渐意识到并不(🎤)想对(〽)影片有一个富有(😞)洞见的影评(⛵)式分析，只是想简(🔌)单诉(🕚)说看完电影后愉(🚅)悦的激情，而(⬜)时间(🚛)是最(😳)会扼杀此类精灵(🦃)的。总之，它们(🎨)应当更潦草地出(😃)现在(🔪)我的影评里。

我该(🚀)怎么形容安(🌌)东尼(🍣)奥尼电影的(📢)声音呢，不妨先谈(🎠)谈其(🔕)他的几部片。在《奇(😠)遇》里，我一定(🅱)为小岛上(📆)的寻找感到(🍡)过某(🎳)种震颤，乍一(🍽)看，可能会说那些(🤛)天际(🌥)线，那些海平面，还(🛫)有嶙峋的石(😘)块曲线，有种眩晕(🦈)感，它(🌤)们在构图和调度(😲)上的确至关(🈺)重要(🌧)。但唯(🐽)有那个有节拍，甚(🔝)至有点儿魔(🤜)性的海浪声陪伴(🆓)，才让(🧟)我真的相信：也(🕊)许下一秒这(👈)些人(🐧)真的要掉到(⏮)海浪里头；在《夜(🥫)》和《蚀(🃏)》里，让我忘不掉的(♿)是鞋(🏁)跟踩在(😱)地面的声(🖐)音；《放大》最(⭕)有意(🐐)思，几乎所有(🔥)人都会为结尾的(🚶)是否(🔪)存在说上两句，但(🎽)吸引我的不(📡)是这些，远在最后(💉)的画(🏀)面出现之前，这个(📪)问题已经强(👃)烈袭(⛽)来了(🌻)——听听那个网(🌎)球被击打的(⛸)声音！现实世界的(🦏)网球(🗽)声不会以那种强(💨)度（相对于(🧛)其他(🦗)声音）和频(🧣)率出现，这个节奏(👬)，以及(😨)声音的质感已经(🌍)说明(👄)了一切(🎋)。

但无论如(🏤)何，安东尼奥(👨)尼的(🍟)声音永远是(🚍)出发于最基本的(🐴)现实(🏝)的——绝对不可(🐎)能有在远处(🔥)，或是墙背面的人(🚽)，说话(🏳)响度与前景中的(🐕)人相差无几(💦)。但用(🐶)句俗(🐋)套的话讲，他是超(✳)越现实的（(💵)天呐，写出来俗的(🛌)想吐(📼)）。在《过客》里，很容(🍛)易注意到开(✔)头那(🚊)个电风扇的(🙆)声音，也许这包含(🐡)了某(🚲)种心理隐喻，但它(😆)首先(⚽)作为听(🖋)觉元素让(🏼)人感到适切(🌕)。下一(🐬)幕，来到酒店(🏎)前台，那个烦人的(🕰)电风(📕)扇消失了，但空间(📷)中仍存在另(🤫)一个持续的干扰(🐕)，频率(🛏)更高但响度低了(👸)不少，画面里(💉)最终(⛷)能看(🔲)到音源是摆在后(🎏)方柜台的另(🕋)一个小型电风扇(🐞)，我格(🐩)外需要这样的变(🗝)奏以适应不(⬅)同的(🕯)空间与进展(👼)。在阿巴斯那里，也(📕)许有(🔐)个更美妙的画外(♒)空间(🐨)经由声(✖)音建立，但(🔎)安东尼奥尼(🖲)甚至(🍡)连画内空间(😱)都需要声音真正(🔨)建立(🎾)。每一个空间都有(🔞)无数种方式(🐗)得到观察，创作者(🚥)对空(😉)间所包含灵魂的(⛑)提取态度反(😇)映在(⌛)声音(🔆)的剪辑上，我借由(😍)画面看到它(😃)们，但唯独通过声(⛎)音才(🤼)进入它们。

也许电(⬛)影的色彩和(👋)声音(🈸)一样，具有更(🚺)简单的特性。《放大(⛳)》中的(🏐)色彩格外妖艳，这(🍉)不仅(🥪)仅是指(🐊)那些模特(👬)所穿的服装(🛬)，连最(🙉)简单的红色(🐶)与绿色都是如此(♟)。最让(📰)我惊奇的是那个(⛺)公园，当男主(😉)在公园中拍照时(💏)，我突(🦍)然意识到自己不(🕘)知道上哪去(🌓)找一(🌆)个有(🤱)这种特质的公园(🗑)，这特质是由(🧝)颜色赋予的，绿色(🈸)形成(🐜)的节奏感很强烈(⤴)，那个段落是(🍣)整部(🚑)电影里我最(😝)喜欢的。如果说解(🍈)读家(🎗)们在《放大》中能找(📓)到一(⏫)些所指(🏅)与颜色对(💛)应的话，那么(🍐)《过客(✝)》里的颜色将(😠)更加“普通”，隐喻的(🍡)意味(💷)儿更低，却仍保留(🔹)着单纯的视(⏳)觉刺激以使我们(🎷)直接(😒)理解，它们不再像(🧑)《红色沙漠》海(📱)报里(🚂)的颜(🏝)色那样，尖锐地似(🙎)乎都有些刻(🐚)意了。

他也有着一(🔤)种最(🐺)受我喜爱的调度(⬇)方式，奥逊威(⏭)尔斯(🖐)那种景深镜(🥞)头功力也许很强(🤷)，但每(🔘)个人物只是像螺(👉)丝钉(🐯)一样出现在他们(🛤)该出现的景(💏)别，发(🌧)出他们该做(🚖)的动作，这也许让(🚦)我觉(👫)得对画面中的人(😻)物有些缺少(🚾)感情了。另一个意(😤)大利(👤)导演费里尼，人物(💕)会如跳舞般(🔑)接近(🌭)又跳(💷)出，最后遗落下一(🚕)个孤独的人(🌲)儿（这倒让我觉(🔵)得费(🤫)里尼是爱这角色(💯)的），但他们(🤮)是经(🍹)历过热闹喧(🗝)嚷的。安东尼奥尼(😶)的人(🍭)物从一开始就不(🕙)和谐(🌸)，而且他们绝不居(🦓)于自己应该(🔅)在的(💸)位置，永远在(🐞)逃避，这样会开辟(🌛)出更(🌀)大的画面空间，也(🔙)使得动作—(🀄)—或者用现在常(🍣)被提(🎧)及的“姿态”——不(😧)再是木偶般(💢)缺少(😐)灵魂(♊)的目的执行工具(⛷)，而拥有情感(💍)内化——尽管连(😦)动作(🍱)本身也常常在逃(🌮)避。

也许让大(👳)多数(🌒)观众着迷的(🗜)是安东尼奥尼电(🔉)影中(😤)的空间，确实，我也(⛱)爱它(🛶)们，我本想就此对(🍖)比一下维斯(👱)康蒂(📤)的空间建立(🔮)方式，但现在是什(💫)么时(💇)候，已经12点多了吗(🚟)？好吧，我仍(🔥)然想简单写写。之(🧟)前不(🧚)记得在哪里听人(😣)说他喜欢看(🛎)电影(🚁)中角(✌)色走路的样子，这(🤫)些镜头几乎(🕵)是导演的签名，我(💀)明白(♎)这种感觉，但安的(🚖)电影里走路(🚵)还意(🍢)味着空间（(🦉)当然也可能是小(🙋)跑，甚(🥛)至开车啦），他在(🚼)画面(😊)视觉中加入了如(🍫)此多环境的(🆑)要素，那些几何式(🦓)（仅用这一个词是严(👊)重不能概括的）(🧑)的图像在单(🅾)个画面中已独立(😑)表意(🤦)，然而还是经由角(🎓)色的运动才(⏰)将他们串(🚜)联起来，但我要马(🔫)上反驳我的(😲)上一句，因为我只(🔢)是在(🌎)每一个场景强烈(🚼)地经历了这(💛)个空间，我对整个(➗)空间仍然一无所知，它(🔆)们并没有被真正(🈳)串联(🖌)，我只是重复地经(🏃)历、经历，到(🐘)了最后，除了整个(👁)空间，电影的其他所有(🔯)部分倒是都被圆(🕜)满感知了。这(☝)一点在《夜》里也许(📢)最为(🗳)明显。

哎呀，老维斯(🌽)康蒂，没有太(📛)多时间留(🤕)给你了，我首先是(🙍)想为一种轻(⚪)浮的态度向你道(🚯)歉。在(🛂)看完《白夜》后，我把(😳)这个既不那(🦒)么现实主义，也不(❎)那么类似《豹》的片称为(🦖)转型期电影，但这(🚦)是十(👔)分不公平的！没有(🐉)人是生活在(🐔)转型期内的，我们(🚧)现在永远不知道目的(🥎)地在哪，以一种上(🚮)帝式的姿态(🐿)评判是可憎的。当(🤤)下就(🚭)是当下，彼时的你(🐣)也许也意识(📜)到现实主(👊)义不再完全有效(🦃)，转而开始了(👓)自己的实验，或者(📶)说，仅(⏭)仅凭直觉开始了(🐭)创作。这部《白(⏸)夜》的空间布景，别(🕷)人看来可能有些粗制(🏚)滥造，但你也许正(✨)刻意(🕑)为之，你在探索心(🚎)中的情感是(🥤)如何建立起空间(🍆)的，幻梦是如何给空间(♋)带上色调的，视觉(📱)元素又是如(⏰)何以舞蹈的形式(🔀)呈现(🅰)出来的，你多擅长(⬆)拍舞！

《北斗七(🤙)星》里你的(👗)改变令我震惊，不(🍆)得不猜测那(👼)些年究竟发生了(🏐)什么(🥜)真正触动到你心(🐇)房的事。开头(📼)的那种速度，让我(📻)想起了《妖夜慌踪》。现实(🕍)的东西仍存在于(🆕)你的(🔛)电影里，但它们或(⌛)多或少带上(💓)了失落的调子，我(🔲)最喜欢里面的风，它们(😊)伴着那些表现主(💫)义光线几乎(🏑)要把你的心与里(🙎)面蕴(😇)含的全部感情吹(🍱)出来。也许在(🥈)未来，你的(🎓)空间不再这么粗(⛲)粝黑色，而显(🌩)得庄严，但那或许(🍵)正是(😳)《豹》中公爵因为衰(🚿)老脆弱而不(🐗)得已为之的节制(🕤)...

现在太晚了，我感觉难(🔇)过，如果这会儿还(⛎)不睡(😯)觉，一道深渊就会(🍦)逐渐在我眼(🚗)前清晰起来，就像(🐁)我看它它看我那样简(🐵)单。这不仅仅是因(🔶)为明天要上(🤜)班，或许正是因为(📽)上班(🚡)，谁知道呢。我明明(👵)已经结尾，又(🤠)开始盯着(🍠)卫生间里一条该(📟)死的毛巾，真(🔐)烦人，毛巾有什么(🍖)好看(🕛)的！也许现在出门(😶)，就能遇见楼(👸)下垃圾桶旁边那(🦆)只简州猫了，但我太累(📝)了，我想睡觉。哎，未(📥)来，未(🐰)来！