银河铁道999剧情简介
说(📠)完，孟行悠拉(👥)住陶可(🗝)蔓和(hé )楚(chǔ )司瑶(yáo )的(🛰)手，回到饭桌继续(xù )吃(🙂)饭。
晚自(📵)习下课，迟砚来(🎧)(lái )二班(🗒)教室找孟行悠，一起去(😒)(qù )图书(🧗)馆再上一个小(🍞)时(shí )的(⚡)(de )自习(xí )。
这给楚司瑶(yá(🌸)o )高兴得(🎈)(dé(🥉) )不行，周四一(🧝)拿到钱(🌦)(qián )，就约(yuē )孟行(🐘)悠和陶(🥐)可蔓去校(xiào )外吃饭(fà(📩)n )。
竟然让(👂)一个清冷太(tà(🖇)i )子(zǐ )爷(🚪)，变成了没有安(ān )全感(🤷)的(de )卑微(🏸)男(🔡)朋友。
楚司瑶(⛎)(yáo )一副(🚳)欲(yù )言又止的样子，想(🖨)说(shuō )什么又(yòu )不敢说(💎)，孟行悠(🧠)看她(tā )这幅表(👷)(biǎo )情，主(🧛)动问：有话就(jiù )直说(😙)，别憋着(💦)。
孟行(háng )悠想着(👡)(zhe )只住一(📈)年，本来想让(ràng )孟(mèng )母(🐗)随(suí )便(🤬)租(🚾)一套就行，结(🔍)果(guǒ )话(🤙)一出(chū )口，遭来(🏓)全家(jiā(♒) )反对。
孟行悠撑着头，饶(🛄)有(yǒu )意(⚓)味地(dì )盯着她(⏺)，没头没(⏰)尾抛(pāo )出(chū )一句(jù )话(🎵)：你听(⛩)说(🔃)过(guò )施翘吗(🔮)(ma )？在隔(🧘)壁职高有个大(dà )表姐(🚷)那(nà )个。
孟(🐵)行悠绷直腿(🏅)，恨不得(😻)(dé )跟身下的沙(😷)发垫融(🍗)为(wéi )一体，也不愿意再(🔤)碰(pèng )到(🚩)某个(gè )部位第(🛫)二次，她(🕝)清了(le )清嗓，尴尬得难以(🚵)启齿，憋(🔕)(biē(📧) )了(le )半天(tiān )，才(🚔)吐出完(🌉)整话：那(nà )个迟砚(yà(👄)n )我们现在还是(shì )高中(🎖)生(shēng )，你(👃)知道吧？
黑框(⌛)眼(yǎn )镜(📫)口气(qì )更加嚣张：谁(🚹)抢东西(🌦)(xī )就(jiù )骂谁(shuí(🍡) )。
我话还(🤘)没说(shuō )完呢，我是想说(🏨)，你孟行悠(🤸)(yōu )别过头(tó(😾)u )，下巴往(🖌)卫生间的方(fā(🚟)ng )向抬了(👣)(le )抬，意有所指，你要(yào )不(🕋)(bú )要去(🎪)(qù )那什么一下(🦒)听(tīng )说(🦐)憋久(jiǔ )了下不去，影响(🦀)发育(yù(🆗) )
视频本站于2026-02-11 11:02:57收藏于/影片特辑。观看内地vip票房，反派角色合作好看特效故事中心展开制作。特别提醒如果您对影片有自己的看法请留言弹幕评论。
《银河铁道999》常见问题
跑者将人(😺)生押注在十秒(🗼)里，动画也在那(🌯)十(🍖)秒里势要改(🛳)变(🗒)观众眼前所(🌒)见的一切，比赛结(🌟)束，一切煽动(💯)性(🌻)的东西戛然而(🍿)止，这绝非单纯(🏠)感(🥟)动的体验，它(🥪)拒绝把角色心(🗄)象(💚)世界剥开。是(🥃)的(🌇)，如果说同为(😃)独(🐯)立动画出身的(🍻)新海诚动画由不同角色的内(🔷)面，通过宛如对(🍌)唱(👢)一样的台词(🚤)互(📙)相交织组成(🛏)，观(😴)众相信主角（我）笃定了与(🚺)他者能最直接(🛂)地连结、笃定(🚁)世(🤠)界的一切，然(🗂)后(🍮)观众成为共(😝)享同一种感受的(🍘)共同体，那么(🏉)岩(🍢)井泽健治在转(🏦)向商业制片第(🍔)一(👥)作、用转描(🐪)技法制作的《百(❎)米(👫)。》则希望观众(💲)更(🤓)主动地探索(😕)，找(🤕)到属于自己的(⚓)那个“我”。以及新海诚因为他是(🎸)“动画民科”，通过(➿)静(🐣)止的层与层(🥟)之(🛫)间的作用挖掘(🛌)世界的深度，岩井泽明显有着(🌬)压倒性的动画(💗)素养，他相信动(😞)画(🍍)要动，不需要(⬅)内(🚶)面、仅靠纯粹的动就能连结(👚)世界，《百米。》正是(📎)这样一部只有(➰)表层面孔的动(🏥)画(👴)，且是充满杂(🦋)质的面孔。
转描(😈)与(🥃)纯手绘动画(🚤)不(⤵)一样的是它一(🥅)定是绘画（手(💬)的劳作）与摄像机（机器）(😴)的共同作业。转(✊)描(🎼)动画有着“我(🥧)”与(✉)世界的戏剧，这(🥧)里的“我”是指由构成动画的线(🐌)的原生质（protoplasm）(⛴)，正因为原画师(🛶)之(🚲)手的劳作，这(🎋)种(🛀)拒绝僵化的变化具备个人性(⚓)，但这种个人性(🍉)总会被摄像机(🏿)下客观世界的(📈)物(📔)质与逻辑引(🔝)导、诱惑，而原(🔵)画(💿)师之手又把(🍕)线(🏅)的质感紧紧地(🕤)把握在自己笔(😠)下，对现实的物质与逻辑进行(🖖)抗衡。体育故事(🍷)也(👶)是这么一回(💛)事(🏺)，我们为之热泪(🔆)的种种运动的人生，实际上是(🍧)人用身体投身(🥫)到世界，与世界(🌑)交(💏)流、抗衡，甚(👏)至(📕)可能被世界撕裂的戏剧一样(❌)。
于是，转描动画(💖)里的手与机器(🌒)的共作（这种(🐞)共(🛁)作也可以当(🙎)做在互相撕扯(📿)）(🦋)，以永远不和(🧘)谐(📥)、不精确的样(🦖)子在动画的表(🚦)层留下了种种杂质，比如看着(😘)像是扁平的脸(🦗)却(⏲)有着不相协(💟)调(🐛)的过于立体的(💰)运动，比如有的动画师手艺跟(🧕)不上现实世界(🌚)的运动，导致角(🧣)色(🎡)动得“不像人(🌬)”，但(🕠)在《百米。》里，我更愿意把这些杂(🔋)质称为现实对(👗)动画面孔留下(🗿)的伤痕。当跑者(⛺)在(🤧)起跑线各自(🚈)准备时，衣服的(😉)折(💖)痕比纯手绘(🔉)动(🐖)画要来得更密(😆)集；倾盆大雨(🚷)让跑者身上出现不断蠕动的(🅿)光泽，宛如现实(🎹)在(🏺)抚摸动画的(📚)肌(🍟)理——这部动(💬)画毫不在意让信息量变得排(🙆)山倒海——也(📰)是这个长镜头(🥜)里(🍉)，在开始赛跑(♊)那(🍝)决定人生的十秒之前，框里的(🚧)一切人和背景(🤨)的线都在运动(🎑)里抖动，我们第(😔)一(🐇)次如此清晰(🍈)地看见人与世(🍭)界(🔀)的相互作用(💾)力(♈)，这正如鱼丰漫(🕳)画总是表现出(🏐)谵妄的价值观一样，究竟是世(🥎)界影响了人，还(💛)是(📸)偏执狂在动(🐊)摇(😧)世界，我们无法(🚲)确定何者才是现实，或者说，即(📡)使转描动画也(🏸)不存在所谓的(🐥)确(🚖)凿的现实性(㊙)吧(🥅)。因为角色从不说出心里话，直(😕)到富坚被现实(🔐)压垮崩溃，线条(🏧)也跟着紊乱，他(🎶)哭(😼)的样子着实(🈚)令人心疼之余(🎑)也(🙄)让人忍俊不(🥔)禁(🚠)。
是去年喜欢的(🎹)动画之一《猫妖(🏮)小杏》刚好也是转描动画，它同(🌴)样有着来自现(🐦)实(🕊)的杂质，比如(🗝)该(🌽)片采用现场收(⛽)音的方式，电影的“声腔”有着超(🔸)出画纸之外的(🤩)空旷，然而这是(🐥)一(🏹)部需要抑制(🅰)住(🦌)单纯靠手作来想象运动的动(🌛)画，因为少女对(🙋)世界感到无聊(🎿)，她面对会说话(♐)的(🐴)猫这种超自(⛰)然生物也毫无(🛄)想(🏜)法。形式在故(😛)事(⏪)引导下，转描动(🥘)画将现实里的(😹)那些习以为常的“噪”与“动”带入(🈯)动画后，现实性(🛡)被(🐗)动画给均质(👩)化(🍞)，留下了不和谐(🍛)的扁平的表面。《百米。》的杂质留(🐆)下了凹凸不平(🐷)的面孔，个人与(💻)世(🚩)界、动画与(🎰)现(🦗)实、手与机器对运动的想象(🛏)力不断彼此抗(🔥)衡，几乎要冲破(🤲)平面的画纸、(📂)画(🅾)面、银幕。要(🦒)说动画哪些地(⏰)方(😏)不是转描的(Ⓜ)话(⏮)，几乎就只有跑(🦈)步的时刻，在标(🌘)枪打响后，跑者(🛎)对爆发力与全(🎱)力以赴的迷恋(🌊)直(🛡)接冲破现实(🐏)，画(📥)者无法参照现(✌)实，只能发挥自己的想象去描(🌯)绘速度。这就是(🎤)这部动画所描(👗)绘(💞)的体育运动(⛪)，画(🐼)者无疑也是选手。
我觉得岩井(📉)泽这次联合动(🕳)画师小岛庆祐(🌓)确实在一般的(🤪)日(🍴)本商业动画(🈲)体制里带来了此(🕛)前没有的东(🎱)西(💀)（或者说是“杂(👢)质”），动画师出(🌃)身的押山清高(💋)在去年上映的(🖐)《蓦然回首》里缩(🌘)小(🔊)了动画电影(📱)的(📀)制作规模，利用(😛)小团队的体制尽可能保留原(💥)画师的人工性(💔)，这种体制宛如(🥋)希(😻)望洗净日本(🚭)动(⛸)画的工业属性，我觉得押山应(🍈)该希望观众能(🏩)注意到那些“动(⏬)”里蕴含着手的(🐼)劳(🅰)作，通过一种(😂)隐秘的“元动画”，在(🌇)这部以画画(🐜)为(🛎)题材的动画里(😎)，利用动画之“动(🗨)”让人意识到这(🈴)是画，然后想到(🔺)不同的笔触各(💉)有(💫)主人，并为这(🎭)种(🍐)人工的物质性(🌛)感动。若借用土居伸彰的说法(⛄)来说的话，那就(⛽)是《蓦然回首》的(🐫)局(⏺)限性在于对(🚒)动(🏼)画的定义只看到了帧与帧之(🐊)间，动画还有“帧(📏)之彼端”的可能(🛄)性，即观众的自(🚊)我(🔲)意识。面对《百(⛹)米。》凹凸不平的面(🌤)孔，我们却无(🔦)法(👹)以一种动画教(🏌)养判断它的好(🌉)与坏，只是在极(🍿)速一百米里，观(🕐)众看到的不只(👜)是(🈺)绘画与手的(🌏)劳(🤵)作的奇迹，动画(🐭)在逃避现实之前先要注视现(📋)实，只剩下速度(💖)的世界里我们(🗺)可(🆕)以选择看清(📼)“我(⭐)”自己的面孔。
动漫周榜单
友情链接