看完第二(🛄)部，说(💙)一句《疯狂动物城(📠)》系列是当代(🚽)美国(👌)的《动物农场》也不(👉)为过吧？

这(🥕)依旧是一(🧤)部表层侦探(🕚)冒险(🎢)，里层政治寓(👐)言的(✈)电影，第二部(💤)延续(💥)第一部“犯罪调查(🔨)+社会隐喻”的(🏉)框架，却把(🔵)故事矛盾从(📴)“种族偏见”推向“结(🏐)构性(🆚)偏见”。

换言之(🌙)，相比于第一部，第(⛄)二部(🐠)不只讲种族(🔑)，还在讲阶级。

1

《疯狂(🌭)动物(📛)城》这两部看似在(🍬)重复套路，其(🦈)故事(🤚)内核发生了巨大(🥔)变化——

第(🏭)一部(🍆)内核：

大家都一(🎲)样，不管你食(🎑)肉、食草(💦)，一起来动物(🎷)城玩(👹)耍吧！

第二部(🎬)内核(🅰)：

大家都不(💑)一样(🐾)，所以才更需要动(🐎)物城这座多(🏋)元包容的(⛎)环境。

这种内(🍘)核的变化也跟全(🎭)球经(🎌)济下行的大(🕥)环境多少沾点关(👸)系。

《疯(🔟)狂动物城1》上(🗽)映的时候，正是经(📳)济泡(👍)沫最浮华的时期(🐭)，小镇女青年(🐋)兔朱(✂)迪努力考入都市(🚧)精英岗位，凭(🚾)借自(✈)身努力和优秀品(🐄)质，打破了“兔(🅰)子当不了(🐚)警察”的刻板(😳)印象(🐂)，非常符合当(👞)年好(👅)莱坞流行的(🐂)美国(🖕)梦叙事。

那段时期(⏲)，人人相信个(🔳)体努力，人(🤕)人相信个体(💧)进步带动社会进(🐞)步，甚(🛂)至解决社会(🛒)矛盾。

所以电影主(🎪)题曲(🦀)《Try Everything》都在跟你强(🦒)调个体努力的力(🏩)量—(📥)—

“我总是失败、(🐷)总是跌倒，但(💉)总能(🚇)站起来展望未来(⏲)”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯狂(🛒)动物(🧝)城2》上映的今天，正(🚎)是全球经济(🖲)下行的阶(🌭)段，人们不再(👔)迷信(🤗)个体努力，大(🎏)家都(👁)知道很多事(😘)情就(🌂)不是个体努力能(📔)解决或者该(🎖)解决的事(🐞)情。

因此气候(🥂)墙从上一部的功(📄)能性(🎏)设定变成了(🔱)第二部世界观的(✊)重要(🛩)符号。动物城(🥞)能同时容纳热带(📥)雨林(🥘)区、苔原区、沙(🎍)漠区，全靠“气(🆘)候墙(🚅)”这个核心技术。

气(🔒)候墙可以精(♒)准控(🚖)制不同区域的温(📦)度、湿度，动(🚃)物们才能(🍠)打破气候限(👫)制，聚(🔀)居在同一座(🚼)城市(🉐)，这才有了动(🏃)物城(🈹)的诞生。

所以电影(🦏)主题曲《Zoo》开始(😽)跟你强调(🛳)环境的力量(😵)——

“我们汇聚在(🍍)此只(✖)为欢庆，在这(👐)片天地，人人都能(🗡)活成(🚺)想要的模样(🐥)”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动环境(🈶)力量(📷)高于个体努力"这(❄)个主题的角(🎇)色就(🚜)是以蛇盖瑞为代(🎽)表的爬行动(🌈)物。

第(✈)一部明说动物城(👽)适宜所有动(🕰)物共同生(🤭)活，但从头到(📍)尾只(🍩)出现在哺乳(⚽)动物(🙏)，而第二部中(🍹)，爬行(🌅)动物的出场则填(💯)补了一部分(💮)世界观。

原(🌃)来动物城的(😖)气候墙是蛇盖瑞(🐽)他姥(♉)姥发明的，因(🧛)为爬行动物对环(🚈)境的(⏯)要求会更高(⛲)，他们创造宜居环(🦄)境的(🤗)需求是最大的。

2

第(🙏)二部的故事(🐑)结构(😮)十分清晰——

主(🌮)线：爬行动(🚑)物因(🏏)旧日冤案被驱逐(🧜)，兔朱迪与狐(📳)尼克追查(🆒)真相；

情感(❄)线：(🖍)搭档之间因(🕉)表达(🚳)方式不同产(✉)生误(🔝)解；

世界线：动(🔵)物城的“气候(💼)墙”起源被(🏕)揭开。

由于一(👶)二部几乎没时间(🍢)空白(🌦)，兔朱迪依旧(🚻)是动物城的新人(🐢)，她并(📡)不了解这座城市，对动物城的(📝)印象(😈)还停留在明亮、(🚓)干净、繁华(🖊)，类似(🥚)于纽约、洛杉矶(😕)、旧金山这(⏩)样的精英化都市。

可随(🔷)着兔朱迪对爬行动物(😭)案的调查，她(👄)和狐(⛱)尼克来到了(🐷)湿地(😓)市场，才见识(🎃)到这座城市真正的边(🧘)缘、底层的世界。

要知(🔨)道，连狐尼克(⏹)这样见多识广的(🔯)老江(😱)湖来到湿地(📒)市场都叹为观止(🤨)，且并(📃)不熟悉湿地领域的规则。

这说(🗜)明爬(👆)行动物的生存环(🙉)境是动物城(💁)真正(⛷)意义上的边缘地(😁)带，这类动物(🕓)群体甚至不是“底层”，他(🚪)们压(🔹)根就“不！存！在！”

这种(🎟)“缺席”本身就(💴)很说(📀)明问题了，因(🍹)为最(🚵)底层、最边(🛀)缘的群体，你是看不到(🈲)也听不到的。

而日常建(🥧)设、维系这(👠)个社会正常运转(💁)的群(🕵)体往往就是(🛸)你看不见的那类(📭)。

片中(🔎)提到“爬行动物曾经住在动物(🌿)城，但(♊)后来被驱逐，甚至(🤹)其族群历史(⛲)都被(🏜)模糊化。”

你很难不(📐)会联想，爬行(🍾)动物隐喻的是美洲原(💯)住民(🈴)、有色人种、边(🔝)缘族裔、底(🏽)层移(👾)民打工人、(🚊)亚文(⬜)化群体……(🔡)等一切被视为危险、(💖)野蛮、不能共居的群(🍛)体。

找亚裔演(🛌)员关继威配音蛇(💠)盖瑞(⛓)，更是强化了(🤳)这点隐喻。天生的(👦)差异(🍄)都会造成一定社会恐惧，这恰(🛌)恰对(😛)应了电影中”冷血(📼)动物=天生危(🍜)险”的(🥍)叙事设定。

正因此(🤗)，电影将气候(🚗)墙的发明者设定为爬(👄)行动(📚)物中的蛇姥姥。

气(🕡)候墙的存在(📕)，是动(🕘)物城这个乌(🌪)托邦(💿)能成立的前(🌎)提。它不只是工程奇迹(💫)，更是一种社会契约—(🚥)—差异不是(🎱)问题，而是事实。

真(🏵)正需(🕞)要解决的不(🙊)是差异，而是我们(🌜)愿意(🐒)为彼此共存而付出努力。

3

当我(🌴)们把(🤨)这个设定放回美(🎤)国现实，大概(🎐)能更(🏋)清楚第二部真正(✂)想讲的东西(⛲)：

动物城的理念不是(🛢)让大(🐫)家都一样，而是让(🌁)大家接受人(🤟)人都(🍧)不一样。

蛇姥(🎆)姥的(🧜)理念是一种(🚾)“用改善环境来改善观(🔷)念”的逻辑。

在美国，这类(📷)“让不同族群(🥑)可以共同生活”的(🚃)改善(🌚)措施是宪法(🔠)制度、公共教育(⛎)、社(⏯)区工程、移民体系……

这些(🚃)东西(👥)并不够完善，但已(📔)经是最能中(🤐)和偏(📑)见、最能让差异(👖)共存的力量(🌸)了。

故事发展到中段，影(📐)片最(🍱)微妙的一点是—(🎋)—悲剧并不(🔈)是反(🌑)派一人之力(💦)促成(🍿)的，而是整个(🏤)动物城“集体性遗忘”的(😮)结果。

片中提到，爬行动(🔷)物曾经住在(🛶)动物城，但后来因(🎛)一场(🛫)未查明真相(👖)的事件，被迫迁离(⭕)。

随着(➗)时间推移，历史被模糊化，只剩(🕓)下“他(🍝)们很危险”的一句(🗣)话被写进了(🎚)集体(🚨)潜意识。

《疯狂动物(🤥)城2》把这种“集(🤑)体遗忘”放大成整个动(🏷)物城(🌮)的盲点——我们(🏮)以为的和谐(💾)，只是(🛷)因为那些最痛苦(👛)的人被排除(🔄)在视野之外。

如果第一(🎃)部告诉你，不要带着刻(👹)板印象看别(🏇)人。

而第二部则是(🐈)告诉(🌐)你，有些弱势(🍝)群体，你连看都看(🌯)不到(🈹)。

共生需要理解，而理解必须建(😶)立在(🐚)“被看见”的基础上(🔱)。

因为历史缺(🍆)席本(💲)就是另一种暴力(😵)。

4

故事最后，那(🎱)片羽毛登场，显然是《疯(🛴)狂动(🦄)物城3》的伏笔，鸟类(🍍)会是下一部(🖼)加入(🍟)动物城的种群。

飞(🐆)行这个技能(🤷)简直是动物城bug般的存(💘)在，鸟类的加入势必会(🅾)引发整个动(🙂)物城结构性震动(🥜)，我已(♑)经开始期待(🧀)下一部故事会怎(🍠)么讲(🐰)了。