色迷心窍剧情简介
这陶氏(🆙)不(🤜)(bú )只(zhī )是(🌒)和(💷)陶三娘反目成(chéng )仇(chóu )了(🚕)，就是和陶(📣)家(🖼)(jiā )所(suǒ )有人，连带着她亲(👨)(qīn )娘(niáng )都反(🕌)目(📑)成仇了。
周(zhōu )氏(shì )点了(💫)点(📎)头：秀娥(🏅)，娘(💛)(niáng )明白你的意思，你(nǐ )放(🧢)(fàng )心，我现(🍭)在(🦄)和之(zhī )前(qián )不一样了，我(😾)不会(huì )一(yī(🧐) )直(🗡)让这些人欺负咱(zán )们(men )的(😀)！
可是张秀(🍪)娥(😐)出嫁(jià )的却是那么的仓(🛸)促(cù )，若不是(🌥)那聂家大(dà )门(mén )大户的(🚍)爱(📕)面子，张(zhā(💥)ng )秀(🎓)(xiù )娥怕是一件像样的(de )嫁(🛁)(jià )衣都不(😁)会(🍿)有。
张秀(xiù )娥(é )在屋子里(⚓)面听到(dào )了(📈)(le )这(💻)些，撇了撇唇，低(dī )声说(🥊)道(🔗)：娘，你也(🉑)(yě(🎡) )听(tīng )到了吧？也就是我(🌲)爹(diē )这个人(🎻)太张秀娥说(shuō )到(dào )这微(♈)微一顿，她(tā(🌚) )本(🍎)(běn )想说张大湖太蠢的(de )。
周(🍄)氏擦了一(💏)把(🚁)眼泪(lèi )，开口说道：秀娥(🚣)，你(nǐ )有这个(📓)心(🕚)娘就知足(zú )了。
果不其(😴)然(🍞)，张(zhāng )秀(xiù(😖) )娥(🌛)才说完这话，张(zhāng )大(dà )江(⛔)的脸色就(🌍)难(🐦)看了(le )起(qǐ )来，他看着张玉(🏢)敏(mǐn )的(de )目光(🦐)之(💍)中也带起了(le )厌恶之色(🍬)。
张(🌥)秀娥(é )似(🍻)(sì(⏳) )笑非笑的看着张玉(yù )敏(🏼)(mǐn )：要是你(🚚)能咋样？难(nán )不成你看(♍)上秦公子(zǐ(🤔) )了(💟)(le )？我老实告诉你(nǐ )，你还(🔲)是省省心(📟)吧(🚿)，你(nǐ )也不看看自己啥样(🍙)(yàng )，秦公子能(🐋)看(♈)上你？
张(zhāng )玉敏的见(💨)识(✏)多了起(qǐ(🚊) )来(🐗)，这胃口也就跟(gēn )着(zhe )大了(🚧)起来。
这不(💒)，陶(👁)(táo )氏听到这一声真好(hǎ(🔵)o )吃(chī )，就以为(🥦)张(🤰)大湖是(shì )在(zài )讽刺自己(Ⓜ)！
这三日(rì(🌴) )里(😟)面日子过的不愠(yùn )不(bú(🗯) )火的，也没发(🤺)生什(shí )么(me )大事儿。
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《色迷心窍》常见问题
跑者将人(🙊)生(🔊)押注在十秒(🤰)里(👆)，动画也在那(🌰)十(⏰)秒里势要改变(🕉)观众眼前所见的一切，比赛结(🕛)束，一切煽动性(🕗)的(🦆)东西戛然而(🙊)止(🤐)，这绝非单纯(💐)感(🎴)动的体验，它拒绝把角色心象(🏳)世界剥开。是的(🍬)，如果说同为独(👳)立(🏡)动画出身的(🍉)新(👮)海诚动画由(🎌)不同角色的内面(👣)，通过宛如对(🌤)唱(👼)一样的台词互(❓)相交织组成，观(🎥)众(👁)相信主角（(🛍)我）笃定了与(🔅)他(🐕)者能最直接(💶)地(🍊)连结、笃定(📺)世(🥍)界的一切，然后(⏩)观众成为共享同一种感受的(💊)共同体，那么岩(🛷)井(🐹)泽健治在转(🥐)向(🍁)商业制片第(🔈)一(👓)作、用转描技法制作的《百米(🎱)。》则希望观众更(🕛)主动地探索，找(📽)到(🙄)属于自己的(🧡)那(🍲)个“我”。以及新(🚂)海诚因为他是“动(🤳)画民科”，通过静(🛬)止的层与层之(🃏)间的作用挖掘(👞)世(🆕)界的深度，岩(😺)井泽明显有着(🐦)压(👛)倒性的动画(💚)素(👔)养，他相信动画(🕕)要动，不需要内(😑)面、仅靠纯粹的动就能连结(🔙)世界，《百米。》正是(🈹)这(😒)样一部只有(👒)表(😓)层面孔的动画(🌠)，且是充满杂质的面孔。
转描与(📓)纯手绘动画不(🕣)一样的是它一(🦂)定(🔔)是绘画（手(⚫)的(📦)劳作）与摄像机（机器）的(🤔)共同作业。转描(🗄)动画有着“我”与(🔬)世界的戏剧，这(🚓)里(🌉)的“我”是指由(🚦)构成动画的线(🌤)的(💈)原生质（protoplasm）(🍜)，正(🖇)因为原画师之(💌)手的劳作，这种(🍌)拒绝僵化的变化具备个人性(🤖)，但这种个人性(🌟)总(⤵)会被摄像机(🦈)下(⛔)客观世界的物(🌺)质与逻辑引导、诱惑，而原画(🕊)师之手又把线(🙀)的质感紧紧地(👃)把(🌉)握在自己笔(🌕)下(📝)，对现实的物质与逻辑进行抗(🤡)衡。体育故事也(⛷)是这么一回事(💎)，我们为之热泪(📄)的(🔣)种种运动的(🌑)人生，实际上是(📚)人(🏐)用身体投身(👻)到(✏)世界，与世界交(👨)流、抗衡，甚至(📊)可能被世界撕裂的戏剧一样(⏺)。
于是，转描动画(☔)里(🍟)的手与机器(🚮)的(👣)共作（这种共(🏵)作也可以当做在互相撕扯）(🎗)，以永远不和谐(🌩)、不精确的样(👗)子(♉)在动画的表(😻)层(🈷)留下了种种杂质，比如看着像(🔪)是扁平的脸却(⏬)有着不相协调(🉐)的过于立体的(🗞)运(🖌)动，比如有的(💖)动画师手艺跟(🥍)不(💓)上现实世界(💛)的(🌘)运动，导致角色(🌖)动得“不像人”，但(📕)在《百米。》里，我更愿意把这些杂(🅿)质称为现实对(🔝)动(🏓)画面孔留下(🚕)的(😁)伤痕。当跑者在(⤵)起跑线各自准备时，衣服的折(🔁)痕比纯手绘动(🔪)画要来得更密(♈)集(🗳)；倾盆大雨(🚤)让(💌)跑者身上出现不断蠕动的光(🐹)泽，宛如现实在(🚯)抚摸动画的肌(🏷)理——这部动(🎦)画(🐾)毫不在意让(🥦)信息量变得排(💍)山(🔖)倒海——也(🚻)是(🔋)这个长镜头里(🚈)，在开始赛跑那(🗑)决定人生的十秒之前，框里的(👆)一切人和背景(🆙)的(🈹)线都在运动(🕎)里(📤)抖动，我们第一(🥉)次如此清晰地看见人与世界(📯)的相互作用力(🍥)，这正如鱼丰漫(🚢)画(🌰)总是表现出(🥗)谵(😉)妄的价值观一样，究竟是世界(🙋)影响了人，还是(🚗)偏执狂在动摇(🚳)世界，我们无法(🐙)确(🕣)定何者才是(🍵)现实，或者说，即(⏲)使(📑)转描动画也(🕍)不(🦒)存在所谓的确(🌫)凿的现实性吧(💉)。因为角色从不说出心里话，直(🚲)到富坚被现实(😽)压(🥄)垮崩溃，线条(📺)也(🥂)跟着紊乱，他哭(🌱)的样子着实令人心疼之余也(📉)让人忍俊不禁(🍥)。
是去年喜欢的(🐼)动(🔕)画之一《猫妖(🌨)小(🕣)杏》刚好也是转描动画，它同样(🤡)有着来自现实(🧓)的杂质，比如该(🚒)片采用现场收(👡)音(☔)的方式，电影(🙉)的“声腔”有着超(🌎)出(🥥)画纸之外的(🎻)空(🌱)旷，然而这是一(🕘)部需要抑制住(📟)单纯靠手作来想象运动的动(👽)画，因为少女对(♓)世(🎆)界感到无聊(🔮)，她(🏬)面对会说话的(👗)猫这种超自然生物也毫无想(💃)法。形式在故事(🕋)引导下，转描动(✝)画(🎃)将现实里的(🥪)那(💘)些习以为常的“噪”与“动”带入动(📭)画后，现实性被(💻)动画给均质化(😓)，留下了不和谐(🎓)的(👜)扁平的表面(🆙)。《百米。》的杂质留(💺)下(👠)了凹凸不平(🦍)的(🚈)面孔，个人与世(🚾)界、动画与现(🈁)实、手与机器(♟)对运动的想象(💚)力不断彼此抗(💟)衡(💟)，几乎要冲破(🙏)平(🥄)面的画纸、画(📷)面、银幕。要说动画哪些地方(🐼)不是转描的话(✂)，几乎就只有跑(🐦)步(🛁)的时刻，在标(🚂)枪(✒)打响后，跑者对爆发力与全力(🛂)以赴的迷恋直(🍞)接冲破现实，画(💿)者无法参照现(📫)实(🔂)，只能发挥自(🕠)己的想象去描绘(🕯)速度。这就是(🕘)这(💽)部动画所描绘(🏸)的体育运动，画(🔃)者无疑也是选(📊)手。
我觉得岩井(🗼)泽这次联合动(🚶)画(🕠)师小岛庆祐(🥩)确(🙆)实在一般的日(🏙)本商业动画体制里带来了此(🔙)前没有的东西(🥪)（或者说是“杂(🎋)质(🎥)”），动画师出(🤡)身(🎸)的押山清高在去年上映的《蓦(✋)然回首》里缩小(🌂)了动画电影的(🏸)制作规模，利用(🦆)小(🔘)团队的体制(🆚)尽可能保留原画(🙉)师的人工性(🔄)，这(🍸)种体制宛如希(📈)望洗净日本动(🐪)画的工业属性(🐋)，我觉得押山应(🏉)该希望观众能(🕜)注(🥂)意到那些“动(🗻)”里(🖐)蕴含着手的劳(🏰)作，通过一种隐秘的“元动画”，在(🦃)这部以画画为(🌶)题材的动画里(🙈)，利(🏅)用动画之“动(🔠)”让(📄)人意识到这是画，然后想到不(➰)同的笔触各有(🦊)主人，并为这种(🕊)人工的物质性(🍎)感(🌋)动。若借用土(🎴)居伸彰的说法来(🍒)说的话，那就(🤱)是(➕)《蓦然回首》的局(🙏)限性在于对动(🚖)画的定义只看(🛅)到了帧与帧之(📡)间，动画还有“帧(🦓)之(🏵)彼端”的可能(🍯)性(🤧)，即观众的自我(⭕)意识。面对《百米。》凹凸不平的面(😨)孔，我们却无法(🏓)以一种动画教(💑)养(📔)判断它的好(🦀)与(👯)坏，只是在极速一百米里，观众(🔇)看到的不只是(🧤)绘画与手的劳(😋)作的奇迹，动画(🌡)在(👿)逃避现实之(🐃)前先要注视现实(🍍)，只剩下速度(📎)的(📀)世界里我们可(💅)以选择看清“我(🖥)”自己的面孔。
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