残存 电影剧情简介
就在她(🍄)消(❌)失(shī )的同(tóng )时，女丧尸出现(xiàn )在她之前(🏯)所(🐆)站(😇)的地方，那双猩红的眸子(zǐ )里有(yǒu )着不(😗)解(🏗)。
她觉得有(yǒu )些熟(shú )悉，但也没(méi )有深(shēn )究(🛍)，毕(💋)竟找到那个(gè )背影(yǐng )才是重要的(de )。
同(tó(💰)ng )时(😩)从(🕳)梦空间里，拿(ná )出了(le )一个很大的桶，里面(🍂)装(🍕)满了水。
韩雪看(kàn )着还(hái )在对峙的两(liǎ(🏖)ng )只(🌈)，决(👂)定先进梦空间看(kàn )看。
末世最不值(zhí )钱(📬)的(🌹)(de )就是眼泪，最浪费(fèi )时间(jiān )的也是眼泪(🧗)。
莫(🛠)(mò(🐡) )感觉到雪儿的气息，就(jiù )在他的身后不(👳)远(🌘)(yuǎn )处，她之前消失地方的(de )附近(jìn )。
韩雪看着(🕎)(zhe )一(⏲)步(bù )一步走远的背影，有一(yī )种想要抓(😶)住(❇)(zhù(🗺) )的冲(chōng )动。
只见女丧尸身(shēn )体向(xiàng )左边(🏰)一(♐)闪，轻松(sōng )躲过了，背影冒火球的(de )右手(shǒ(⌚)u )，同(🔚)时(🕉)伸出(chū )它的(de )利爪，向背影的胸(xiōng )口抓(zhuā(🧠) )去(🥑)。
莫烦躁(zào )的看(kàn )着身边不断出现的(de )同(🔥)类(🚑)(lè(🎯)i )，他的目标(biāo )不是(shì )它们，这样很浪费时(🔸)间(🆑)(jiān )。
女丧尸的速度(dù )太快，很明显背影想要(🏴)(yà(🐎)o )躲已(yǐ )经来不及了(le )，只(zhī )能身体向右边(🚞)错(✈)开(🎼)(kāi )两步(bù )，避开了胸(xiōng )口的(de )位置。
视频本站于2026-02-11 02:02:49收藏于/影片特辑。观看内地vip票房，反派角色合作好看特效故事中心展开制作。特别提醒如果您对影片有自己的看法请留言弹幕评论。
《残存 电影》常见问题
跑(🌮)者(😝)将人生押注(🤧)在(🍛)十秒里，动画(🛵)也(🚰)在那十秒里势(🆓)要改变观众眼前所见的一切(🔷)，比赛结束，一切(🍨)煽(🀄)动性的东西(🏬)戛(🎩)然而止，这绝(🏽)非(🛡)单纯感动的体验，它拒绝把角(💨)色心象世界剥(🍓)开。是的，如果说(➖)同(🦎)为独立动画(🌃)出(📔)身的新海诚(🔷)动画由不同角(🎻)色(🧢)的内面，通过(♐)宛(🔪)如对唱一样的(🍫)台词互相交织(❔)组(👜)成，观众相信(🎆)主角（我）笃(🏻)定(🛺)了与他者能(🍙)最(✍)直接地连结(💄)、(📯)笃定世界的一(🍁)切，然后观众成为共享同一种(🔢)感受的共同体(🈴)，那(👶)么岩井泽健(🏚)治(💷)在转向商业(🧜)制(🕖)片第一作、用转描技法制作(😠)的《百米。》则希望(📘)观众更主动地(🎦)探(🌿)索，找到属于(🍠)自(😂)己的那个“我(🎢)”。以及新海诚因为(♐)他是“动画民科(🌒)”，通过静止的层(😾)与层之间的作(🎒)用(📘)挖掘世界的(💨)深度，岩井泽明(🍡)显(🏧)有着压倒性(🌥)的(🧥)动画素养，他相(🍐)信动画要动，不(🚕)需要内面、仅靠纯粹的动就(🌿)能连结世界，《百(🌑)米(😀)。》正是这样一(🤬)部(👽)只有表层面孔(🍭)的动画，且是充满杂质的面孔(🤵)。
转描与纯手绘(💎)动画不一样的(📮)是(👇)它一定是绘(🚛)画(📜)（手的劳作）与摄像机（机(👣)器）的共同作(🔒)业。转描动画有(🗿)着“我”与世界的(💃)戏(🥛)剧，这里的“我(💻)”是指由构成动(⛵)画(🏸)的线的原生(🔝)质(😪)（protoplasm），正因为原(🚁)画师之手的劳(🎦)作，这种拒绝僵化的变化具备(🔲)个人性，但这种(📺)个(🌓)人性总会被(👃)摄(❄)像机下客观世(🔐)界的物质与逻辑引导、诱惑(🕘)，而原画师之手(🌜)又把线的质感(➖)紧(🐎)紧地把握在(🤺)自(🐣)己笔下，对现实的物质与逻辑(🧞)进行抗衡。体育(➰)故事也是这么(📹)一回事，我们为(♈)之(📞)热泪的种种(🚮)运动的人生，实(🗒)际(😖)上是人用身(🚺)体(🏇)投身到世界，与(🐫)世界交流、抗(🤒)衡，甚至可能被世界撕裂的戏(🕉)剧一样。
于是，转(🧀)描(🕢)动画里的手(📌)与(🔆)机器的共作（(🌗)这种共作也可以当做在互相(🤩)撕扯），以永远(🥏)不和谐、不精(🍗)确(🎐)的样子在动(🧡)画(🌺)的表层留下了种种杂质，比如(👼)看着像是扁平(⛵)的脸却有着不(🙂)相协调的过于(🚇)立(🐄)体的运动，比(🌐)如有的动画师(✏)手(👩)艺跟不上现(👭)实(🏔)世界的运动，导(🈶)致角色动得“不(😣)像人”，但在《百米。》里，我更愿意把(🐿)这些杂质称为(🌁)现(💫)实对动画面(💇)孔(🔡)留下的伤痕。当(🍮)跑者在起跑线各自准备时，衣(🌚)服的折痕比纯(🌯)手绘动画要来(🍺)得(😤)更密集；倾(🔘)盆(🍾)大雨让跑者身上出现不断蠕(🆗)动的光泽，宛如(🐕)现实在抚摸动(🧟)画的肌理——(🚈)这(🥖)部动画毫不(🆑)在意让信息量(🚘)变(🤝)得排山倒海(🏺)—(👬)—也是这个长(➕)镜头里，在开始(🚧)赛跑那决定人生的十秒之前(👌)，框里的一切人(⏩)和(🍷)背景的线都(🚞)在(😯)运动里抖动，我(📶)们第一次如此清晰地看见人(🕢)与世界的相互(🎞)作用力，这正如(🚑)鱼(🤴)丰漫画总是(✖)表(❣)现出谵妄的价值观一样，究竟(💥)是世界影响了(👳)人，还是偏执狂(🌸)在动摇世界，我(🥄)们(😇)无法确定何(💒)者才是现实，或(🏰)者(👲)说，即使转描(🥐)动(🕤)画也不存在所(🛩)谓的确凿的现(🕠)实性吧。因为角色从不说出心(👛)里话，直到富坚(🎧)被(🏫)现实压垮崩(🚍)溃(🛡)，线条也跟着紊(📍)乱，他哭的样子着实令人心疼(😌)之余也让人忍(🚰)俊不禁。
是去年(🏥)喜(🕉)欢的动画之(🌌)一(🔛)《猫妖小杏》刚好也是转描动画(🛢)，它同样有着来(🏖)自现实的杂质(😃)，比如该片采用(🥋)现(🐛)场收音的方(🗞)式，电影的“声腔(🚓)”有(👌)着超出画纸(👻)之(🎅)外的空旷，然而(🈳)这是一部需要(🅰)抑制住单纯靠手作来想象运(🐻)动的动画，因为(➿)少(🎍)女对世界感(🎡)到(🤒)无聊，她面对会(🌐)说话的猫这种超自然生物也(📳)毫无想法。形式(🍈)在故事引导下(㊙)，转(🍪)描动画将现(🐎)实(✳)里的那些习以为常的“噪”与“动(📕)”带入动画后，现(🎰)实性被动画给(💆)均质化，留下了(🕣)不(🥖)和谐的扁平(📙)的表面。《百米。》的(🍻)杂(🔤)质留下了凹(🌤)凸(🐘)不平的面孔，个(🐀)人与世界、动(🙈)画与现实、手与机器对运动(🦓)的想象力不断(😗)彼(🚊)此抗衡，几乎(😎)要(🐾)冲破平面的画(🐳)纸、画面、银幕。要说动画哪(🗝)些地方不是转(📠)描的话，几乎就(💤)只(🔠)有跑步的时(🙋)刻(🍛)，在标枪打响后，跑者对爆发力(⬜)与全力以赴的(💨)迷恋直接冲破(📽)现实，画者无法(👗)参(🆑)照现实，只能(🧗)发挥自己的想(👟)象(🗄)去描绘速度(🕹)。这(🐜)就是这部动画(🕛)所描绘的体育(🏳)运动，画者无疑也是选手。
我觉(💬)得岩井泽这次(🚩)联(⚡)合动画师小(🔮)岛(⚡)庆祐确实在一(🙉)般的日本商业动画体制里带(🔅)来了此前没有(🥁)的东西（或者(🎍)说(📮)是“杂质”），动(🈶)画(😀)师出身的押山清高在去年上(🤸)映的《蓦然回首(🛅)》里缩小了动画(📳)电影的制作规(🎀)模(🍲)，利用小团队(💺)的体制尽可能(🎳)保(🚠)留原画师的(🎣)人(🎠)工性，这种体制(🐂)宛如希望洗净(🥀)日本动画的工业属性，我觉得(⚽)押山应该希望(⏰)观(🐿)众能注意到(🤴)那(👪)些“动”里蕴含着(😜)手的劳作，通过一种隐秘的“元(📒)动画”，在这部以(🦐)画画为题材的(🙏)动(📲)画里，利用动(🛏)画(📀)之“动”让人意识到这是画，然后(🌗)想到不同的笔(💛)触各有主人，并(🥨)为这种人工的(🐿)物(🙋)质性感动。若(😘)借用土居伸彰(🌝)的(💬)说法来说的(🌆)话(🌌)，那就是《蓦然回(🐼)首》的局限性在(🎂)于对动画的定义只看到了帧(🚳)与帧之间，动画(🕷)还(🚺)有“帧之彼端(🏭)”的(🏚)可能性，即观众(📱)的自我意识。面对《百米。》凹凸不(🧡)平的面孔，我们(🍄)却无法以一种(🔦)动(😍)画教养判断(📘)它(🌨)的好与坏，只是在极速一百米(🐠)里，观众看到的(🈁)不只是绘画与(🚿)手的劳作的奇(🌓)迹(🧟)，动画在逃避(🏡)现实之前先要(😰)注(🎏)视现实，只剩(👝)下(🍌)速度的世界里(⏩)我们可以选择(🕠)看清“我”自己的面孔。
大陆剧周榜单
友情链接