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剧情简介
一(🏯)路上(shàng )，两个(gè )人(🔘)都没(méi )怎(🏃)么说(shuō )话，容(róng )恒(☝)一路专心致志地(🏀)开车，而(é(🎌)r )陆沅(🕷)则(zé )认真地(📜)(dì )盯着前(✉)(qián )方的(🛒)道(dào )路，也(☝)不知道是在看什(😕)么。
饭差不(🛒)(bú )多要吃(chī )完的(🎽)时(shí )候，陆(lù )沅和(😜)容恒才来(🗳)到另一张餐桌上(🍿)。
两(liǎng )个人(⚪)同(tóng )时(🦍)转头(tóu )看(🛃)向对(duì )方，果不其(🐍)然，看到的(🐥)都是一张略(luè )显(👀)紧绷(bēng )，不(📲)带(dài )笑(🐥)意的(de )脸。
陆(🕦)(lù )沅忍不住低下(📀)头，将脸埋(❇)进(jìn )了花束(shù )之(😅)间——
随后(hòu )就(🍓)眼看(kàn )着(🏫)悦悦小公主左右(👚)张望了一(😌)(yī )番之(🌽)后(hòu )，黑白(📺)(bái )分明的(de )眼眸里(🌇)(lǐ )缓缓浮(🥋)起一层水雾，随后(🚛)扁(biǎn )了嘴，带着哭(🗾)(kū )腔又喊(🕧)(hǎn )了一声(shēng )：爸(🆓)爸
乔唯一(🆎)连忙推(🆑)了容隽(jun4 )一(🚽)把，容隽也(yě )有些(👜)慌(huāng )了神(🐅)，连忙重新趴到床(💐)上用先前(🤾)的方法(🔺)试(shì )图哄(🧥)悦(yuè )悦玩。
要怎么(🏠)(me )样啊慕(mù(♓) )浅一面(🍋)打开那本(🍉)证书和霍靳(jìn )西(👦)一起(qǐ )看(🛌)，一(yī )面慢悠(yōu )悠(🤺)地开(kāi )口(🚑)道，我还(🗼)没想好。
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《静物的记忆在线看完整版高清》常见问题
跑(🎍)者将人生押注(👈)在(📗)十秒里，动画(🤔)也在那十秒里势(🎁)要改变观众(🕞)眼(🚍)前所见的一(🦒)切(🤝)，比赛结束，一切(🏮)煽动性的东西(💇)戛然而止，这绝非单纯感动的(🎠)体(🌋)验，它拒绝把(🐮)角(🥌)色心象世界(🐏)剥(💿)开。是的，如果说(🏽)同为独立动画出身的新海诚(🏞)动画由不同角(✅)色(💸)的内面，通过(🤵)宛(🦁)如对唱一样(💕)的(🚧)台词互相交织(🍉)组成，观众相(♑)信(👵)主角（我）笃(🤲)定了与他者能(🤵)最(🦃)直接地连结(🐓)、笃定世界的一(🖲)切，然后观众(📣)成(🎊)为共享同一(📼)种(🥏)感受的共同体(🏾)，那么岩井泽健(🈸)治在转向商业制片第一作、(✖)用(🍨)转描技法制(🌥)作(💏)的《百米。》则希(㊗)望(🤣)观众更主动地(🍗)探索，找到属于自己的那个“我(💬)”。以及新海诚因(🏚)为(😖)他是“动画民(🖋)科(🌍)”，通过静止的层(🚲)与层之间的作(✅)用挖掘世界的(🚁)深度，岩井泽明(✋)显有着压倒性(🍵)的(👞)动画素养，他(🏗)相信动画要动，不(🉑)需要内面、(🗒)仅(🤕)靠纯粹的动就(🏰)能连结世界，《百(📁)米。》正是这样一(✖)部只有表层面孔的动画，且是(🏏)充(👮)满杂质的面(🖨)孔(⏩)。
转描与纯手绘(👖)动画不一样的(😅)是它一定是绘画（手的劳作(📠)）与摄像机（(🧡)机(🤙)器）的共同(🍿)作(🤙)业。转描动画有(➿)着“我”与世界的(👭)戏剧，这里的“我(🚢)”是指由构成动(🥀)画的线的原生(🔎)质(😚)（protoplasm），正因为(🐽)原画师之手的劳(👞)作，这种拒绝(🔺)僵(😏)化的变化具备(🥁)个人性，但这种(🚌)个人性总会被(📟)摄像机下客观世界的物质与(📦)逻(⛪)辑引导、诱(🥛)惑(🧢)，而原画师之手(⏰)又把线的质感(⤵)紧紧地把握在自己笔下，对现(👆)实的物质与逻(💈)辑(🔪)进行抗衡。体(😋)育(😤)故事也是这么(✨)一回事，我们为(🌔)之热泪的种种(💹)运动的人生，实(🌶)际上是人用身(🛃)体(🎫)投身到世界(🤖)，与世界交流、抗(🚤)衡，甚至可能(🚨)被(👑)世界撕裂的戏(🖍)剧一样。
于是，转(🐀)描动画里的手(🌤)与机器的共作（这种共作也(🖌)可(😱)以当做在互(🔪)相(🛂)撕扯），以永远(🏹)不和谐、不精(🥇)确的样子在动画的表层留下(🔮)了种种杂质，比(🤐)如(📮)看着像是扁(🙍)平(💼)的脸却有着不(🌴)相协调的过于(🌔)立体的运动，比(🗑)如有的动画师(🌮)手艺跟不上现(⛺)实(🖲)世界的运动(👁)，导致角色动得“不(🏕)像人”，但在《百(💂)米(🙉)。》里，我更愿意把(📮)这些杂质称为(💵)现实对动画面(🥁)孔留下的伤痕。当跑者在起跑(📷)线(🐨)各自准备时(🌏)，衣(🎋)服的折痕比纯(😩)手绘动画要来(💽)得更密集；倾盆大雨让跑者(😗)身上出现不断(🏝)蠕(👎)动的光泽，宛(🚿)如(🍪)现实在抚摸动(🍾)画的肌理——(🔁)这部动画毫不(🚨)在意让信息量(📱)变得排山倒海(🕠)—(⬛)—也是这个(🕓)长镜头里，在开始(📌)赛跑那决定(🏄)人(😺)生的十秒之前(💌)，框里的一切人(🏜)和背景的线都(😷)在运动里抖动，我们第一次如(〽)此(🈚)清晰地看见(🦅)人(🆗)与世界的相互(🐩)作用力，这正如(♌)鱼丰漫画总是表现出谵妄的(🥞)价值观一样，究(🥘)竟(🦄)是世界影响(🌔)了(💋)人，还是偏执狂(🈷)在动摇世界，我(🎞)们无法确定何(🏤)者才是现实，或(👧)者说，即使转描(🛡)动(🏼)画也不存在(🥠)所谓的确凿的现(🉑)实性吧。因为(🤭)角(🎿)色从不说出心(🐔)里话，直到富坚(✝)被现实压垮崩(🕛)溃，线条也跟着紊乱，他哭的样(💀)子(🚘)着实令人心(🐤)疼(😄)之余也让人忍(😄)俊不禁。
是去年(✝)喜欢的动画之一《猫妖小杏》刚(🍱)好也是转描动(🎐)画(🎁)，它同样有着(🥎)来(🐜)自现实的杂质(🏎)，比如该片采用(🔯)现场收音的方(🎳)式，电影的“声腔(🥉)”有着超出画纸(⛰)之(📣)外的空旷，然(📯)而(🆘)这是一部需要(🐟)抑制住单纯(🙃)靠(🍀)手作来想象运(🈸)动的动画，因为(🤢)少女对世界感(🦃)到无聊，她面对会说话的猫这(🚓)种(⛱)超自然生物(🤖)也(🥛)毫无想法。形式(🐫)在故事引导下(🛠)，转描动画将现实里的那些习(🚤)以为常的“噪”与(😖)“动(😱)”带入动画后(🔅)，现(🥎)实性被动画给(💿)均质化，留下了不和谐的扁平(🍨)的表面。《百米。》的(🧔)杂质留下了凹(🎷)凸(😃)不平的面孔(🍝)，个(👹)人与世界、动(😰)画与现实、(🙃)手(😚)与机器对运动(🤡)的想象力不断(🈯)彼此抗衡，几乎(🍩)要冲破平面的画纸、画面、(🔃)银(🚁)幕。要说动画(👴)哪(👩)些地方不是转(🐳)描的话，几乎就(🐎)只有跑步的时刻，在标枪打响(💮)后，跑者对爆发(🌓)力(😈)与全力以赴(🧡)的(🍑)迷恋直接冲破(🚨)现实，画者无法参照现实，只能(🚀)发挥自己的想(🆔)象去描绘速度(🐤)。这(✅)就是这部动(🐋)画(📼)所描绘的体育(🧝)运动，画者无(🔈)疑(🈯)也是选手。
我觉(📝)得岩井泽这次(🖖)联合动画师小(♈)岛庆祐确实在一般的日本商(🛡)业(✅)动画体制里(👑)带(💶)来了此前没有(🐱)的东西（或者(🌧)说是“杂质”），动画师出身的押(🙃)山清高在去年(🔼)上(📰)映的《蓦然回(😽)首(🗾)》里缩小了动画(🚧)电影的制作规模，利用小团队(🏰)的体制尽可能(🏜)保留原画师的(✈)人(⏹)工性，这种体(🈴)制(🗓)宛如希望洗净(🍇)日本动画的(📢)工(🏡)业属性，我觉得(🌚)押山应该希望(🐼)观众能注意到(🐙)那些“动”里蕴含着手的劳作，通(😛)过(🙋)一种隐秘的(🍒)“元(💪)动画”，在这部以(🛌)画画为题材的(🐹)动画里，利用动画之“动”让人意(🎃)识到这是画，然(🛥)后(🔃)想到不同的(🕷)笔(🚓)触各有主人，并(🎨)为这种人工的物质性感动。若(⛏)借用土居伸彰(🤬)的说法来说的(🍶)话(🕰)，那就是《蓦然(🤽)回(🥛)首》的局限性在(🗡)于对动画的(👈)定(🕯)义只看到了帧(👇)与帧之间，动画(😋)还有“帧之彼端(👏)”的可能性，即观众的自我意识(🏌)。面(🐇)对《百米。》凹凸(⚽)不(🚶)平的面孔，我们(💪)却无法以一种(🤦)动画教养判断它的好与坏，只(💠)是在极速一百(🌯)米(😨)里，观众看到(🆓)的(⛸)不只是绘画与(🤪)手的劳作的奇迹，动画在逃避(🍨)现实之前先要(🌍)注视现实，只剩(😼)下(🛋)速度的世界(✝)里(😼)我们可以选择(💤)看清“我”自己(🥓)的(🏞)面孔。
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