看完(🕦)第二部，说一句《疯(😈)狂动(🌫)物城》系列是(🙉)当代美国的《动物(🐡)农场(⛓)》也不为过吧？

这(❤)依旧是一部(🎐)表层(🏡)侦探冒险，里层政(📭)治寓(🔠)言的电(💳)影，第(🔻)二部延续第一部(🌄)“犯罪(🏚)调查+社会隐喻”的(⏯)框架，却把故(🥣)事矛(🛴)盾从“种族偏见”推(🚜)向“结构性偏(🈴)见”。

换(🚕)言之，相比于第一(💖)部，第二部不(⬛)只讲种族(♟)，还在讲阶级(🌳)。

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《疯狂动物城》这两(🍫)部看(🛃)似在重复套(🕙)路，其故事内核发(🐢)生了(💉)巨大变化—(🕴)—

第一部内核：(🚚)

大家(📢)都一样，不管你食(🆙)肉、食草，一(⚫)起来(⏭)动物城玩耍吧！

第(🐄)二部(💚)内核：(🧗)

大家(🔆)都不一样，所以才(🍷)更需(⬇)要动物城这座多(🥌)元包容的环(🈶)境。

这(🚔)种内核的变化也(🥗)跟全球经济(🚲)下行(🚏)的大环境多少沾(😜)点关系。

《疯狂(🌰)动物城1》上(🦇)映的时候，正(🥊)是经济泡沫最浮(🌗)华的(🐴)时期，小镇女(😵)青年兔朱迪努力(🔡)考入(🏜)都市精英岗(🙍)位，凭借自身努力(🍹)和优(🧞)秀品质，打破了“兔(🏡)子当不了警(🤹)察”的(🍯)刻板印象，非常符(🙀)合当(🛋)年好莱(⭕)坞流(📯)行的美国梦叙事(📤)。

那段(😊)时期，人人相信个(🔪)体努力，人人(🉑)相信(🐔)个体进步带动社(🏔)会进步，甚至(✒)解决(🎍)社会矛盾。

所以电(🤭)影主题曲《Try Everything》都(💺)在跟你强(🌚)调个体努力(🎨)的力量——

“我总(🕵)是失(🛂)败、总是跌(📄)倒，但总能站起来(🚹)展望(⬅)未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而(🐶)《疯狂动物城2》上映(🕌)的今(🈶)天，正是全球经济(🔍)下行的阶段(🎄)，人们(🏹)不再迷信个体努(⛑)力，大(🙎)家都知(🚊)道很(🦊)多事情就不是个(💽)体努(🏕)力能解决或者该(👚)解决的事情(👏)。

因此(🏊)气候墙从上一部(🛸)的功能性设(🕉)定变(🧐)成了第二部世界(🥎)观的重要符(🧑)号。动物城(🕝)能同时容纳(🦑)热带雨林区、苔(🤱)原区(🈁)、沙漠区，全(💿)靠“气候墙”这个核(🥚)心技(🕢)术。

气候墙可(🆎)以精准控制不同(🛀)区域(♌)的温度、湿度，动(🏼)物们才能打(🎧)破气(🖤)候限制，聚居在同(🕑)一座(🎧)城市，这(🔗)才有(🎲)了动物城的诞生(🎴)。

所以(🎥)电影主题曲《Zoo》开始(🐱)跟你强调环(💍)境的(🌌)力量——

“我们汇(👂)聚在此只为(💒)欢庆(🔬)，在这片天地，人人(🎮)都能活成想(🍱)要的模样(🆘)”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动(🌅)环境力量高于个(🐌)体努(➗)力"这个主题(🗺)的角色就是以蛇(🤓)盖瑞(💋)为代表的爬(🚘)行动物。

第一部明(🍑)说动(🕋)物城适宜所有动(🔔)物共同生活(🥖)，但从(🌨)头到尾只出现在(🔊)哺乳(🏧)动物，而(🐝)第二(❤)部中，爬行动物的(✈)出场(🕚)则填补了一部分(🐜)世界观。

原来(🅱)动物(🔨)城的气候墙是蛇(🚝)盖瑞他姥姥(🍢)发明(🍮)的，因为爬行动物(📌)对环境的要(😱)求会更高(👦)，他们创造宜(👈)居环境的需求是(🏷)最大(🚴)的。

2

第二部的(✋)故事结构十分清(🍤)晰—(🛳)—

主线：爬(⤵)行动物因旧日冤(💔)案被(💵)驱逐，兔朱迪与狐(😟)尼克追查真(💂)相；(😈)

情感线：搭档之(🔼)间因(📰)表达方(🚑)式不(🚫)同产生误解；

世(🧜)界线(🌤)：动物城的“气候(📘)墙”起源被揭(🛵)开。

由(🎢)于一二部几乎没(🙀)时间空白，兔(🏵)朱迪(🥊)依旧是动物城的(🧕)新人，她并不了解这座(🐽)城市，对动物(⚫)城的印象还停留(🔎)在明(🎛)亮、干净、(💑)繁华，类似于纽约(⏹)、洛(😟)杉矶、旧金山这样的精英化(🏘)都市(👅)。

可随着兔朱迪对(🐐)爬行动物案(🐃)的调(🐝)查，她和狐尼克来(📘)到了(🍡)湿地市(🌾)场，才见识到这座城市(🎞)真正(🈚)的边缘、底层的(🔃)世界。

要知道(🛌)，连狐(⏳)尼克这样见多识(😹)广的老江湖(🛄)来到湿地市场都叹为(🏘)观止，且并不熟悉湿地(🔞)领域的规则(✂)。

这说明爬行动物(👸)的生(📁)存环境是动(🎰)物城真正意义上(🎱)的边(🐴)缘地带，这类动物群体甚至不(👸)是“底(🛃)层”，他们压根就“不(⬜)！存！在！”

这种“缺(🚡)席”本(😭)身就很说明问题(🦉)了，因(🈚)为最底层、最边缘的群体，你(🚸)是看(👑)不到也听不到的(💮)。

而日常建设(⛱)、维(🛵)系这个社会正常(♉)运转的群体(🕛)往往就是你看不见的(🙇)那类。

片中提到“爬行动(📌)物曾经住在(🤢)动物城，但后来被(😆)驱逐(🔬)，甚至其族群(🌭)历史都被模糊化(💼)。”

你很(🌦)难不会联想，爬行动物隐喻的(🚨)是美(🧛)洲原住民、有色(🐟)人种、边缘(🏩)族裔(🕧)、底层移民打工(🚛)人、(📏)亚文化群体……等一切被视(🚱)为危(⏮)险、野蛮、不能(💤)共居的群体(🦈)。

找亚(⏪)裔演员关继威配(🍢)音蛇盖瑞，更(💺)是强化了这点隐喻。天(🙈)生的差异都会造成一(🔍)定社会恐惧(🙁)，这恰恰对应了电(📺)影中(🛹)”冷血动物=天(🕚)生危险”的叙事设(🕗)定。

正(🗃)因此，电影将气候墙的发明者(🛠)设定(🕑)为爬行动物中的(🥞)蛇姥姥。

气候(🛒)墙的(🤛)存在，是动物城这(🎰)个乌(💍)托邦能成立的前提。它不只是(🙇)工程(🐘)奇迹，更是一种社(🍁)会契约——(🐫)差异(💚)不是问题，而是事(🗼)实。

真正需要(🥟)解决的不是差异，而是(🚷)我们愿意为彼此共存(🍟)而付出努力(🐉)。

3

当我们把这个设(🤛)定放(🎵)回美国现实(📋)，大概能更清楚第(⚡)二部(😋)真正想讲的东西：

动物城的(🎆)理念(👱)不是让大家都一(⚽)样，而(⏭)是让大(❕)家接(♍)受人人都不一样(🤦)。

蛇姥(🍄)姥的理念是一种“用改善环境(🍺)来改(💣)善观念”的逻辑。

在(🌝)美国，这类“让(👥)不同(📏)族群可以共同生(🎊)活”的改善措(😂)施是宪法制度、公共(🌃)教育、社区工程、移(🍰)民体系……(👅)

这些东西并不够(🏨)完善(🐋)，但已经是最(🈶)能中和偏见、最(👱)能让(👁)差异共存的力量了。

故事发展(♎)到中(🈯)段，影片最微妙的(💕)一点(🏋)是——(🦀)悲剧(🍎)并不是反派一人(🌳)之力(⛷)促成的，而是整个动物城“集体(🥛)性遗(😬)忘”的结果。

片中提(😳)到，爬行动物(🌖)曾经(🍕)住在动物城，但后(🚙)来因一场未(🥓)查明真相的事件，被迫(🔻)迁离。

随着时间推移，历(🔽)史被模糊化(📑)，只剩下“他们很危(🗑)险”的(🕉)一句话被写(😥)进了集体潜意识(👉)。

《疯狂(🐣)动物城2》把这种“集体遗忘”放大(🔖)成整(🎢)个动物城的盲点(💷)——(🥕)我们以(⚽)为的(🈶)和谐，只是因为那(Ⓜ)些最(🚃)痛苦的人被排除在视野之外(🍚)。

如果(💜)第一部告诉你，不(⏮)要带着刻板(🧓)印象(⏮)看别人。

而第二部(🔌)则是告诉你(😪)，有些弱势群体，你连看(😮)都看不到。

共生需要理(😤)解，而理解必(🔖)须建立在“被看见(🏟)”的基(🛴)础上。

因为历(🦌)史缺席本就是另(🦐)一种(💹)暴力。

4

故事最后，那片羽毛登场(🔻)，显然(🌜)是《疯狂动物城3》的(😻)伏笔(🤦)，鸟类会(😗)是下(📫)一部加入动物城(🌚)的种(🍽)群。

飞行这个技能简直是动物(⏺)城bug般(✍)的存在，鸟类的加(💞)入势必会引(💎)发整(🌉)个动物城结构性(🤯)震动，我已经(🍖)开始期待下一部故事(⚫)会怎么讲了。